Tinha um humor agudo e brilhante, herdado do avô Muñoz-Seca e impregnado de Venceslao e Camba, mas com aquele toque de mau caráter que vem da famosa tradição epigramática, de Quevedo a Jardiel e Larra. Ele tinha um porte nobre, um gesto … conversa cavalheiresca, agradável e longa, temperada com um toque de humor. Tinha orelhas grandes (quando concorreu à presidência do Real Madrid recusou-se a colocá-las em cartazes publicitários), mãos finas, nariz pontudo e, sobretudo, um estilo próprio, que é a maior aspiração de qualquer vocação literária; aquele estado de graça, no duplo sentido de centelha e inspiração iluminada, transformando um escritor em um artista da palavra. Porque Alfonso Ussia era um artista, sim, e um artista inimitável a tal ponto que lhe faltavam epígonos pela pura impossibilidade ontológica de se aproximar do seu talento e da sua graça.
Ele era um monarquista sem indulgência na incitação cortês e um liberal do liberalismo conservador dos antigos conservadores britânicos antes de estes se deixarem arrastar para o populismo autoritário. Ele era o dândi de Wilde, mais propenso a se deixar matar do que a se recusar a ser bem vestido e arrumado; Em seu Tratado sobre Boas Maneiras, ele deixou um relato ilustrado com humor sobre os padrões de educação e polidez perdidos como resultado do declínio do espírito aristocrático. Era irreverente na sua pura liberdade, e por vezes deficiente, embora nunca fosse cáustico, e menos ainda rude, porque a vulgaridade lhe parecia o mais grave dos pecados; Ele recebeu mais de uma reclamação por ter participado da satirização de alguns heróis modernos. Ele venceu quase todos eles, e as poucas condenações que recebeu foram vistas como um imposto inevitável devido à crescente falta de “fair play” para acomodar o sarcasmo. Ele nunca discutiu um adjetivo, uma metáfora ou um tópico de um artigo que não surgisse de sua vontade soberana.
A ETA queria matá-lo, mais uma homenagem à sua autonomia de julgamento, que durante anos lhe custou a vida sob escolta, sem permitir que o medo o impedisse de aceitar também a ameaça das piadas. O humor era para ele, como para muitos grandes representantes do gênero, um assunto totalmente sério; Melhor um sorriso do que uma risada, uma piada irônica do que uma piada de hooligan. Tinha uma memória espantosa, temperada com fábulas e hipérboles, nas quais só um leitor inteligente conseguia distinguir o testemunho fictício do genuíno; foi uma de suas melhores piadas. Soube parodiar-se sem complexos e para isso criou uma personagem de enorme sucesso – o Marquês de Sotoancho, um fidalgo absurdo de “origem rançosa” – com a ajuda da qual pôde pintar retratos tradicionais da sua classe e da sua época. O tempo de Espanha, em cuja transformação só nos podemos reconhecer aceitando a imagem grotesca que Ucia nos devolvia diariamente, projectando no seu espelho.
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