A origem do convite da Filarmónica de Viena a Yannick Nézet-Séguin (Montreal, 50) para acolher um prestigiado concerto de Ano Novo está ligada, tão inesperadamente como descaradamente, à invasão da Ucrânia por Vladimir Putin. Os primeiros encontros do maestro canadense com a orquestra, iniciados em 2010, não convenceram o conjunto, que é tão exigente quanto difícil de seduzir. Durante muitos anos a relação desenvolveu-se sem entusiasmo.
Porém, tudo mudou em 25 de fevereiro de 2022. Neste dia Nézet-Séguin substituiu como último recurso Valery Gergiev no Carnegie Hall, em Nova Iorque, depois de a orquestra ter cortado relações com o maestro russo devido à sua recusa em condenar publicamente a invasão da Ucrânia. Já se passaram cinco anos desde que o canadiano liderava a Filarmónica de Viena, mas aceitou assumir o comando dos três concertos da digressão americana, sem alterar uma única peça no programa ou durante os ensaios. Dom Carlos Verdi no Metropolitan Opera de Nova York.
O esforço foi tão intenso quanto decisivo. “Estes concertos mudaram a nossa relação com ele”, admitiu Daniel Froschauer durante a apresentação à imprensa do concerto de Ano Novo, a 29 de dezembro, no Imperial Hotel, em Viena. Nézet-Séguin adoeceu pouco depois deste feito musical e foi forçado a abandonar a regência da ópera de Verdi no Met, mas a sua ligação com a orquestra continuou a fortalecer-se a partir de então.
Isto ficou bem claro na manhã do dia 1 de janeiro, quando começou um dos melhores concertos de passagem de ano dos últimos anos. Em vez de abrir com uma marcha, Nézet-Séguin escolheu a abertura da primeira opereta de Johann Strauss, o Jovem. Indigo e os Quarenta Ladrõesuma escolha arriscada, que já captava algumas características de sua leitura: cuidado na articulação e sutileza na conexão de diferentes trechos desse medley complexo.
A harmonia com a orquestra foi ainda mais realçada na primeira novidade desta edição – uma interessante valsa. Lendas do Danúbiode Carl Michael Zierer, com uma introdução primorosa concebida como uma viagem musical pelos territórios banhados pelo grande rio, onde os sons húngaros se sucedem, uma curta Landler austríaco e colo Bósnio, apresentado com notável sofisticação.
A primeira centelha de prazer partilhado entre Nézet-Séguin, que dirigiu todo o programa de memória, e a orquestra tornou-se perceptível na seguinte nova edição do programa: Malapu-GaloppeJoseph Lanner, com seus gritos originais e inclusão de instrumentos populares indianos, como a flauta de palheta, complementados pela brilhante produção televisiva de Michael Beyer. A terceira novidade, uma polca rápida, foi menos inspiradora. diabinho brincalhãoEduard Strauss, que faleceu sem deixar vestígios comparáveis.
No entanto, a primeira parte passou como um suspiro, marcada pela frescura e pelo encanto, e terminou com duas actuações particularmente brilhantes: a famosa quadrilha baseada na opereta. BastãoJohann Strauss Jr., que todos os anos frequenta o tradicional Baile da Filarmônica de Viena, e galopa Carnaval em ParisJohann Strauss Sr., fechando o bloco com energia contagiante.
Após o intervalo do filme, em que várias pinturas de Albertine ganharam vida em homenagem ao seu 250º aniversário, ao som da música contemporânea que ligava Monet a Ravel e Kandinsky a Poulenc, interpretada por artistas da Filarmónica de Viena, a segunda parte abriu com outra abertura: Linda GalatéiaFranz von Suppe. O canadense transformou isso em uma oportunidade para apresentar os excelentes solistas de sopro da orquestra, incluindo o trompetista Josef Reif e o flautista Karl-Heinz Schutz.
Em seguida veio a polca mazurca. Canções de sereiaJosephine Weinlich, segunda composição assinada por uma mulher incluída no concerto de Ano Novo. Muito mais interessante e marcante foi a novidade posterior, Valsa arco-íris A afro-americana Florence Price, ouvida com arranjo de Wolfgang Doerner, com balançar Americano é tão incomum quanto eficaz neste contexto.
Pouco antes disso, foi exibida a primeira cena de balé pré-gravada. Polca diplomática Johann Strauss II, filmado em Hofburg. Foi uma lufada de frescor graças à narrativa clássica do coreógrafo americano John Neumeier e à elegância intelectual do designer suíço Albert Kriemler. Yannick Nézet-Séguin naturalmente trouxe de volta a diversão em obras como Galope ferroviário a vapor de CopenhagueHans Christian Lambier, embora não tenha alcançado a perfeição musical que Maris Jansons estabeleceu em 2012. Algo semelhante aconteceu com a célebre valsa. Rosas do sulStrauss Jr., utilizado numa segunda cena de balé, desta vez filmada no Museu de Artes Aplicadas de Viena: o canadense encenou, eliminando inúmeras repetições e sem a poderosa visão global que Riccardo Muti havia estabelecido em 2018.
Fica claro que o maestro canadense precisa se aprofundar muito em algumas partituras fundamentais, como evidenciado pela sua leitura Marcha EgípciaStrauss Jr., que soou mais convincente em 2014 com Daniel Barenboim. Em geral, o melhor do concerto de Ano Novo foi novamente a música de Joseph Strauss. Uma versão bem formulada e detalhada da valsa já foi ouvida antes. A dignidade das mulheresmas o verdadeiro auge musical da matinê foi palmeiras do mundoonde o diretor demonstrou domínio primoroso nas transições entre as cinco partes da valsa, embora tenha eliminado algumas repetições.
Entre as dicas, me surpreendi com o aroma straussiano pronunciado de uma polca rápida. CircoPhilip Farbach Jr., que também fez sua estreia no show de Ano Novo. antes da valsa Ao lado do lindo Danúbio azulNézet-Séguin utilizou a saudação tradicional para enviar uma mensagem em francês e inglês de paz e bondade, e para nos convidar a abraçar e celebrar as nossas diferenças através da música que nos une.
A famosa valsa de Strauss Jr. foi mais uma vez um exemplo perfeito do frescor do canadense. O último golpe com Marcha Radetzkyonde demonstrou seu encanto natural ao liderar pela primeira vez os aplausos das plateias. No movimento final, ela voltou ao palco e retirou-se do pódio, mas não antes de parar para beijar o marido, o violista Pierre Tourville, que integrava exclusivamente a orquestra de Viena.
A Filarmónica de Viena parece prestes a alargar a lista de maestros convidados para o concerto de Ano Novo, com o maestro russo Tugan Sokhiev, associado à orquestra desde 2009, a estrear-se no evento em 2027. Falta menos tempo para uma maestrina subir ao pódio nesta importante liturgia musical.
