Chegou a Sevilha pela primeira vez em 1975, mas só ficou connosco em 1983. rapidamente se interessando pelo mundo do jazz na cidadeno qual logo se tornou um ator decisivo, tanto na sua atividade docente como na … puramente musical, embora a “âncora” decisiva venha da mão de um sevilhano da região de Macarena, com quem teve dois filhos, Daahud, que ouvimos em setembro passado e que agora acompanhava o pai ao piano, e uma filha a quem dedicou uma das canções. Além dos concertos, Abdu Salim fundou a primeira escola de jazz na Andaluzia.o que foi um impulso decisivo para o desenvolvimento do jazz em nossa comunidade, baseado em uma forte base musical, já que Salim estudou na Texas Southern University em Houston (TX).
Em Sevilha Ele se juntou ao Bebop Club na Saul Street.que acabou por ficar conhecido como “El Sol”, onde pôde conviver, tocar em bandas e partilhar os seus conhecimentos com os jovens sevilhanos, ao ponto de ser reconhecido por todos os músicos, que o consideravam “o pai do jazz para todos”, segundo o site do grupo. Associação de Apolo e Baco. Em suma, o clube tornou-se um verdadeiro centro de experimentação.
Agora, Aos 76 anos regressou a Sevilha. para aquele centro de diversidade musical que é Turina, em sexteto, algo que era superior ao Quarteto ou Quinteto de Abdu Salim, no máximo. Pois bem, agora tornou-se um sexteto, um verdadeiro luxo, embora o maestro tenha admitido que conheceu o trompetista na véspera do concerto, o que de certa forma nos dá uma ideia do que o jazz pode ser: uma “jam session” onde os músicos conseguem improvisar sobre bases harmónicas e rítmicas, sobre um determinado tema, ao longo do concerto ou durante toda a noite se necessário.
Havia uma base forte de Salims, acompanhada por excelentes músicos. Abriam com o brilho dos metais e do saxofone, apoiados por um piano sem fim, um contrabaixo potente que preenchia tudo, muito fino mas incansável, num ritmo descontraído e impulsivo que dava a impressão de uma banda para toda a vida.
Abdu admitiu que se sentia um pouco cansado, embora isso só fosse perceptível quando apresentava os poucos temas que queria citar, por exemplo:Próximo azulem que os metais se abriram novamente, ao mesmo tempo uníssono e homofonicamente, embora introduzissem a novidade de combinar o trombone com o contrabaixo em dueto, levando a um momento surpreendente. Miguel Barrones Isso é bom trombonistaque muitas vezes utiliza o recurso do seu instrumento, que é o “glissando”, embora às vezes não articule tudo o que é necessário para continuar a improvisação, embora tenham sido poucos os momentos. Como dizemos Contrabaixo Javier Delgado Manteve um nível de equilíbrio, embora nunca tenha desistido, e mesmo assim o seu cansaço não era visível. Eles foram interrompidos por um acorde brilhante e inesperado de uma nota entre as seções. Outro recurso que quebrou qualquer indício de monotonia foi dobrar o tempo para torná-lo mais animado, como aquele que improvisavam no trompete. E ainda houve tempo para ouvir o único solo (achamos que nos lembramos) do contrabaixo.
Sexteto Abdu Salim
O próximo tópico foi lindo 'Elegante' o que, de fato, foi com o ritmo calmo e o sexteto harmonioso, com a novidade de ouvir o líder substitui o saxofone por uma flautao que significou uma renovação tímbrica e a oportunidade de ouvir Abdou no seu domínio do instrumento. Seda pura, calor, poder evocativo e só isso, sem o resto do vento.
Acontece que a filha dele toca saxofone, como ele, e para ela “Dança de Amirah”. Embora tenha começado a improvisar no trombone de Barrons, primeiro seu pai, novamente com o saxofone (ele acenou com a cabeça para “Tiko-tiko” em determinado momento), forçou a banda a dobrar o tempo para abrir espaço. Daahud Salim que ofereceu à irmã uma improvisação pura, clara e inspirada, que completou a música.
“Salam Salim” Foi talvez a melhor balada da noite, com a distinção com que a soube escrever. Duque Ellingtonsó a big band permaneceu num sexteto harmonioso e proporcional, em que adoramos a suavidade do toque Nacho Loringdesta vez com um flugelhorn escuro, solto e sedutor. Por sua vez, a improvisação de Daahud teve um momento hipnótico ao mover os cinco dedos, fazendo pequenas e graduais mudanças, cujas cores, diríamos, brilhavam.
Ele também tinha direito à música de seu pai, “Duas Blues de Du”que começou com um solo de bateria e seguiu um tema em que “raios” de som se sobrepunham à linha de ataque, lançados como feixes sincopados de um golpe, dois seguidos, e um retorno cromático. Mas devemos nos deter mais uma vez na improvisação de Daahud, que foi seguida por Loring, novamente com trompete, com um som muito bonito e uma variedade de padrões melódicos e nuances dinâmicas para não enjoar; depois o trombone e os seus “glissandi”, e por fim o patriarca, que “deu” uma excelente improvisação, apesar do “cansaço”. Essa sequência de pequenas improvisações foi a primeira vez que fizeram isso e acreditamos que foi uma iniciação.
Falar Abdu Ele dedicará a próxima música aos amigos sevilhanos que o ajudaram a escrever composições. Por causa dele, ele agora recorreu a clarinete bastante especial porque a linha do baixo soava como um instrumento diferente (na verdade, o trompete não era mais comum). Uma vez introduzido o tema, ele era passado de um instrumento para outro a pouca distância um do outro. Ao chegar a Daahud, a música mudou brevemente para um ritmo de salsa.
No final do concerto, caminhou desde a entrada até à saída para cumprimentá-lo, libertando-se do habitual “paseillo”, e convidou-se a ir direto ao dicaao tema que talvez tenha sido o mais discutido durante a noite: 'Urgente' (Não sabemos se é porque acabou logo, embora ele parecesse feliz, para ser sincero). Aliás, ele deu ingressos para cada música em francês (não sabemos se ele ainda mora em Toulouse), mas não esqueceu o espanhol. E, como já dissemos, o trompete despediu-se da improvisação ameaçadora, e com Papa Salim parecia mais suave e aveludado do que nunca, mas também vivo, excitado; Eles deixaram o baterista fazer um solo curto para que não pudesse ser tão intenso, embora eventualmente terminasse em “cortes” em que os outros aproveitavam para lançar acordes/feixes, brincando com as lacunas deixadas pelo baterista enquanto Daahud se misturava humildemente com os outros.
