Claro até o fim, ontem morreu em Madrid, sua cidade adotiva, o grande artista Tenerife Cristino de Vera. Nascido em 1931, ainda adolescente foi se tornar marinheiro mercante, o que nos lembrou a entrada do apartamento de Chamberillero onde Aurora tantas vezes nos encontrou. … e ele, um modelo de navio. Logo ele aprendeu a desenhar. Seu primeiro professor foi um velho castelhano, adepto do realismo mágico. Mariano de Cossioque escolheu a ilha para esquecer os tempos pré-guerra. Em 1951 convenceu o seu aluno a instalar-se em Madrid, recomendando-o a Vázquez Díaz. Tal como o seu posterior grande amigo Caneja, como Caballero, como Ibarrola, como Canogar, o mais jovem deveu o seu primeiro impulso a Nerva, que o contagiou de entusiasmo por Zurbaran, pelos seus frades, pelos seus cinzas, pelas suas cores ocres… Entre os primeiros a elogiar a sua obra estão Adriano del Valle e Manuel Sánchez Camargo.
Em 1962, graças a uma bolsa de março, percorreu a Itália, onde não só se interessou pelos primitivos, mas também descobriu Giacometti na Bienal de Veneza. Logo depois disso ele teve uma crise que o levou quase à abstração. Alguns críticos foram duros. Ele destruiu essas obras. No entanto, sempre manteve grande respeito por Rothko, Clyfford Still, Tapies e Gonzalo Chillida.
Em 1971, na coleção coletiva “Fablas” que lhe foi dedicada, Angel Crespo, Gerardo Diego, Carlos Edmundo de Ori e Lazaro Santana, entre outros, escreveram: há sempre poetas por perto… (Outro: Manuel Padorno. E prosador: Juan Cruz). Monges, Cristo crucificadoou o Papa João XXIII no seu leito de morte, tristes portadores de luz, cemitérios castelhanos semelhantes ao poema de Francis Jammès, cidades como Ávila ou Toledo, o sul de Tenerife com luzes a piscar à noite, vanitas (memória da cela-estúdio de um artista rijo, onde não penetrava a luz do dia, onde tocava música japonesa ou de Feldman), cestos com rosas: aqui estão alguns dos motivos que ele repetiu repetidamente nos seus melhores anos, tanto na tela como no papel. O mais famoso deles, sem dúvida, foi Andres Sánchez Robaina, que praticava vela e tinha um grande olho para isso. Sua pincelada forte, com um pouco de ênfase, é irmã de sua linha de tinta chinesa, com grades que mais lembram Morandi.
Agustín Rodríguez Sahagúnque belamente retratou, publicou em 1975 a primeira grande monografia cristã, da autoria de Antonio Manuel Campoy, crítico desta casa. Em primeiro lugar, recordemos o livro de Joaquín de la Puente, que apareceu em 1972 numa coleção então publicada pelo Ministério da Educação e Ciência. Em Madrid realizou importantes exposições em MEACEle Rainha SofiaArqueológico ou CaixaForum. Noutras províncias, recorde-se, em 2002, a Abadia de Silos, à qual, num gesto incrível, doou tudo o que foi enviado (ainda bem que o chefe do posto da Guarda Civil disse: “no caminho, eu diria: aquele que vai ser monge”), e em 2005, a sua retrospetiva no IVAM. Sempre envolvidos, pessoas que parecem saber captar a grandeza desta obra fora do tempo: Enrique Andrés Ruiz, Guirao, Maria José Salazar, Ana Vázquez de Parga… Ao último que o conheceu em Biosque (mais tarde viria Miguel Fernández Brazo ou Iñigo Navarro), devo a minha entrada na irmandade cristã, à qual pertencem muitos artistas do arquipélago, ou ao extremoduriano Juan Carlos Lazaro (a sua correspondência com o falecido é precioso), ou Pedro Morales Elipe (que o incluiu no seu colectivo granadino de seguidores espanhóis de Morandi), ao qual pertencia Pepe Espaliu, que em 1991 dirigiu “Un secreto fluir”, o colectivo La Maquina Española, onde, além da natural de Tenerife, actuou Barbara Ess, Júlio Romero de Torres e Rosemary Trockel.
Em 2009, viu abertas as portas da fundação que leva seu nome em La Laguna, sua cidade natal.
Em 2009, a Fundação Cristino de Vera abriu suas portas em La Laguna. Criado por Caja Canarias (que em 2006 publicou um fantástico livro de capa branca com os seus textos da época), está localizado num belo palácio do século XVII na rua mais metafísica de uma cidade quase latino-americana, Lagoa. Sua museografia pura é obra de Rodriguez Frade. Dirigido exemplarmente por Clara de Armas, teve papel fundamental na formação dos irmãos artistas (minha vez foi Xavier Valls). Já não pôde estar connosco nas exposições de Cervantes em Roma e Paris, mas Aurora acompanhou-nos em ambas as ocasiões e pôde ver como nas duas capitais a sua mensagem encontrou novos seguidores capazes de uma nova leitura da sua obra. O inesquecível Cristino, seu silêncio, seus medos, seu arrependimento, suas leituras místicas, seu medo da morte. Nesta hora triste, em que é difícil falar no passado, lembre-se também do seu humor, do seu sorriso, da sua ternura, da sua melancolia e do seu amor por Aurora.
