Luis Permanier, o cronista contemporâneo mais influente de Barcelona, disse que a sua presença na cidade pôde ser conhecida quando, ao entrar num elevador com estranhos, em vez de falar sobre o tempo, surgiu uma discussão sobre a última polémica arquitectónica. A questão que pode suscitar a conversa de hoje é a expansão do antigo cinema Commedia para albergar o Museu Carmen Thyssen, um projecto que mobilizou arquitectos, urbanistas, historiadores, organizações locais e grande parte do sector cultural, e cuja transformação o cronista descreveu como “catastrófica” poucas semanas antes da sua morte.
O conflito ganhou intensidade. Os Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC) pediram ao prefeito Jaume Colboni que suspendesse o processo de planejamento urbano, que está atualmente à vista do público, e que repensasse o projeto através de um processo participativo acompanhado de um concurso de ideias.
A COAC reconhece o apelo cultural de localizar uma parte significativa da coleção Thyssen em Barcelona, mas alerta que a atual proposta representa um aumento de volume muito significativo, altera a aparência de um dos cruzamentos mais emblemáticos da cidade (Passeig de Gràcia e Gran Via) e consolida a atividade comercial num local historicamente dedicado a equipamentos, sem uma explicação clara de que compensações ou benefícios são devolvidos aos cidadãos para justificar uma requalificação desta magnitude.
O debate sobre o futuro do antigo Cinema de Comédia exige a consideração não só dos aspectos urbanos, arquitectónicos e históricos, mas também do modelo urbano que Barcelona quer para si. Sob o atraente nome de Museu Thyssen, inevitavelmente ligado ao prestígio do museu de Madrid, cuja colecção é financiada pelo Estado à taxa de 6,5 milhões anuais através de um contrato de arrendamento com Carmen Thyssen, a cidade não pode permitir-se esconder uma operação que, sendo mais do que cultural, poderia responder a uma lógica especulativa que visa fortalecer a economia turística e acelerar a expulsão do tecido local.
Tudo indica que a futura sede de Barcelona contará com uma pequena selecção de pequenas obras, insuficientes para justificar um projecto desta escala por si só, levantando preocupações de que o verdadeiro motor da operação será a área comercial e de restaurantes planeada. Se isto significa também levar ao limite um edifício de valor histórico que já foi alvo de inúmeras intervenções e remodelações ao longo do último século, pode valer a pena considerar se tanto o design como a localização são adequados.
Debate institucional urgente
Num evento realizado no dia 20 de novembro, o reitor da COAC, Guim Costa, anunciou que o crítico documento, assinado pela grande maioria dos órgãos universitários e dirigido à Câmara Municipal e à Generalitat, exige, acima de tudo, um maior impulso ao debate, uma maior transparência na tramitação e a abertura de um processo de ideias que permita considerar alternativas arquitetónicas e urbanas.
A COAC constata que Barcelona tem uma vontade renovada de acolher a colecção Thyssen, mas ao mesmo tempo exige que a arquitectura seja valorizada como ferramenta da cidade, lamenta a ausência da Câmara Municipal no debate e propõe que as alterações planeadas sejam canceladas para iniciar um verdadeiro processo participativo com pesquisas museográficas, históricas e económicas que ainda não foram tornadas públicas.
Costa abordou diretamente o conflito que os arquitetos observam: “A Câmara Municipal atua como reguladora das atividades urbanas, mas também como proponente na medida em que aceita alterar o Plano Diretor Metropolitano (PGM). Esta dupla condição exige uma justificação ainda maior, que ainda não foi apresentada.” Lamentou também que não tenha estado presente na reunião um único representante do conselho, bem como o arquitecto do atelier do Grupo OUA, que desenvolveu o projecto em conjunto com a Fundação Stoneweg.
O reitor lembrou que adaptar um edifício para um futuro museu não é apenas uma reforma, mas uma transformação em grande escala que exige uma alteração significativa da volumetria, da construção da cobertura e da função atribuída ao local. Daí a insistência da COAC em abrir um apelo à apresentação de ideias e exigir relatórios sobre museografia, património e economia antes de avançar.
O Palácio Marcet, onde ficará instalado o museu, pertence ao equipamento 7a; O projeto propõe reclassificá-lo em 7c, ou seja, em equipamento de capital. Esta alteração, segundo Sébastie Jornet, presidente do Grupo de Planeamento Urbano do COAC (AAUC), “não é técnica nem neutra”, pois permite um aumento muito significativo da volumetria construída e do teto edificável. E na zona de Dreta de l'Eixample, que já sofre uma pressão turística muito forte devido a uma histórica falta de infra-estruturas.
