O destino sempre enviou sinais claros a Gherardo Felloni (Arezzo, Itália, 45 anos). Outra coisa é que ele os identificou tarde. Felloni acredita que sua missão desde 2018 – liderar a direção criativa da icônica casa francesa Roger Vivier – lhe foi revelada aos 19 anos, quando estava prestes a ser entrevistado para outro cargo. Enquanto esperava, para se divertir, pegou um livro da mesa, abriu-o ao acaso, e havia claramente uma placa: em página inteira havia um desenho de sapatos rosa, assinado por Roger Vivier (1907-1998) nos anos sessenta.
Quase dez anos depois, Felloni, tenor e amador Traviata, Começando como estagiário no departamento de fotocópias da Prada, tornou-se o terceiro diretor criativo da casa francesa, substituindo Bruno Frisoni, que passou 16 anos na Prada. casa. Para o filho de um sapateiro toscano, ocupar o lugar do sapateiro mais revolucionário do século XX era mais do que um sonho tornado realidade, tinha que ser outra coisa, como o destino.
Roger Vivier viveu uma vida longa, morreu aos 91 anos, e nunca deixou de ser um revolucionário, capaz na mesma década de inventar o salto agulha (1953), o sapato de cetim com salto removível desenhado para Marlene Dietrich (1955), e Virgindade (1963), um salto em forma de vírgula desenhado em colaboração com um engenheiro aeronáutico para mudar o paradigma do calçado feminino elegante. E depois de tudo isso, em 1965, derrubou a burguesia das alturas dos sapatos de fivela quadrada e salto de três centímetros, inspirados nos sapatos masculinos do século XVIII, que foram vistos pela primeira vez ao lado do vestido Mondrian de Yves Saint Laurent na Fashion Week daquele ano e que mais tarde ficaram para sempre lembrados nos pés de Catherine Deneuve em Beleza do dia (1967), filme de Luis Buñuel. Desde então, esse modelo passou a se chamar Belle Vivier. De acordo com a edição parisiense da revista Moda, Em dezembro de 1967, os sapatos deste monge já estavam na lista de espera há vários meses.
Além disso, Vivier fez sapatos de coroação personalizados para Elizabeth II na Inglaterra, vestiu as pernas de Liz Taylor e Brigitte Bardot com botas de cano alto, criou botins estampados para o fotógrafo Cecil Beaton e sapatos para Cary Grant e John Lennon. Há alguns meses, a primeira coleção feminina de Jonathan Anderson para a Dior reimaginou os designs de Vivier como um tributo moderno à colaboração de décadas do designer com Christian Dior. Seus sapatos estão nas coleções do Metropolitan Museum of Art e do Paris Fashion Museum.
Pois bem, Felloni está pronto para conviver com essa lenda, assim como com o talento e a energia de Roger Vivier. A marca, propriedade do Grupo Tod’s desde 2015, acaba de inaugurar a Maison Vivier em Paris. hotel privado (como são chamadas as casas palacianas da cidade na França) do século XVIII no coração de Saint-Germain-des-Prés, onde se reproduzem os gostos, o universo criativo e a intimidade do designer. Sua amiga e embaixadora da casa, Inès de la Fressange, que tem escritório próprio na nova sede, ajudou a decorar a sala de acordo com as lembranças do apartamento parisiense de Vivier, onde ela já havia se hospedado diversas vezes. O resultado é uma combinação de luxuosos móveis em estilo Luís XVI com esculturas asiáticas, máscaras africanas e tapetes étnicos. Os clientes da casa estarão esperando em sofás brancos imaculados e, se existirem fantasmas, a energia de Vivier também estará lá.
No porão da mansão fica a Sala dos Arquivos, onde estão guardados 270 dos quase 1.000 sapatos criados por Vivier. As condições de armazenamento são rigorosas, temperatura de 20 graus e umidade de 50%. Os sapatos são armazenados em caixas personalizadas de tecido cinza. Este é o único lugar onde a fotografia é proibida. A obra mais antiga data de 1955.
