A pintura da tumba catalã de 1900 não passou do seu maior momento. As coleções antigas estão desatualizadas e aqui não as continuamos. Há pouca oferta e pouca procura, ambas desvalorizadas. A ideia de construir um museu no centro de Barcelona para popularizá-la é teoricamente boa. O MNAC, que preservou os maiores peixes deste período, está psicologicamente doente e também será parcialmente fechado para ampliação a partir de 2027, ainda não se sabe por quanto tempo. No geral, o projeto do Museu Carmen Thyssen de Barcelona, localizado no antigo cinema Commedia, ocuparia um nicho mais do que o necessário, em breve estará pronto para o lançamento do MNAC relleu se, como esperado, for concluído em 2029. Figueres se enquadrará na nova divisão cultural. O Abans, principal grupo investidor, já tentou franquear o Hermitage no porto da cidade, mas o governo de Ada Colau não deixou a proposta clara. A colaboração da Stoneweg com terceiros terá mais sucesso num dos espaços expositivos que mais se destacou nos últimos anos em Barcelona, Palau Martorell na Carrer Ample.
Outra questão que surge na sequência das anteriores é se a coleção Carmen Thyssen está trabalhando para formar um museu com a qualidade que dela se espera.
Continuando, seja como for, o mais marcante em um projeto como o Comédia não é quem, mas sim quem é aquele. Ou seja: como será o museu? Quem serão os peixes que formarão a coleção? Quem será o discurso museográfico? Quem dialogará com a arte contemporânea? Os responsáveis pelo projecto não deram uma resposta clara a estas questões. Do meu ponto de vista, porque é que a ideia conseguiu apostar na excelência e nas maiores obras dos grandes mestres catalães da época: Casas e Rusiñol, Nonell e Anglada, Mir, sem dúvida, mas também Lola Anglada, Canals, Cusax, Gimeno, Mayfren, Nogues, Pichot, Raurich, Suñer e Luisa Vidal, para destacar artistas definidores do clima artístico da época que abrange o modernismo e o noucentismo, a vanguarda juntas, entre duas exposições universais, de 1888 a 1929, ou, se se estender ainda mais, até finais de 1936, durante a escalada da guerra civil.
Outra questão que vem na sequência das anteriores é se a coleção de Carmen Thyssen ajuda a formar um museu com a qualidade esperada. Tenha em atenção que a maior parte dos maiores peixes estão espalhados por vários museus de Madrid, Málaga, Sant Feliu de Guixols e Andorra la Vella, o que suscita dúvidas mais do que razoáveis. À primeira vista, existem soluções relativamente simples, como negociar com colecionadores particulares que possuem obras de tamanha importância e que não sabem o que são, conseguir uma bolsa do museu ou ir você mesmo ao mercado com um talão de cheques e comprá-los. Todos os dias vejo peixes em antiquários, galerias e sublojas que podem ser adquiridos por um preço mais do que adequado para serem incluídos em um novo museu. Neste caso, na Catalunha, o melhor é evitar privar o santo (e mártir!), MNAC, de usar trajes alternativos.
Em qualquer caso, Barcelona não está associada à pintura ou aos museus, mas sobretudo aos monumentos e à arquitetura; Principalmente Gaudi e a Sagrada Família. Imagine o Passeig de Gràcia em 2029. Perto de Jardine, na majestosa Fuster House de Domènech e Montaniere, exploraremos duas majestosas casas de Gaudí: em primeiro lugar, La Pedrera – com o mais recente programa de exposições internacionais -; em três cantões – a Casa Batlló e no litoral – L'Ametller de Puig i Cadafalch – em seu Instituto de Arte Latino-Americana – e com a terceira graça do bloco de discórdia sem nome – a casa Lleo Morera, uma joia incompreensivelmente exposta e deixada aberta ao público. Num canto fica o Museu Tapies, no outro o edifício Domenech i Montaner. Estou perto das três, fecho o percurso no passe, perto do Museu Carmen Thyssen. Isso é ruim! A Milha de Ouro de Barcelona? Caso contrário, na rua Massa Sovint, o luxo impessoal e internacional alterna-se com um hotel sem estado, uma boa exposição de arquitetura, arte aplicada e, segundo o autor, pintura exclusivamente catalã.
Algum dia demorará a explicar porque é que o artigo de Carmen Thyssen é digno porque o encontro do seu casamento, em detrimento de todos os seus interesses económicos, acabou em Madrid e não em Lugano ou Londres. Menrestan, o sonho de abrir um museu na cidade natal da cidade esteve associado à complexidade e ao apoio dos agentes culturais e das administrações, pelo que continuou a beneficiar a todos – començant pels Barcelona – e estalviant-nos les crítiques fin que passem d'ideas, vagamente e concrecions sobre el papel.
Arthur Ramon é um historiador de arte e antiguidades.
