Ana Trigo não ficou muito surpreendida com a forma elementar e descarada como foram roubadas valiosas obras de arte do Louvre em Outubro passado. Em Paris, os ladrões usaram uma empilhadeira simples, quebraram várias janelas e roubaram um saque muito saboroso em apenas um quarto de hora. “Podemos pensar que os ladrões de arte recorreriam a métodos mais sofisticados, mas é preciso sublinhar que a segurança dos museus deixa muito a desejar. Na verdade, a maioria dos museus é muito vulnerável ao roubo de arte”, afirma este avaliador de arte e escritor. Ana Trigo pode fornecer uma opinião informada após uma longa carreira como especialista em museus e património histórico de arte. E como resultado de suas experiências e formação, ele acaba de publicar Ladrões de arte. Roubos famosos de grandes obras (Ariel), onde analisa os roubos mais notórios da história.
O autor, que alia a sua especialização à publicação de romances policiais históricos, pretendeu explicar de forma fascinante e educativa o mundo desconhecido do roubo de arte e do mercado negro que rodeia este tipo de crime. “O roubo de arte”, observa ele em entrevista ao elDiario.es, “é a quarta maior categoria de crime no mundo depois do tráfico de drogas, lavagem de dinheiro e tráfico de armas. Além disso, este crime é barato para os ladrões, uma vez que as penas de prisão são geralmente reduzidas. De acordo com o FBI, entre 4.000 milhões e 6.000 milhões de dólares em arte foram roubados todos os anos neste século, e a percentagem de arte que é restaurada é insignificante.
O ensaio de Ana Trigo deixa claro que números tão grandes só são possíveis graças à existência de gangues organizadas especializadas neste tipo de crime, por um lado, e a um mercado negro muito grande em que mais de um profissional deste setor participa como traficantes ou intermediários. Apesar das características de segurança dos grandes museus, estes centros sofrem de uma série de deficiências que os tornam alvos favoritos dos ladrões. “Os museus”, comenta o especialista madrileno, “normalmente carecem de pessoal, os seus orçamentos são limitados, os procedimentos de controlo são mal organizados e, em alguns casos, nem todas as obras estão catalogadas. Em suma, uma combinação de desorganização, corrupção e negligência favorece os roubos nos museus”.
Segundo o autor, uma seleta minoria de colecionadores muito ricos é capaz até de cometer furtos pelo simples prazer de desfrutar de obras de arte apenas em suas próprias casas. Estes bilionários não se importam que as obras de arte não possam ser mostradas publicamente e por isso concordam em mostrá-las aos seus familiares e amigos porque em muitos casos as pinturas ou esculturas são tão famosas que vendê-las torna-se uma tarefa impossível. “Por vezes, num tom entre a lenda e a realidade, comenta-se que algumas reuniões da máfia nos Estados Unidos ou em Itália são realizadas em salas onde existem verdadeiras obras-primas da história da arte. Claro, roubadas”, afirma Ana Trigo. Autor ladrões de arte trabalhei durante muitos anos para escrever este livro, baseado principalmente na bibliografia anglo-saxônica, já que poucos títulos foram e são publicados sobre este tema em espanhol, apesar da importância de nossa herança.
Da pilhagem colonial aos nazistas
Em qualquer caso, este ensaio mostra que a pilhagem de arte ocorre desde os tempos antigos e que geralmente foi cometida principalmente durante o domínio colonial, guerras e revoluções. Agora, quando se trata de pilhagens coloniais, como os famosos casos de profanação de túmulos no Egipto ou os bronzes no Benim, que são objecto de extensos capítulos do livro, Ana Trigo tem uma opinião minoritária que não é partilhada por outros especialistas.
“Embora o mainstream”, afirma, “seja a favor da devolução das obras de arte aos seus países de origem, creio que devemos analisar de forma fragmentada e sempre com vista a garantir a segurança do património. Em suma, o prazer do público deve prevalecer e as obras artísticas devem estar ao alcance do maior número de investigadores e amantes da arte. Assim, levando este debate ao extremo, todos os países sofreram depredações devido a invasões e conflitos. Não indo mais longe, o exército francês, liderado pelo marechal Soult, comandou, ele se apropriou de grande parte da rica herança espanhola durante a Guerra da Independência no início do século XIX, e não é por isso que a reivindicamos.”
Todos os países sofreram saques em consequência de invasões e conflitos. Sem entrar em detalhes, o exército francês sob o comando do Marechal Soult apropriou-se de grande parte da rica herança de Espanha durante a Guerra da Independência no início do século XIX, e não é por isso que reivindicamos os nossos direitos.
