(ESTE ARTIGO CONTÉM SPOILERS PARA BRIDGERTONS, TEMPORADA 4)
Shonda Rhimes diz que se sentiu mal em seu quarto de hotel enquanto lia o primeiro livro Os Bridgerton. Esse romance não tão falso entre o duque e Bridgerton a cativou a tal ponto que ela correu até a livraria mais próxima para comprar o restante dos romances e, depois de devorá-los, sabia que precisava trazê-los para a tela. Qualquer um pensaria que a Rainha Midas da TV ficaria cativada por uma história tão única, perturbadora e emocionante quanto a série que conquistou a Netflix. Nada poderia estar mais longe da verdade.
Embora a saga literária de Julia Quinn seja uma novela histórica muito interessante e divertida, ela é limitada pelo contexto, pelos clichês e pelos parâmetros clássicos e tradicionais. Não há rainha negra ou regência inclusiva aqui, nem relações homossexuais ou visões modernas de relacionamentos românticos. Tudo o que faz Bridgertons Outra experiência, uma fantasia quase utópica sem espartilho, é graças ao fenômeno Netflix.
Ao longo de três temporadas e a primeira parte da quarta, a adaptação supera em muito as obras originais, aprofundando-se na dinâmica familiar, acrescentando personagens importantes como a rainha Charlotte (Golda Rosheuvel), acrescentando camadas a enredos significativos e chegando até a transformar cenas-chave e jornadas narrativas para que não se repitam. No caso de romance centrado em Benedict Bridgerton (Luke Thompson), sua transição para o formato audiovisual é ainda mais arredondada porque as mudanças no enredo são sutis, mas completamente significativas.
A nova parte preserva fielmente a estrutura de conto de fadas do romance, iniciando a história de amor de Benedict e Sophie, fiel a esta referência a Cinderela, com empregadas mascaradas que abandonaram os bailes noturnos, luvas perdidas, madrastas malvadas e cruéis e, sim, príncipes cegos (ou Bridgertons, que significa a mesma coisa aqui) em uma busca desesperada pelo amor que está bem debaixo de seus narizes.
Porém, com o mesmo cuidado e detalhe, ele explora a dura realidade de Sophie, sua dualidade como filha ilegítima bem-educada, mas trabalhando em servidão como empregada doméstica. Esta história de amor impossível é mais terrena do que qualquer outro romance. Bridgertons porque, além disso, ele anda pelos escritórios, nos leva às cozinhas, se distancia da classe alta.
O compromisso da Netflix mais uma vez leva o material de Quinn para o próximo nível, adicionando sotaques, idiomas, recursos, cores e realidades, acrescentando uma narrativa diferenciada e uma sensibilidade moderna. Desta vez, ele aproveita mais do que nunca sua dupla de protagonistas, equilibrando fantasia e realidade para criar um romance encantador, íntimo, envolvente, um amor proibido e cheio de segredos que se destaca mais do que o esperado.
Benedict e Sophie: o romance perfeito em privado
Benedict está nas boas graças do público desde a primeira temporada. Apesar de não ter o livro mais original ou de estar excessivamente presente no restante da série, Thompson conseguiu se destacar do restante da família graças ao espírito divertido e livre de seu personagem, que conseguiu transmitir em cada cena roubada. Nas mãos do ator, o arquétipo do libertino foi coberto de tons, tornou-se humano, vulnerável, gentil, sem sacrificar seu caráter lúdico e sonhador.
A quarta temporada presta homenagem ao favorito dos espectadores, Bridgerton, usando o amor como desculpa para explorar seu lado menos agradável, mas mais verdadeiro (seu medo de compromisso), enquanto o joga nos braços do amor romântico. A sua relação com Sophie, um contraponto perfeito, desprovido de qualquer vestígio de donzela em perigo, é uma dança inexperiente entre o irreal e o brutalmente real, a sua arte e o pragmatismo dela, os privilégios balsâmicos de um e a miséria herdada do outro.
O seu amor proibido é cultivado em privado, em terraços abertos e em casas senhoriais, praticamente alheios à época dos casamentos, aos eventos sociais e ao tráfego de carruagens em Mayfair. É nesta bolha de intimidade, apenas durante este período, que eles partilham mais do que qualquer casal anterior, e parecem parar quando Benedict e Sophie se tornam inevitáveis, criando a história de amor mais caleidoscópica, mas orgânica, da série.
Este é o romance dos pequenos gestos e dos olhares congelados, dos pequenos-almoços partilhados e dos cantos dos lábios que se levantam involuntariamente, do (des)equilíbrio de personagens e do trabalho conjunto para empinar pipa ou falar francês, das primeiras impressões, da intuição e das conversas casuais, dos momentos de cumplicidade que precedem a paixão desenfreada. É simplesmente impossível não querer ficar e morar no espaço aconchegante que Thompson e Ha criam.
“Bridgerton” e uma overdose de personagens secundários
Na ausência de visualização da Parte 2, quarta temporada Bridgertons tem a melhor abertura de história de amor da série. No entanto, sofre da mesma coisa que seu antecessor: um turbilhão de subtramas em Mayfair que nunca para de distrair quando tudo o que você quer fazer é voltar para My Cabin com alguns dos personagens principais.
A série mais uma vez tenta cobrir muito terreno às custas de sua forte história principal, e as sub-histórias que não envolvem Benedict e Sophie muitas vezes atrapalham e até sofrem com a repetição. Isso acontece com Francesca (Hannah Dodd), que, agora casada, parece ter sido infectada pela elevada inocência de sua irmã Daphne (Phoebe Dynevor) em questões sexuais; ou com Eloise (Claudia Jessie) e suas persistentes reclamações sobre casamento.
Sim, ok Bridgertons não consegue acomodar um fluxo de personagens como a perfeição compacta da minissérie que foi rainha Carlota, é capaz de limitá-lo da mesma forma que a Parte 2 fez, adicionando subtramas e personagens coadjuvantes ao par principal para explicar a dinâmica familiar que fez do Visconde Anthony Bridgerton um irmão superprotetor e competitivo, mas também leal e amoroso.
Porém, a partir da terceira parte, os romances Bridgertonianos Eles se multiplicaram (além de Colin, Benedict experimentou sua sexualidade, e graças a Francesca ocorreu um casamento duplo), e intensificou-se o desfile de novos personagens, que reencontramos na primeira parte da quarta parte.
A agitação do serviço Tone, a guerra das criadas ou a falsa família de Sophie apenas exigem o seu espaço, acrescentam romance e séries, contextualizam o classicismo, acrescentam o terreno da fantasia. Mesmo a maior presença de Francesca e Heloise pode ser justificada por serem as próximas personagens principais da ficção. Mas o romance de Violet (Ruth Gemmell) ou as conexões da vida real com os Mondrichs não exigiam tanto tempo na tela.
Ele pode ser particularmente irritante nesta temporada, forçando-nos a estourar a bolha de Benedict e Sophie. Talvez franquemos mais a testa porque preferimos continuar aprendendo a dançar com os personagens principais no terraço do que voltar ao baile de máscaras. Talvez estejamos muito aborrecidos com o regresso à Londres elitista, porque tudo o que desejamos é ficar no campo e testemunhar um artista peculiar e uma empregada genial fundirem os seus mundos. Talvez só queiramos nos perder com o melhor casal Os Bridgerton.
