Uma viagem pelo novo mapa da Guerra Civil Espanhola do século XXI.

A Guerra Civil Espanhola, cânone do romance, dedicou autores como Javier Cercastambém serviu de trampolim literário (por exemplo, Isaac Rose) ou mesmo de modelo. Este último significado foi discutido desde uma perspectiva ideológica por David Becerra em “Guerra Civil como Moda Literária” (2015)em cujas páginas o professor de literatura espanhola da Universidade Autónoma de Madrid oferece não uma defesa da memória histórica, mas um mecanismo para reescrever o que, nas suas palavras, foi “uma versão despolitizada e deshistoricizada da História” como resultado da Transição. Um mapa de objetivos é adicionado ao mapa de ficção. Esses romances, segundo Becerra, questionam o Pacto de Transição e optam por uma narrativa do passado, para transformar a memória em material narrativo e “para defender a voz dos vencidos contra a política de silêncio e esquecimento que foi estabelecida pelos pactos de 1978”.

Existem interpretações opostas sobre o mesmo tema. Para Abelardo Linares, não havia “dois lados, mas dois mil”, tornando a Guerra Civil Espanhola um problema “sem fim”. “Claro que o lado franquista não pode ser defendido, mas acontece que a República não o é necessariamente em todos os seus aspectos. A nossa compreensão da Guerra Civil é tão ortopédica… Há muito pouca profundidade nela. É por isso que falo tanto de (Manuel) Chavez Nogales: porque esta complexidade se revela nos seus textos. Tudo é muito misturado. É muito difícil reflectir a realidade num romance, que representa uma multiplicidade de ambientes. Muitas vezes são criadas bonecas.

Armas, cartas e memória

Antes de os romances ocuparem o centro do mercado editorial e do debate cultural, foram os ensaios históricos e literários que começaram a reorganizar a versão pública do conflito. Em 1994, foi publicada uma publicação “Armas e Cartas” Andres Trapiello (Planet), e suas subsequentes expansões e reimpressões, abriram um debate duradouro sobre o papel dos escritores e intelectuais durante a guerra e o regime de Franco, desafiando descrições simplistas e oferecendo uma visão geral do campo literário do período. Este trabalho coincidiu com um intenso trabalho historiográfico, com autores como Paul Preston, Santos Julia e Julian Casanova publicando ensaios de ampla circulação que ajudaram a normalizar a Guerra Civil como tema de debate público, cultural e acadêmico.

Nesta estrutura intelectual, “Soldados de Salamina” surgiram em 2001. Javier Cercas (Tusquets)que colocou a Guerra Civil no centro da narrativa moderna de uma perspectiva retrospectiva e exploratória. Nesse mesmo ano, A Sangre y Fuego, de Manuel Chávez Nogales, foi republicado, fortalecendo a ligação entre o resgate editorial de textos de época, o jornalismo histórico e a nova ficção narrativa. No início dos anos 2000, quando os debates institucionais sobre a memória ainda não estavam formalizados, o romance começou a caminhar em direção à repressão e ao pós-guerra. Em 2002 “Voz Adormecida” Dulce Chacón (Alfaguara) voltou-se para a experiência das prisões de Franco. Em 2004, paralelamente ao surgimento de associações civis envolvidas na restauração de sepulturas e arquivos, surgiu a obra de Alberto Mendez (Anagrama) “Girassóis Cegos”. Nesse mesmo ano, Isaac Rosa publicou El vano ayer (Seix Barral), tratando do silêncio herdado do regime de Franco, e em 2007, coincidindo com a aprovação da Lei da Memória Histórica, voltou ao tema com Outro Maldito Romance da Guerra Civil! (Seix Barral).

A partir daí, a Guerra Civil tornou-se um dos eixos da narrativa espanhola moderna. Em 2006, o livro Los libros arden mal, de Manuel Rivas (Alfaguar), ampliou o mapa territorial do conflito. Em 2007, Coração de Gelo (Tusquets), de Almudena Grandes, ligou diretamente a guerra à Espanha democrática através da memória familiar. Ao longo da década seguinte, Grandes desenvolveu a série Episódios de uma Guerra Sem Fim, que começou em 2010 com Ines e Joy e continuou até 2020, paralelamente aos debates públicos sobre exumação, arquivos e políticas de memória.

O filme Night of Time de Antonio Muñoz Molina (Seiche Barral) de 2009 se passa vários meses antes do início da guerra. Em 2017, Cerkas voltou a entrar em conflito com Monarch of Shadows (Random House Literature). Já na década de 2020, após a aprovação da Lei da Memória Democrática, surgiram novos romances, como Línea de fuego (2020) de Arturo Pérez-Reverte; “Castelos de Fogo” (2023), autor: Ignácio Martínez de Pison; ou “Península de Casas Vazias” (2024) de David Ucles.