Ana Trigo
– Crítico de arte e escritor
Quanto às guerras, o livro centra-se nos saques cometidos no Iraque após a invasão dos EUA em 2003, que Trigo acredita que ninguém queria evitar. Os saques, que puderam ser vistos ao vivo pela televisão, foram massivos, e um grande número de itens de altíssimo valor histórico provenientes das terras da antiga Mesopotâmia acabaram sendo vendidos no mercado negro. “A maioria dos itens”, conclui este especialista, “nunca foi recuperada”.
No entanto, o maior roubo da história foi sem dúvida cometido pelos nazis durante a ocupação de grande parte da Europa durante a Segunda Guerra Mundial. Figuras sinistras e poderosas como Hermann Goering ou Alfred Rosenberg, sob as ordens diretas de Adolf Hitler, grande amante da arte, saquearam museus, igrejas, palácios e edifícios oficiais para recolher um legado gigantesco. “A principal diferença em relação a outros saques”, argumenta Ana Trigo, “é o carácter sistemático da actuação dos nazis, que obedeciam às instruções das próprias autoridades políticas.
Salvadores Legados
Segundo Trigo, inúmeras versões literárias e cinematográficas desses episódios de pilhagem nazista são completamente verdadeiras. “Talvez com uma nuance”, observa o especialista, “a saber, que eles estão respondendo à visão americana. Desta forma, exaltam e elogiam o seu próprio trabalho, por exemplo, lembrando o papel desempenhado pelos chamados “homens-monumento”, profissionais cuja tarefa era proteger e devolver obras de arte roubadas pelos nazistas. Mas mais relevante e digno foi o feito dos salvadores do patrimônio que literalmente arriscaram suas vidas para salvar muitas obras-primas”.
Em vários capítulos, o autor destaca aqueles heróis anónimos que defenderam o património arriscando as suas vidas, como os mineiros de Altaussee, na Áustria, que escaparam à vista das tropas alemãs em retirada e desarmaram bombas plantadas em galerias subterrâneas para destruir inúmeras obras de arte. Menção especial no livro merece a discreta restauradora francesa Rose Valland, que conquistou a confiança das autoridades nazistas no Museu parisiense Jo de Paume. “Ela era”, sublinha Ana Trigo, “uma mulher que os oficiais alemães tratavam com indiferença e desdém. Mas testemunhou habilmente o roubo e posteriormente tornou-se uma prova chave para o resgate de centenas de milhares de obras e a condenação de alguma hierarquia nazi”.
Ana Trigo, claro, não esquece de mencionar no seu livro alguns dos mais famosos roubos e desaparecimentos em centros icónicos de Espanha, como o Museu do Prado, o Palácio Real ou a Biblioteca Nacional. Talvez o acontecimento mais misterioso e infame tenha sido o que aconteceu no Palácio Real em Agosto de 1989, quando alguém entrou no edifício, retirou quatro pinturas (duas delas de Velázquez), cada uma no valor de mais de 100 milhões de pesetas na altura (1,7 milhões de euros hoje), e deixou o local sem qualquer problema.
A facilidade e a impunidade com que os ladrões agiram podem servir de precedente comparável ao recente roubo do Louvre. É assim que fala Ana Trigo: “O alarme não disparou, nenhum dos seguranças notou nada de estranho, nem a entrada nem a fechadura foram arrombadas, o sistema de segurança não registou nenhuma presença. Não houve sinais de violência na sala do assalto.” A verdade, segundo o especialista, é que já se passaram mais de três décadas e depois de a polícia ter considerado várias hipóteses, as obras-primas roubadas não apareceram. “As circunstâncias desconhecidas do grande roubo ao Palácio Real de Madrid permanecem sem resposta”, afirma Trigo a título de veredicto.
Este versátil especialista, profissional do mundo da arte e ao mesmo tempo escritor, insiste na necessidade de reforçar a segurança dos museus e centros de arte. Para Ana Trigo, é inconcebível que autoproclamados activistas climáticos destruam cada vez mais magníficas pinturas ou magníficas esculturas, o que demonstra a vulnerabilidade do património artístico. A grande maioria dos itens roubados nos assaltos mais famosos apresentados neste ensaio ainda aguarda resolução. “Algumas destas obras”, diz o autor, “não só foram testemunhas silenciosas da história, mas também determinaram o seu curso e o curso daqueles que com elas tiveram contacto. Em última análise, a sua perda é uma perda para toda a Humanidade.”