Os números são surpreendentes: o PGM atual estabelece um máximo aproximado de 6.000 m², e o projeto prevê chegar a 11.000 m². Além disso, inclui mais de 2.500 m² de uso comercial, que deverá ser utilizado para lojas e restaurantes. Jornet observou que estes 2.500 m² de instalações comerciais, difíceis de justificar como parte de um espaço cultural, suscitam dúvidas fundamentais. “Não conheço nenhum museu que reserve uma área tão grande para uso comercial. O que é que esta operação realmente afeta? Qual é o retorno do investimento da cidade com este tipo de equipamento privado? Que compensação é oferecida? – pergunta Jornet. Neste momento, não foi apresentado nenhum plano para melhorar os espaços públicos, áreas verdes ou soluções de mobilidade.
O que realmente sobrou do Palau Marcet?
O Palácio Marcet, onde está prevista a instalação do museu, foi fundado em 1854, durante a demolição das muralhas de Barcelona, antecipando o futuro eixo burguês da cidade. O arquiteto Antoni Vilanova traçou uma sequência de camadas históricas sobrepostas ao edifício: a conversão em teatro em 1934 alterou o seu interior, mas manteve a fachada original praticamente inalterada; Posteriormente, foram abertos espaços comerciais e acrescentados elementos como uma marquise; e desde 1941, eventos de massa relacionados à ditadura são realizados aqui. Em 1989, parte da fachada foi reformada em mármore e transformada em cinema.
Quase nada de original resta do interior do Palau Marcet. O que continua a importar para a memória colectiva é a concha: a fachada, a cobertura visível e o volume global, que ainda mantém as características reconhecíveis do edifício de 1887. Vilanova alertou que o desenho do futuro Museu Thyssen implica uma mudança excessiva nesta identidade, acumulada ao longo de quase século e meio. Na sua opinião, a reforma prevista “altera a raiz da relação entre o edifício e a cidade e leva à perda da sua identidade”.
Críticas aos vizinhos: especulação, opacidade e falta de participação
As organizações de bairro também criticaram muito a operação. A Federação das Associações de Moradores de Barcelona (FAVB) apresentou acusações nas quais qualifica o projecto como uma “operação especulativa”, formulada através de uma modificação do PGM, adaptada ao promotor privado Stoneweg, o que levará a um aumento injustificado das possibilidades de construção. Segundo a federação, esta expansão de 25% viola as regras que regem o Eixample e priva a proteção do Palau Marcet, cujo volume histórico requer preservação.
Outra questão importante é a sustentabilidade económica do local: enquanto a Thyssen em Madrid depende de financiamento público público, em Barcelona o equilíbrio será alcançado através do aumento do teto erguido e da utilização de mais de 2.500 m² de comércio e restaurantes, o que para a FAVB confirma que a atividade está focada na rentabilidade do organizador e não no interesse cultural.
““Projeto Catastrófico”
Quanto ao edifício existente, Permanier lembrou que muito do que hoje é considerado histórico não o é: a lateral adjacente ao atual Avenida Palace Hotel foi um acréscimo desde 1995 para acolher novos cinemas, depois a entrada foi refeita com mármore branco e grandes saliências de sinalização vertical alteraram o seu aspecto original.
Do interior, como observou, “não restou praticamente nada”: a única coisa que restou, escondida atrás de um painel, foi um escudo franquista instalado em 1941. Por isso alertou que a discussão não pode basear-se numa suposta unidade genérica que é de facto parcial e desordenada. E estava particularmente preocupado com o facto de a operação não se limitar ao museu, mas incluir um grande volume posterior também destinado ao uso comercial e ao restauro. Sua conclusão foi contundente: se quiser preservá-lo, então deve ser feito com rigor; Caso contrário, talvez fosse mais honesto demoli-lo e construir um edifício moderno que realmente dialogasse com o meio ambiente, em vez de justificar uma expansão que considera que prejudica um dos recantos mais significativos do Eixample.
Antes de avançar, Barcelona deve decidir se realmente tem direito a uma coleção comparável à de Madrid, ou se corre o risco de ter uma versão ampliada do modelo de museu Moco numa esquina onde já é difícil romper a multidão.
