O guarda o agarra pela cintura, levanta as calças e levanta as sobrancelhas. Jane, uma turista de 43 anos, insiste. Peça-lhe para explicar novamente. Investiu mais de 150 euros e 13 horas e meia no avião. Sua família veio do Texas para Paris e visitar o museu foi o ponto alto da viagem. “A cereja do bolo”, diz ela, juntando o indicador e o polegar. “Bom, não vamos abrir”, tenta negociar um funcionário na segunda-feira, primeiro dia de greve no Louvre esta semana. Jane não consegue acreditar. Nem centenas de pessoas estão na fila – e precariamente posicionadas em pedestais de cimento para tirar fotos – em frente à pirâmide, que o arquiteto chinês Yio Ming Pei projetou em 1993 para modernizar o museu e acelerar a entrada de visitantes. Isso foi há quase 33 anos. Tempos dourados. Desde então as coisas pioraram ainda mais.
O turismo de massa, instalações obsoletas, múltiplas crises económicas e uma gestão caótica – o seu anterior diretor, Jean-Luc Martinez, foi acusado de tráfico de arte – empurraram lentamente o museu mais importante do mundo para um abismo que descreve, como o subtexto poético de uma das suas grandes pinturas, o esplendor perdido da nação. No entanto, a obra-prima deste desastre será para sempre o vídeo de quatro homens encapuzados a roubar um conjunto de jóias de Napoleão, no valor estimado de 88 milhões de euros, no dia 19 de Outubro. Em plena luz do dia. Depois houve inundações e deslizamentos de terra. E uma greve.
“Senhora, está fechado. Por quê? Esta é a França”, resume o guarda para o desespero de Jane.
O museu permaneceu fechado na segunda-feira. Bater. Terça-feira também. Descanso semanal. Estava semiaberto na quarta e quinta-feira, depois de os funcionários terem decidido continuar as greves parciais para protestar contra as condições de trabalho, as instalações envelhecidas e o “desperdício” de um plano apelidado de “Novo Renascimento”, apresentado com grande alarde pelo Presidente da República, Emmanuel Macron. O museu resistiu: se fechasse, arriscava receber mais 400 mil euros por dia. “A resposta da administração foi de total desprezo e silêncio. Laurence de Cars (presidente do Louvre) está no bunker. Mas veremos se eles se atrevem a abrir de qualquer maneira”, lamentaram os sindicatos na manhã de quarta-feira em frente ao Louvre, que abriu naquele dia com salas fechadas e quase nenhum trabalhador em locais-chave. No entanto, os visitantes pagaram o ingresso inteiro depois de ficarem na fila por várias horas.
Por fim, as greves serão suspensas na sexta-feira, quarta-feira à tarde, quando o pessoal do museu estará a trabalhar com metade da capacidade, mas o público estará a trabalhar a plena capacidade, e a única forma de entrar sem muita espera é esgueirando-se pela porta lateral, acesso para pessoas com credenciais profissionais e para golpistas, já que ninguém exige a devida acreditação. Isto não deveria ser feito, mas é uma experiência jornalística de mergulhar no inferno que as autoridades descrevem.
Vamos, entre.
Quase não há seguranças – eles estão em greve e os que lá estão se dedicam com devoção ao celular. Uma vez no centro do lobby, sob a pirâmide, o magnetismo da ala Denon, onde estão localizados os principais tesouros paisagísticos, incluindo Giocondadissolve o jornalista numa longa fila, seguida de um aglomerado de obstáculos físicos em algumas salas. Hoje, seria sem dúvida impossível percorrer o Louvre pelas suas galerias em nove minutos e 43 segundos, como fizeram Anna Karina, Sami Frey e Claude Brasseur. V Grupo à parte Jean-Luc Godard. Você anda em pequenos passos, lentamente. Porém, em 420 segundos, joias no valor de 88 milhões podem ser roubadas e desaparecer sem deixar vestígios.