Uma das contribuições mais marcantes para o tratamento romanesco da Guerra Civil vem da obra de Juan Manuel de Prada, que, a partir de A Máscara do Herói (1996), explora as metamorfoses que a guerra traz à boêmia. Porém, é com sua última criação que ele amplia sua visão. A Thousand Eyes Hides the Night (2024–2025) é uma obra narrativa ambiciosa. Embora esta seja uma visão diagonal, aborda diretamente uma história mista e complexa que rejeita a “engenharia social” e que, na opinião do autor, censura um lado (o lado franquista) e exalta as virtudes do outro (o lado republicano) sem ser verdadeiramente unânime. “Uma história estigmatiza você e afasta leitores, outra não.” Prada não hesita em afirmar: “A maioria dos escritores, que são os lacaios desta engenharia, subscreve uma história que atrai leitores e dá dinheiro”.

Se a Guerra Civil Espanhola é um problema do qual “ninguém está imune”, então quanto desta inevitabilidade é uma exigência social e quanto é uma rotina cultural? Já existe um modelo narrativo institucionalizado? Para responder a esta questão, é aconselhável recorrer à bibliografia e ao arquivo do jornal. O desenvolvimento narrativo da competição foi acompanhado de constantes discussões críticas e jornalísticas. Da historiografia, Santos Júlia Insistiu em distinguir entre memória e conhecimento histórico, numa cautela constante na recepção de romances que misturam evidência e ficção. Juliano Casanova enfatizou a necessidade de preservar o contexto social e político da violência diante de histórias puramente individuais, enquanto trabalha Paulo Preston Eles tornaram-se frequentemente usados ​​para contextualizar a responsabilidade e as vítimas de conflitos.

Da história da literatura, José Carlos Mineiro Ele forneceu uma perspectiva de longo prazo que é fundamental para a compreensão do cânone, da literatura do exílio republicano e das continuidades entre a guerra, o período pós-guerra e a democracia. Seu trabalho lançou dúvidas sobre a ideia do “retorno” repentino de um sujeito ao destacar a persistência de tradições literárias pouco integradas ao longo de décadas. No campo do jornalismo cultural Ignácio Echevarria desempenhou um papel particularmente proeminente e controverso. Os seus textos alertavam para o risco de transformar a Guerra Civil numa estrutura mítica que absorvesse e simplificasse tanto o passado como o presente. Esta posição foi claramente expressa no debate gerado pelas suas críticas ao filho do acordeonista. Bernardo Achagaepisódio que revelou o conflito entre a autonomia da crítica literária e as expectativas morais associadas à memória histórica, e que levou o debate para os limites da interpretação crítica.

Trabalho Jordi Gracia Associou este fenómeno à história intelectual da Espanha democrática, analisando o peso da Transição no silêncio inicial e na subsequente revelação do passado. De um ponto de vista mais ideológico, David Becerra Ele questionou a tendência de despolitização do conflito. Quem pode determinar o ponto de partida e outro ponto de chegada numa obra literária sobre a Guerra Civil? Definitivamente, Andrés Trapielloque abriu a Caixa de Pandora há 32 anos com Guns and Letters. “O actual frenesim de interesse pela Guerra Civil começou quando Zapatero decidiu pagar indemnizações apenas às vítimas de um lado, negando que muitas das vítimas da Guerra Civil e do Franquismo fossem anteriormente criminosos que estavam isentos pela Lei da Memória Histórica de qualquer responsabilidade histórica, criminal, pessoal ou moral pelos seus crimes. Até que esta dupla posição de perseguidores de muitas vítimas seja reconhecida, não haverá pacificação.

Na literatura europeia não existe nenhum fenómeno que se possa repetir na sua intensidade e persistência. Embora para especialistas como Mercedes Montmany Pode haver semelhanças com o que aconteceu com a ocupação em França ou com o nazismo na Alemanha, mas o caso de Espanha é único. “A guerra civil é um mito em muitos países e é citada como exemplo. Foi um prolegómenos da Segunda Guerra Mundial, foi uma guerra romântica entre aspas, uma enorme ferida que ainda não fechou”, explica Montmany do outro lado da linha telefónica. No entanto, a guerra civil, ao contrário da Resistência Francesa, segundo Juan Manuel de Prada, não funcionou como um discurso de unidade entre os cidadãos. Pelo contrário, 90 anos depois o resultado é exatamente o oposto: divisão.