Quase não existem vestígios da “feira feroz e autêntica” que percorreu cidades e aldeias em século 20. É assim que são descritos pelo marionetista Pepe Luna, que se lembra bem das loterias, carrinhos de choque e carrosséis em que andava com entusiasmo. … infantil O mesmo que conserva hoje, ao longo de décadas de viagens, quando fala do seu Teatro Autômato, nascido justamente da coragem das mãos de um comerciante justo.
Em Matadero, Luna e Paz Gonzalez dão os retoques finais na iluminação, decoração e mecânica do seu quartel, que, embora móvel há décadas, permanece até hoje em Madrid. Este teatro, criado em 1947 por Antonio Pla, é o único em todo o mundo o que permanece vivo. Outros autômatos desfrutam de sua letargia, espalhados entre museus e colecionadores.
As figuras gesticulam comedicamente ao som de uma orquestra cubana. A mulher, a “Virgem”, tenta matar o rato com uma vassoura, e o mago Merlin, ao contrário, faz a estrela desaparecer. São doze cenários com 35 “máquinas de guerra” que acompanham Luna e Paz em sua jornada por décadas. Gonzalo Cañas foi a mente que os levou a fazer isto. Marionetista, ator e diretor, ele se apaixonou por esse elenco quando seu show ainda se chamava Hollywood. “Foi amor à primeira vista”, dizem quem os conhece. Naquela época pertenciam a outro comerciante justo, José María Simon, que durante anos insistiu em tentar comprá-los.
Ele conseguiu isso muito mais tarde. Retirou da feira os aparelhos mecânicos e deu-lhes o espaço que a sua formação teatral ditava como certo, transformando-os em atores que percorreram festivais de teatro por toda a Europa, encantando com o seu misticismo quem entrava no stand. Eles viajaram pelas estradas até chegarem a lugares como Polónia, Dinamarca, Alemanha ou Budapeste. “Eles gostaram muito deles”, diz Paz. Ela e Luna acompanharam Cañas nessas viagens. Conheceu o primeiro nos bastidores e seu trabalho – teatro de fantoches – uniu-se ao segundo. “Quando ele nos explicou, não entendemos até vermos. Você não entenderá até vê-los”, admite Paz.
Cañas despediu-se dos seus personagens e do mundo em 2012, deixando o seu legado à Câmara Municipal de Madrid e sob a tutela de dois dos seus amigos, que percorreram um longo caminho para tirar do esquecimento este pequeno show business com alavancas, balancins e molas. Graças a quatro dias de trabalho de instalação, os madrilenos poderão vê-lo em ação como seria no momento em que foi criado. Cada vez que o caminhão se move, eles têm que verificar se há cabos evitar desequilíbrio constante isso resulta em andar sobre rodas. “Este é um trabalho muito específico, nem todo mundo sabe sobre metralhadoras e, principalmente, como despi-las e calçá-las sem danificá-las. “São peças de museu”, diz Luna. Eles aprenderam fazendo e agora procuram alguém para treinar para continuar seu legado. Apesar disso, continuarão seu trabalho “enquanto o corpo aguentar”.
“Quando ele nos explicou, não entendemos até vermos. “Você não entende até vê-los”, diz Paz Gonzalez.
Após a sua compra pela Cañas, “começa o processo de restauração e reparação”. Queria oferecer uma performance semelhante às que via no teatro, para transmitir o palco a estas criaturas, tão inertes quanto móveis. Foi então que o poeta Juan Carlos Mestre recebeu o prêmio Prêmio Nacional de Poesia 2009.traz entrada na vida através de suas pinturas. O poeta e o marionetista entrelaçaram sua arte para entregar ao público a fantasia que viram em seu projeto, e a capa do teatro se encheu de cores, rostos, sonhos e loucuras. Além disso, quadras cômicas escritas por ambos acima das cortinas animam o passeio com literatura. “A senhora do sofá sonha com amores indecentes, esquecendo que é mãe, uma vagabunda!, grita o papagaio”, diz um deles, intitulado “Romântico”. Logo acima você pode ver dioramas tridimensionais pintados pelo artista Luis Pita e representando monumentos de várias cidades espanholas.
Pepe Luna e Paz Gonzalez conhecem muito bem não só a anatomia das figuras, mas também a estrutura interna da máquina, que Cañas decidiu deixar em aberto. O mesmo mecanismo permanece inicialmente é movido por motor elétrico, e se algum elemento quebrar e não houver como substituí-lo pelo atual, resta fabricá-lo. “A transmissão é um eixo central, tudo é transmitido por correias de couro”, explicam. Há alguns anos, a Universidade Politécnica fez um estudo para ver se o sistema poderia ser modernizado, mas optou-se por manter a máquina original para não distorcer o trabalho dos artesãos.
Legado herdado pela Câmara Municipal
A herança do quartel de Gonzalo Cañas à Câmara Municipal de Madrid foi aprovada em 2014, dois anos após a sua morte. O teatro esteve fechado até 2018, quando foram iniciados os trabalhos de restauração e acabamento pela equipe artística e técnica responsável pela limpeza das máquinas, e pela empresa responsável pela parte técnica. No mesmo ano, sob a presidência de Manuela Carmena, foi exposta no Conde Duque.
Após esta exposição, as suas atividades cessaram novamente até 2022. Até então, estava guardado num cais do Circo Price, onde um grupo de cultura da Câmara Municipal o encontrou e decidiu colocá-lo em utilização nas datas designadas, por exemplo. San Isidro ou Natal. “Queremos que este Natal em Madrid seja uma oportunidade para surpreender e dar asas à imaginação. O Teatro Automata convida-o a parar, maravilhar-se e partilhar uma experiência única pensada para qualquer público e especialmente para toda a família”, afirma Marta Rivera de la Cruz, delegada do Departamento de Cultura, Turismo e Desporto da Câmara Municipal de Madrid.
Pepe Luna conserta o mecanismo
Durante os anos em que não funcionou, Luna e Paz continuaram os seus esforços para restaurá-lo. “Fizemos eventos, conversamos com todos os especialistas do teatro sobre marionetes. Nunca paramos, continuamos pressionando”, contam. O próximo passo, dizem eles, será “procure um espaço estável, uma equipe humana “Que ele continue a carregá-lo.” Foi-lhes garantido que, quando fosse encontrado um local adequado, seria criada uma equipa para suceder à sua geração.
Dizem que estão satisfeitos com o facto de o teatro pertencer agora ao povo de Madrid. “Este é um teatro popular e agora pertence ao povo, é propriedade do povo de Madrid, e precisa de ser protegido, mimado, cuidado e exibido em condições adequadas”, afirma Pepe. Dizem que ao longo dos anos em que mostraram à capital a sua magia, muitos idosos se lembram de tê-la visto na juventude em feiras. “Eles veem que mudou, mas reconhecem. Além disso, temos fãs que vêm todos os anos”, diz Paz com um sorriso.
Há anos que Pepe e Paz pressionam pelo regresso do Teatro Automata.
Se expressam carinho pelo seu público, ainda mais pelas suas figuras. Para eles, cada cena é especial e igualmente cuidada. “Eles ficarão bravos comigo se eu disser que tenho um favorito,” Luna diz com certo sarcasmo. “Eles são todos nossos filhos”, diz Paz. Pedem a todos que dão ao seu mundo a oportunidade de percorrê-lo, balançando-se ao ritmo de épocas passadas e com uma pausa, como um ator entrando em um novo palco, um poeta tecendo poesia com uma caneta, ou um marionetista que tenta não assustar um pequeno.