Em meio ao luxo da nova casa de Vivier, Felloni menciona que esses arquivos estão a poucos minutos de distância. “Eu diria cerca de 10 passos.” Basta descer as escadas, pedir permissão e tocar no que quiser. “É intimidade física, é real. Acho que Vivier merecia um lugar em Paris onde seu legado fosse cuidado e documentado todos os dias. Pessoalmente, descobri muitos desenhos e esboços que antes estavam perdidos e escondidos devido à grande quantidade de documentação não classificada. Organizar o arquivo foi um ótimo trabalho.” Na sala da geladeira estão os mules de seda cor de anis bordados com pérolas que Jeanne Moreau usou no filme. Catarina, a Grande (1968) e um protótipo de 1962 bordado com fios de prata e topázio, criado para a princesa iraniana Soraya. Ao mesmo tempo, eram os sapatos mais caros do mundo. casa Ele os devolveu em 2011 em leilão. “Ainda é incrível para mim ver tudo tão de perto porque são peças que só vi em livros.”
Para Felloni, sua relação com o arquivo Vivier é “peculiar”. “Não costumo olhar muito, quando você tem sapatos velhos nas mãos é muito difícil encaixá-los na vida que você leva hoje. Acho que não se deve tentar repetir uma coisa criada por um gênio do passado, basta sentir essa emoção e trabalhar com a mesma atitude, mas nunca fazer uma cópia literal, porque a vida mudou, principalmente a vida das mulheres. O Belle Vivier foi uma grande inovação nos anos sessenta, era um sapato confortável. aleatório, mas não mais, agora são sapatos elegantes porque as mulheres se vestem de maneira diferente. O que preciso repetir é a curiosidade de Monsieur Vivier em me fazer novamente a mesma pergunta: do que as mulheres precisam? Os primeiros sapatos que Felloni criou para a casa foram os chinelos, depois ele girou o salto virgem. “Mas o meu não é aquele criado por Vivier nos anos sessenta ou Bruno Frisoni nos anos noventa. É diferente porque tudo muda, inclusive o formato e os pés das mulheres.”
A sua missão é garantir que Roger Vivier não se transforme num museu, para que os jovens tenham a ideia de que uma marca icónica também pode ser moderna e contemporânea. “Podemos parecer uma marca clássica, mas depende da localização. Eu diria que em Paris o Belle Vivier é um sapato icónico porque a sua avó o usou e a sua mãe o usou e é por isso que você quer comprá-lo talvez numa cor diferente, mas na Ásia a percepção é muito fresca porque o Belle Vivier é novo lá e a Roger Vivier é vista não como uma casa francesa, mas como uma marca global.” Felloni tocou muito pouco neste modelo: “Retirei aqui e ali, mas essencialmente estes continuam a ser os mesmos sapatos Catherine Deneuve. Vejo pessoas muito jovens a comprar estes sapatos, e de alguma forma sabem que estão a levar para casa um ícone, mesmo que não tenham a referência exacta, e essa é uma das razões pelas quais a Maison Vivier também tem um museu com todas as criações documentadas do designer.”
Por que os sapatos confortáveis ainda são uma ave rara na moda? Felloni senta-se numa cadeira e responde: “Venho de uma família com tradição em fazer calçado, e sempre digo que para um designer o que importa é este último, este é o ponto de partida, mas a maioria das pessoas não pensa como eu. sexual Tudo bem, e é preciso dizer com clareza: salto de 12 cm nunca será fácil de usar, mas é verdade que estiliza a silhueta e está tendo seu momento. Acredito também que quando uma mulher está confortável, os sapatos ficam mais bonitos, e quando ela não está, os sapatos não funcionam muito bem. Mas venho de uma família que fez isso durante toda a minha vida.”
O pai de Felloni era dono de uma fábrica de calçados e sua mãe era a cobaia da empresa, experimentando-os por vários dias antes de colocá-los à venda. Isso significa que ele tem segredos e truques de família, conhece volumes e tamanhos, sabe o espaço onde o pé pode respirar e não é um grande defensor estilete nem salto muito alto. “Não tenho fixação nisso como outros designers, e acho que também concordo com Monsieur Vivier, em seus arquivos os saltos mais altos têm nove centímetros, e não são muitos, quase todos os seus modelos eram com “calcanhar gatinho” (salto razoável, como dizem agora).
Aliás, nos novos arquivos da Casa Vivier, Felloni pôde tocar com as mãos aquele ambíguo sinal do destino que lhe veio aos 19 anos. Os sapatos rosa que apareceram acidentalmente neste livro são os primeiros Virgindade cores fúcsia criadas por Roger Vivier em 1963. Agora você pode descer as escadas e vê-las de perto sempre que quiser.
