Catherine O'Hara, a querida atriz e comediante que morreu aos 71 anos, ocupou essa rara posição na cultura cinematográfica contemporânea: atriz cômica, figura cult e estrela mainstream.
Seu trabalho durou mais de 50 anos, desde comédias improvisadas até longas-metragens de Hollywood e clássicos excêntricos da televisão.
Ela foi celebrada por seu incomparável timing cômico e trabalho de personagem camaleônico. Seus papéis eram muitas vezes absurdos e extravagantes, mas escondiam um humor muito agudo.
Nascido e criado em Toronto em uma família católica irlandesa muito unida, O'Hara era um dos sete irmãos. Certa vez, ele comentou que o humor fazia parte de sua vida diária; Contar histórias, impressões e conversas animadas ajudaram a aprimorar seus instintos cômicos.
Após o colegial, ele trabalhou no Second City Theatre de Toronto, um famoso terreno fértil para talentos da comédia, e aprimorou suas habilidades de improvisação inexpressivas.
ótima oportunidade
A chance de O'Hara veio com a Second City Television (SCTV), uma série de comédia que rivalizava com o Saturday Night Live em criatividade e influência. Junto com seus contemporâneos Eugene Levy, John Candy, Rick Moranis e Martin Short, ele definiu sua voz cômica claramente inteligente e absurda.
O'Hara não era apenas um ator do SCTV; Ela também era escritora e ganhou um prêmio Emmy por suas contribuições. Esse duplo papel moldou sua sensibilidade ao ritmo, à linguagem e à construção do personagem ao longo de sua carreira.
Ao contrário dos esquetes que dependem de repetições ou bordões, o humor de O'Hara surgiu com uma lógica cômica diferente. O público riu não porque o personagem fosse “engraçado”, mas porque ele se levava muito a sério.
Embora tenha sido brevemente escalada para o Saturday Night Live no início dos anos 1980, O'Hara decidiu ficar na SCTV quando ela foi renovada, uma decisão que ela mais tarde descreveu como fundamental para permitir que sua carreira criativa florescesse onde pertencia.
A transição para o cinema
Em meados da década de 1980, O'Hara estava se estabelecendo como uma presença nas telas. Ele apareceu na excêntrica comédia negra de Martin Scorsese, After Hours (1985) e mostrou seu alcance cômico em Heartburn (1986).
Em 1988, ela conseguiu o que se tornaria um de seus papéis mais queridos no cinema: Delia Deetz em Beetlejuice, de Tim Burton (1988).
Delia – uma novata pretensiosa na cena artística de Nova York – permitiu que O'Hara combinasse comédia física e diálogo idiota (“Um pouco de gasolina… maçarico… sem problema”).
Burton observou certa vez
Catherine é tão boa, talvez boa demais. Funciona em níveis que as pessoas nem conhecem. Acho que assusta as pessoas porque opera em níveis muito elevados.
Ela então interpretou Kate McCallister, a mãe problemática nos sucessos de bilheteria de Natal Sozinho em Casa (1990) e Sozinho em Casa 2: Perdido em Nova York (1992). O público adorou o fato de que esse papel mal escrito se tornou o coração do filme.
Trabalhando com Christopher Guest
Outra fase marcante da carreira de O'Hara foi seu trabalho com o diretor e roteirista Christopher Guest em uma série de falsos documentários amplamente improvisados que se tornaram clássicos cult.
Três obras notáveis foram Waiting for Guffman (1996), onde ela interpreta uma artista local desesperada em um grupo de teatro de uma pequena cidade, e A Mighty Wind (2003), onde ela se juntou a seu velho amigo Levy como uma dupla folk envelhecida.
Seu melhor momento veio em Best in Show (2000), em que ela e Levy interpretaram um casal competindo em uma exposição canina nacional. Sua personagem Cookie Fleck continua sendo um dos melhores exemplos de comédia improvisada no cinema.
Seus monólogos incansáveis sobre ex-amantes são objetivamente inapropriados, mas O'Hara os apresenta com tanto entusiasmo que se tornam estranhamente convincentes.
Seu dom para a improvisação brilhou nesses filmes: esses personagens excêntricos eram muitas vezes engraçados, mas O'Hara nunca zombou deles.
Sucesso tardio
Ela voltou à televisão em Six Feet Under (2001–05) e apareceu como convidada em The Larry Sanders Show (1992–98) e Curb Your Enthusiasm (1999–2024). Mais recentemente, ele apareceu em programas de prestígio como The Last of Us (2023–) e The Studio (2025–).
Mas foi o papel de Moira Rose, a excêntrica estrela da novela da comédia canadense Schitt's Creek (2015-20), criada por Eugene Levy e seu filho Dan, que se tornaria a etapa final mais significativa da carreira de O'Hara. E que papel foi esse!
Escrito tendo em mente os talentos únicos de O'Hara, Moira era uma personagem grandiosa, com um vocabulário estranho e inesquecível, mudanças de humor dramáticas e um guarda-roupa que se tornou quase tão famoso quanto a própria personagem.
Acadêmicas feministas da mídia notaram a raridade de papéis tão complexos para mulheres mais velhas, especialmente na comédia, tornando o desempenho de O'Hara culturalmente significativo.
O show se tornou um sucesso de bilheteria global durante os bloqueios do COVID e o desempenho multipremiado de O'Hara se tornou um fenômeno nas redes sociais, gerando memes e clipes virais.
Há muitos momentos de destaque: seu colapso bêbado depois de perder as perucas, sua audição para The Crows Have Eyes 3 e o comovente final do show, onde ele interpreta Danny Boy na formatura de Alexis.
Um legado duradouro
O'Hara tinha uma habilidade notável de interpretar personagens peculiares e egocêntricos que muitas vezes eram tremendamente engraçados.
Muitos comediantes e atores citaram O'Hara como uma influência por sua bravura, sua capacidade de combinar o absurdo com a verdade emocional e seu firme compromisso com a integridade do personagem. Ela influenciou artistas como Tina Fey, Maya Rudolph, Kate McKinnon e Phoebe Waller-Bridge.
O'Hara também se recusou a buscar o estrelato convencional. Em vez de escolher projetos destinados a nivelar suas excentricidades, O'Hara favoreceu ambientes colaborativos que valorizassem a criatividade em detrimento do controle.
Para ela, a comédia sempre foi uma arte de inteligência, empatia e generosidade.
Este artigo foi republicado de The Conversation. Foi escrito por: Ben McCann, Universidade de Adelaide
Leia mais:
Ben McCann não trabalha, não presta consultoria, possui ações ou recebe financiamento de qualquer empresa ou organização que se beneficiaria com este artigo e não revelou nenhuma afiliação relevante além de sua nomeação acadêmica.