Cartazes, fotocópias desbotadas e mal laminadas comunicam proximidade de maneira confusa Monalisaum prêmio que quase todos os visitantes procuram, por exemplo, um daqueles Pokémon em realidade aumentada. Subindo as escadas de pedra e acompanhando o fluxo de pessoas, você inevitavelmente chega ao colorido Salão dos Estados, onde obras de Leonardo desde 1966 dividem espaço com grandes telas de Paolo Veronese e da escola veneziana. Tem muita coisa lá, tudo é impressionante. O trabalho mais importante Casamento em Caná (1563). Mas passa despercebida, apesar de ser a maior pintura do Louvre (70 metros quadrados) devido à obsessão turística “eu estive aqui” imposta Gioconda (1506).
A obra foi roubada em 1911 por Vincenzo Peruggi, um vidreiro italiano do Louvre. Hoje ainda está lá, protegido por um enorme vidro. Esta é uma boa notícia nestes tempos turbulentos para o museu, que, em completa psicose devido a um roubo recente, transferiu algumas das suas jóias mais valiosas para o Banco de França. Mas o Louvre aguarda uma reconstrução em grande escala proposta por Macron, que pretende alocar um salão especial para a grande celebração. bater De estilo renascentista e com entrada especial para quem quer apenas tirar uma foto com ele e ir embora, ele ergueu cercas pretas que prendem sufocadamente os visitantes antes do trabalho. Sadismo puro. “Não!” – grita um guarda para um japonês que tenta tirar uma foto, inclinando-se para o lado para não ser esmagado por outros compatriotas.
As cenas, além da potencial exposição ao vírus e do calor sufocante, beiram a violência humana. Uma das redes de contato da instalação cai, o alemão tropeça. A britânica ri. E alguns reféns Monalisa Eles conseguem escapar sentando-se nas cadeiras normalmente ocupadas pelos guardas, que hoje não estão lá para reivindicar seus empregos. “Por favor, seja cortês com a equipe do museu”, diz a placa na saída, talvez tarde demais.
O sinal é confuso. Mapas de lugares que são mais difíceis de decifrar do que os mapas da Ikea. Todos acabam no mesmo espaço, circulando pelas peças mais cobiçadas. Se houver rebuliço, então há uma obra-prima. Embora em alguns trechos o fenômeno possa ser confundido com uma bagunça na porta de algum banheiro com vasos sanitários quebrados. Existem muitos.
Alguém de repente se rebela e tenta ir na direção oposta. mas aqui está Liberdade liderando o povo (1830), Eugene Delacroix – sim, com o povo, mas cego piscando -, e o espectador só consegue ver a multidão. Como aquele que viajou a bordo em desespero Jangada da Medusa (1818), de Théodore Géricault, está a poucos metros de distância, embora seja difícil de ver na luz cada vez mais fraca da sala, apesar do sol hoje entrar pela claraboia.
O problema não é novo. Isto tem atormentado a consciência da administração há muitos anos. O historiador de arte Didier Rickner, especialista desta instituição, acredita que “o Louvre é hoje um museu abandonado à sua sorte”. “A impressão do museu é péssima, os corredores estão fechados e não há sinalização, o que concentra as pessoas nos mesmos lugares e deixa salas vazias, como nos museus. Vermeers. Os banheiros são tristes. E às quartas e sextas todo o segundo andar fica fechado das nove às dez e meia”, critica.
Organizar uma onda humana não é fácil. O Louvre recebe aproximadamente 30.000 residentes todos os dias. Normalmente postado em fluxos de hora em hora. É possível que a tarde de quarta-feira seja mais movimentada do que o normal devido à greve. Os visitantes estão nervosos. “Que dor, mãe” (Dor na bunda)– protesta o menino anglo-saxão. Porém, neste golpe espiritual, os vigilantes permanecem calmos, mantendo seu corpo atual. E o pobre Leonid também está esperando lá Batalha das Termópilas (1814), de Jacques-Louis David, bem no desfiladeiro onde ocorreria o confronto histórico. Uma faixa tão estreita para os persas quanto um corredor de museu, com diversas fendas no teto, onde os visitantes agora se esquivam, amontoados como um público visitando um enorme Coroação de Napoleãoescrito pelo mesmo autor vários anos antes. Isso é incrível. E não importa quando você lê isto ou que museu é.
