“Contrabando exemplar”, não chore por você, Argentina

O vasto território misto da Argentina, lar de italianos e espanhóis, fazendeiros e soldados, e contrabandistas peles diferentes, o romance se propõe a explicar isso através de dois procedimentos narrativos principais.

O primeiro é um manuscrito denominado “El contraband exemplar”, de autoria de Eduardo de la Puente, um argentino que emigrou para Espanha nos anos 60 e viveu em Madrid até morrer durante a pandemia. Ele dá para Pablo, o narrador bem mais jovem, que aproveita. Este manuscrito trata Buenos Aires do século XVII.através das histórias de três personagens chamados Mendez, Malaespina e Belasan.

As aventuras de um romance histórico se misturam com aventuras míticas sobre a existência de um monstro de três cabeças que surgiu em decorrência do parto, e personagens que parecem ter surgido de Garcia Márquezcomo Teruka, a mãe de um monstro de três cabeças. A conclusão com a Argentina é mais do que uma lamentação sobre o seu destino, ela demonstra que não há projeto que possa proporcionar unidade e expressar tantas contradições. Junto com o romance do século XVII, outras histórias são contadas, como o exílio na Espanha de Juan Domingo Perón e seu retorno triunfante com Evita. Eduardo revelou-se um peronista impenitente, consciente das contradições políticas de um movimento que unia trabalhadores e elementos fascistas.

Às vezes, o romance se passa entre os hippies da região. Malasana na década de oitenta do século passado e em momentos anteriores – os bairros pobres da Grande Buenos Aires, onde Pablito passou a infância.

O leitor deve aceitar o contrato de leitura, que o leva constantemente além dos limites e o obriga a vivenciar aventuras cinquenta caracteresonde os saltos no tempo se sobrepõem aos saltos narrativos e estilísticos, uma vez que o realismo motriz original é perturbado durante a excursão.

Um ponto muito notável é que ele passa do heterogêneo mundo barroco em dívida com Mujica Lainez (como ele é esquecido) para reflexões comoventes sobre Borges, bem como sobre Sarmiento, Cortázar e Manuel Puig. Há muita literatura anterior que se manifesta em referências muito especializadas. Consegui capturar alguns, enquanto outros provavelmente ficaram sem a decodificação adequada. No entanto, esses jogos constantes entre história, literatura, histórias orais e mitos ancestraisalguns povos pré-hispânicos constituem um tecido de conexões que se abrem e se abrem.

Em algum momento, o leitor deve sair do romance e voltar a ele mais tarde, pois as peças que compõem as histórias exigem um acordo de leitura que deve ser aceito para que possa aproveitá-lo. Conceito romance pós-moderno só poderia ter sido recolhido aqui pela mistura irreconciliável de materiais, onde a ironia e o riso perpetuam outros elementos diretamente paródicos. O próprio narrador não é confiável, se talvez chegarmos à antiga categoria de W. Booth. Na minha opinião, o personagem que se destaca é Eduardo, cuja história pessoal sustenta um dos fios mais fortes da trama.

Romantismo

Fiquei intrigado com a história de um homossexual inicialmente reprimido que alcança a liberdade fora das restrições de sua educação tradicional. Ela é uma personagem cheia de humanidade, como Chiquita, símbolo da jovem romântica enganada. Porque na parte atual o romance desenvolve elementos modernos, mas por trás deles está um romantismo evidente. Isso é muito útil para o livro documentação histórica com elementos de arte e história e ao mesmo tempo com uma espacialidade detalhada, como se percorre Buenos Aires e suas linhas de metrô, como Valjean viajando pelos esgotos parisienses em Os Miseráveis.

Confrontado com o solipsismo profundamente enraizado, tão predominante nos recentes prémios literários, este mosaico quase deformado Parece um ar fresco para o leitor justamente porque se conecta com o que o romance tem em termos de escrita livre.