“Acho que estamos entrando em uma fase maravilhosa na nossa literatura e no nosso cinema”, respondeu ele. Demian Rugna, diretor e roteirista Quando o mal espreita (2023), na revista Pedra rolando quando questionado sobre como ele vê o futuro do terror na Argentina. “Eu posso ver isso muito bem.” E ele tinha seus motivos. Com medo (2017), Aqueles que retornam (2019), Fugitivo (2021) ou Nossa Senhora de Tosquera (2025) Estes são alguns dos títulos de maior destaque na área nos últimos anos e parecem estar cada vez mais presentes em casas e festivais, em livros e plataformas.
Há uma sede de terror no mundo. E, em particular, Terror argentino que hoje vive um dos momentos mais agradáveis em diferentes campos e formas. Leitores de todo o mundo navegam pela bibliografia de Mariana Enriquez, que recebeu o Prêmio Herralde com Nossa Parte da Noite (2019); filme história do oculto (2020) de Cristiano Ponce tornou-se uma escolha surpresa pelos usuários do Letterboxd como o melhor filme de terror de 2021; E Quando o mal espreita Esta carreira de décadas culminou com ele sendo eleito o Melhor Filme no Festival de Sitges.
Por uma razão ou outra, a Argentina tornou-se subitamente o epicentro do terror global. O que começou como um tímido movimento de gênero independente com filmes de terror da série B e filmes de vampiros em preto e branco agora está gerando manchetes em festivais internacionais e nomes como Demian Rugna ou Laura Kasabe, que cobrem covers e podcasts igualmente. O novo cinema de terror argentino está longe de ser um sucesso isolado, mas já é um fenômeno em desenvolvimento. Uma onda de medo que combina o sobrenatural com o campo, a política com lendas do outro mundo.
Uma nova interpretação do cinema de terror não procura copiar o modelo de Hollywood, onde o terror geralmente representa o outro, o invasor, a ameaça externa, vinda de fora; mas redefinir o medo do sul global, projetando nos cinemas um medo credível, identificável, simbólico e, acima de tudo, profundamente humano do que nos rodeia.
Terror virou cinema
Isso foi em 2017, quando Com medo, Rugny marcou um claro avanço no gênero. Este filme já previa a mudança de tom e temática deste novo filme de terror. Aqui o horror não provinha da fantasia ou do intangível. Ou melhor, do que se trata? diário – uma rua de Buenos Aires, uma pequena área, um vizinho aleatório, uma sensação de que algo está errado – e mal-estar geral.
Mas Demian Rugna não é o único. Há toda uma geração de realizadores que encontraram neste género específico uma forma de captar ou confrontar a realidade social do país. Eles estão observando essa tendência de muito perto. Alejandro Fadel e ele Morra monstro, morra (2018), uma estranha joia incrustada nos Andes onde seu monstro nada mais é do que a culpa, a repressão e o delírio coletivo do lugar; ou Laura Kasabe Com Aqueles que retornam (2020) e “Madonna Tosquera” (2025), esta última baseada na história homônima e Carrinho Mariana Enriquez, de propriedade do livro Os perigos de fumar na cama (2009).
No lado oposto da moeda estão diretores como Daniel de la Vega que fez uma escolha a favor terror mais clássico e gótico, no espírito daqueles primeiros anos da indústria argentina, com filmes como Necrofobia (2014) ou Eu sou tóxico (2018).
Na outra linha encontramos Natália Meta, que estudou o medo do ponto de vista psicológico Fugitivo (2021), um thriller sensual que combina freudismo e fabulosidade; Para Fabiano Forte, Com Legiões (2022); ah Cristiano Ponce Com história do oculto (2020), é uma mistura de conspirações políticas e magia negra.
No entanto, este boom não é acidental. Desde 2000, a ascensão global desta estética de terror, alimentada por figuras como Guilherme del Toro e filmes como Labirinto do Fauno (2006), contrasta com a escassa atenção acadêmica à América Latina dentro deste fenômeno.
Pesquisador Karina Rodrigues, em seu livro Cinema de terror na Argentina: produção, distribuição, exibição e mercado. dissipar o mito de que Um país cuja história é marcada pelo terror real não precisa de ficção de terror. Pelo contrário, Rodriguez demonstra, com base em dados e no contexto histórico, que “a década (desde 2000) foi suficiente para preencher a produção nacional quase uma centena de longas-metragens sobre zumbis, assassinos e vampiros, superando em pouco tempo a marca histórica de aproximadamente 30 filmes em 70 anos de história.”
Da literatura para a tela grande
Embora não possamos negar que se o cinema de terror argentino vive sua época de ouro é porque se baseia em tradição literária que já explorou o lado negro da vida cotidiana. Autores gostam Jorge Luis Borges, Silvina Ocampo ou Adolfo Bioy Casares Eles já abriram o caminho para o próprio terror que mais tarde irão completar. Samantha Schweblin ou Mariana Enriquez, Este último começou a dar forma real à nova sensibilidade.
Seus livros de sucesso O que perdemos no incêndio e a nossa parte da noite convertido horror no espelho da dor social. Seus personagens, sempre ansiosos e incomodados, convivem em Uma Argentina que parece assombrada pelos seus próprios fantasmas. Uma atmosfera que parece permear tudo, tanto na telinha quanto na telinha. Podemos ver um exemplo disso na fórmula do que será Meu triste homem morto A nova minissérie de terror da Netflix baseada na história homônima de Enriquez está a caminho e Será lançado em 2026.
Para leitores e telespectadores, este novo filme de terror argentino é particularmente atraente porque oferece algo diferente. Ele transforma o medo de monstros e fantasmas em horror social, político e moral. Este é, sem dúvida, o mapa heterogéneo desta nova geração, que tanto promete, mas que não se afasta de uma ligação comum e imutável: fale sobre o medo de perto.
Nesse sentido Rugna diz que não subestima o espectador, não explica o inexplicável, não o salva. Isto é apreciado. Esta recusa é a sua declaração de guerra: O terror não vem de fora. E talvez isto seja o mais argentino: um país onde o passado volta e onde O monstro mais terrível ainda é o homem.