A experiência museológica, que poderia ser o tema deste drama, mudou muito desde a última grande reforma do Louvre, quando foi visitado por cerca de 2,8 milhões de pessoas por ano. Nenhuma infraestrutura sobreviverá. Os trabalhadores do Palais Garnier – a casa de ópera – estão hoje em dia solidários com os trabalhadores do Louvre. “Somos iguais”, explica um dos representantes sindicais. A pirâmide do museu deveria receber quatro milhões de visitantes anualmente. Mas eles cresceram exponencialmente. Depois a pandemia criou a miragem de um turismo mais sustentável, comedido e seletivo. Acabo sendo o oposto. O mundo decidiu devolver o que lhe pertencia. Rápido, intrusivo. Hoje o número de visitas se aproxima de 10 milhões.
Else Müller, representante da União Cultural SUD, acredita que “todos viram que este museu era mal administrado”. “E nós, intimamente ligados a este lugar, às suas obras, à sua história, vivemos isto como um martírio. O telhado já ruiu, as jóias foram roubadas, as instalações estão inundadas… A única coisa que queremos é transmitir este património às gerações futuras”, lamenta. Isso e um aumento legítimo.
Paris adora o caos. E o Louvre, construído às margens do Sena no final do século XII, foi durante séculos a residência oficial dos reis da França, até que Luís XIV, farto da multidão rebelde em Paris, o deixou para Versalhes. Hoje, essas hordas febris mudaram de aparência e motivação e andam pelos corredores munidas de guias e brochuras. Embora não haja adaptação. De todos os tipos. Um homem em cadeira de rodas procura desesperadamente um elevador que o leve de um andar a outro, muito mais lento do que aquele usado pelos ladrões na manhã de 19 de outubro.
O presidente do museu, falando perante uma comissão do Senado que investiga o roubo de jóias, reconheceu quarta-feira que o museu está em “crise” e sofre de “desorganização” em questões de segurança. interrogado em França InterDe Cars acreditava que ainda tinha autoridade suficiente para permanecer à frente do Louvre, o museu que dirige desde o final de 2021 (ela é a primeira mulher a fazê-lo). “Estou no comando, estou a gerir este museu no meio de uma tempestade, isso está claro, mas estou calma e determinada a acompanhar os 2.300 agentes do Louvre”, disse ela, acrescentando que assume a sua “quota diária” de responsabilidade pelo fraco desempenho do museu.
O problema, segundo os sindicatos e a Câmara de Contas, é que a gestão tem priorizado a compra de obras de arte em vez da melhoria da infraestrutura. Também em questões de segurança. O relatório da principal instituição de auditoria de França culpa o Louvre pelo CCTV inadequado nas suas três alas, pelos cortes acentuados e atrasos nas despesas de segurança nos últimos anos e pela má definição de prioridades.
No final do passeio, antes de passar pelo antigo edifício do museu medieval e terminar novamente no salão sob a pirâmide, Atanor (2006), mural de Anselm Kiefer, consegue confundir o aspecto cinzento, granulado e material do seu imponente relevo com uma fuga do tecto. Tanto que, como às vezes acontece com a arte moderna, é difícil determinar onde termina a obra e começa o acidente.
Na sexta-feira, os funcionários decidiram votar pelo cancelamento da greve e pelo fim da semana de dores. No entanto, ainda haverá problemas na segunda-feira. A grandeza do museu e de suas obras de arte altíssimas, não importa quantos problemas ele enfrente.
