“O Balanço de Alacrán” de Eduardo Fernán-López: uma paradoxal queima de fogos de artifício final

Foi assim que conheci a figura literária emergente de Eduardo Fernán-López, nascido em Villalpando em 1985 e que já se estreou há quatro anos com um romance promissor, La dentellada, publicado por uma editora menor, mas com o qual conseguiu criar um certo ruído, cujos ecos obviamente não chegaram aos meus ouvidos na altura.

Agora sim, graças a Natalia e porque por trás de suas palavras está a conveniente proteção do Destino – aquele tentáculo do Grupo Planeta que tanto dá atenção ao gênero noir – conheci Eduardo e seu novo romance El Balano del Alacran. Embora deva admitir que fiquei chocado ao retirar o livro do envelope em que viajava, o cinto pomposo que envolve o romance e classifica o seu autor como “o novo mestre do thriller atmosférico do Litoral Norte”, embora assuma que esta avaliação elogiosa não está ligada ao ego do escritor e se baseará apenas na intenção comercial da editora, pelo que os leitores o notarão ao olhar para as prateleiras coloridas de qualquer livraria, onde diferentes títulos tentam ganhar posição com a ajuda de capas brilhantes ou perturbadoras. título.

Contudo, assim que me recuperei do espasmo catatónico que o maldito cinto me causara, mergulhei na leitura do romance para ver se aquela advertência preliminar tão categórica correspondia realmente ao conteúdo que ia encontrar nele, pensando, talvez, naquele presunto ibérico que, quando descascado da sua tripa rançosa e bolorenta, oferece aos visitantes as mais deliciosas iguarias. E devo dizer que pelo menos gostei do presunto retzebo de boa qualidade. O Equilíbrio de Alacrán não é uma obra-prima da ficção policial universal, mas é um romance que combina todos os elementos essenciais em uma trama de intriga destinada a prender a atenção do leitor desde o primeiro parágrafo.

Baseado em um acontecimento da vida real, o naufrágio do barco pesqueiro Villa de Pitanjo, em 2022, na costa de Newfoundland, Fernand-Lopez cria uma história ficcional cujo início é tão chocante quanto importante: não pode haver romance policial que se preze que, desde o início, falte um (ou mais) assassinatos para resolver, e em que coincidências e relações de causa e efeito muitas vezes se entrelaçam, causando confusão. investigadores e jogo. jogo de confusão. – como deveria ser – com os leitores.

O autor faz da cidade de Vigo a protagonista necessária da obra, e ao longo de quase quinhentas páginas, divididas em mais de uma centena de capítulos muito curtos, situa-nos, com até precisão temporal, em vários espaços portuários, de rua, de mar, institucionais, monumentais ou hoteleiros que são, sem dúvida, absolutamente reconhecíveis pelos habitantes da cidade oliveira ou por quem a visita com frequência, e não apenas para admirar a sua iluminação natalina, tão oportuna nestas datas.

O autor utiliza na narração uma terceira pessoa, não completamente onisciente, exceto quando o pensamento na primeira pessoa surge de alguém que, desde o primeiro momento, parece estar salpicado de sangue. E depois desta abertura, tão sinistra quanto deslumbrante, muda para uma marcha mais lenta e, como os restos de um naufrágio que permanece na areia de uma praia na maré baixa, introduz personagens e situações que são insinuadas ou sugeridas, numa sucessão de acontecimentos, muitas vezes desconcertantes, que impedem o leitor de piscar, para não perder cada diálogo, cada pista, cada indicação.

A polícia, especialmente o Inspector Tristan Negreira e a Sub-Inspectora Virginia Almada, são bons profissionais; testemunhas aleatórias ou amigos aleatórios ajudaram. Criminosos, armadores ricos que desejam mais poder e estão infectados com ambição excessiva, ou traficantes de drogas que procuram embranquecer mais a aparência do que a consciência são bandidos, e a imprensa e os advogados contribuem com seu grão de areia insubstituível para destacar as deficiências de uma sociedade corroída pela injustiça, onde os ricos se tornam cada vez mais ricos porque podem obtê-lo, não importa o preço, e os mais desfavorecidos têm dificuldade em morrer porque não têm onde cair. morto mesmo quando se trata de acertar contas.

Ritmo vertiginoso

Depois, com engenhosa deliberação, Eduardo altera o ritmo da narrativa, estabelece uma velocidade maior, e os factos e acontecimentos acontecem a uma velocidade vertiginosa que não permite, por exemplo, que a relação entre duas personagens tão solitárias e complementares como Negreira e Almada se desenvolva com mais paixão, calma e detalhe. Embora talvez, quem sabe, isso se resolva na segunda parte de suas aventuras. Mas mesmo esta hemorragia frenética, que dá tanta informação recolhida em conjunto (embora possa derivar do modo de falar típico dos galegos), por vezes estraga o esmalte puramente literário do texto com algumas expressões gramaticais incorrectas, que, sem dúvida, serão polidas com mais cuidado nos romances seguintes, sem obscurecer o carácter vivo da escrita, como foi reiteradamente demonstrado pelo inesquecível Domingo Villar, que – juntamente com o seu detetive de Vigo Leo Caldas – Fernand-Lopez presta uma comovente homenagem que será sem dúvida apreciado por todos os fãs de um verdadeiro mestre que nos deixou mais cedo do que deveria. No final da novela, mostra também a devoção e o amor pela sua terra natal, Zamora.

Um romance com tantos capítulos, que deveria enfatizar o quão incomumente a maioria deles está conectada, é emoldurado por finais precisos, belos e poderosos. Tal como o desenlace, aquele último fogo-de-artifício pirotécnico que um dos principais coadjuvantes alerta à medida que se aproxima, e em que o autor não deixa pontas soltas, ligando as peças de um puzzle em que tudo acaba por fazer sentido, e onde ocorre um espantoso paradoxo que, sim, talvez mais do que alguém irá ponderar à medida que este rio de palavras e acontecimentos se aproxima da sua foz, e é como quando saborear um presunto com pé preto com tratamento adequado nos deixa a querer mais.