Ela diz que tem “muita sorte por ter a oportunidade de liderar o Centro Nacional de Fotografia”. Para esta doutora em história da arte moderna pela Universidade Complutense e professora na mesma universidade, este cargo contém “um duplo desafio: pessoal e profissional”, que enfrenta “com … “muito entusiasmo e responsabilidade.” “Esta é uma instituição que há muito é muito procurada pelos vários intervenientes que compõem o ambiente fotográfico”, nota.
– Quais critérios de seleção serão utilizados para autores em meio de carreira e emergentes que passarão a fazer parte da coleção CNF?
– Envolver artistas jovens e emergentes representa um compromisso com o presente e o futuro da nossa fotografia. Particularmente apreciada é a capacidade de cada proposta dialogar com as grandes histórias da fotografia espanhola, bem como a sua contribuição para os debates atuais. O objetivo é criar uma coleção que represente não só personalidades consagradas, mas também vozes que renovam a linguagem fotográfica em Espanha, garantindo maior inclusão e diversidade.
– O Instituto do Patrimônio Cultural da Espanha, subordinado ao ministério, possui uma importante fototeca. Já pensou em incluí-lo no CNF como forma de apresentar a evolução histórica da fotografia em Espanha?
– O CNF deseja dialogar com o Instituto do Património Cultural de Espanha, bem como com outras instituições que protegem os fundos fotográficos relevantes. Não há dúvida de que a Fototeca do IPCE representa um arquivo fundamental para a compreensão das transformações do património cultural espanhol desde os primórdios da fotografia até aos dias de hoje, e qualquer colaboração que nos permita articular histórias mais amplas e acessíveis será bem-vinda. Por outro lado, a política do CNF será sempre a de respeitar a individualidade e as funções de cada instituição, dando prioridade à cooperação e à melhoria conjunta do património fotográfico.
– Como especialista em fotografia feminina, apesar de ter grandes e famosos nomes como Cristina Garcia Rodeo e Ouka Lile (entre as ganhadoras do Prêmio Nacional), as mulheres fotógrafas ainda não são suficientemente reconhecidas neste país?
“É verdade que houve um progresso significativo na visibilidade das fotógrafas nas últimas décadas. No entanto, persistem desigualdades estruturais em termos de reconhecimento, presença em coleções e oportunidades profissionais. Há muitas criadoras que ainda ocupam posições periféricas. Os objetivos do CNF são corrigir esta assimetria através de políticas de aquisição inclusivas, estudos de caso e programas que, entre outras coisas, abram espaço para a diversidade no campo da fotografia.
– Quando chegará o CNF? Embora pareça que a fotografia não é mais a irmã pobre que tinha dificuldade de entrar nos museus, talvez ocorra uma certa banalização justamente porque todos agora têm a possibilidade de tirar fotografias no bolso? Poderá esta democratização, boa em princípio, ter um lado negativo na superabundância da imagem destes tempos?
“Vivemos um momento particularmente significativo para o reconhecimento da fotografia e ao mesmo tempo estamos imersos numa sobressaturação de imagens que está a alterar poderosamente a nossa relação com o visual. Concordo que a democratização tecnológica aumentou a criatividade e o acesso, e isso é positivo, embora também coloque desafios importantes que devemos enfrentar.
