Todos os anos, há um filme em língua estrangeira que – por algum consenso comum misterioso, mas poderoso – atinge o nível mais alto de candidatos na corrida ao Oscar. Cinco anos atrás, o filme do diretor coreano Bong Joon-ho Parasita ganhou o Oscar de Melhor Filme, o primeiro filme estrangeiro a ganhar esse prêmio brilhante. Este ano, dois estranhos fazem parte de todas as discussões sobre premiação: Foi apenas um acidente pelo heróico diretor dissidente iraniano Jafar Panahi, e valor sentimentaldo norueguês Joachim Trier.
Esta não é a primeira vez que Trier participa do rodeio do Oscar. o filme dele A pior pessoa do mundo foi um sucesso artístico internacional em 2021, em parte graças a uma brilhante atuação central de Renate Reinsve como a anti-heroína de mesmo nome. Reinve está de volta valor sentimental como Nora, uma frágil atriz de teatro presa em uma difícil batalha de vontades com seu pai Gustav, um diretor de cinema outrora célebre que deseja desesperadamente que ela desempenhe o papel principal em seu filme de retorno proposto, e provavelmente definitivo. Reinsve é igualmente convincente neste personagem tão diferente, enquanto Stellan Skarsgard, como Gustav, dá o melhor desempenho em uma carreira já excelente.
Stellan Skarsgard e Elle Fanning no candidato ao Oscar de Joachim Trier valor sentimental.
Crédito: Kasper Tuxen/MUBI
Há uma reviravolta agradável aqui. valor sentimental é um filme sobre o lar, a intimidade, os espaços familiares, as amizades duradouras e as cicatrizes da infância. O filme que Gustav quer fazer surge da sua própria vida e cultura; Um dos seus aspectos cruciais é que deve estar na sua própria língua. Ele também está determinado a filmá-lo na bela e velha casa em ruínas onde Nora e sua irmã Agnes (Inga Ibsdotter Lilleaas) cresceram: a casa da qual ele estava tantas vezes ausente. “Estou obcecado pela ideia de memória, como a memória funciona, em todos os meus filmes”, diz Trier. “Achei que a casa dava uma perspectiva de tempo, uma presença histórica em torno da família.” A casa é uma testemunha paciente; Parece que suas vidas estão inscritas nas paredes de madeira.
Mesmo que seja específico, pessoal e local, valor sentimental cativou até mesmo o público que teria dificuldade em localizar a Noruega em um mapa. É verdade que há um elemento hollywoodiano reconhecível na pessoa de Elle Fanning como Rachel Kemp, uma famosa atriz americana ansiosa por sair de seu ritmo comercial. Rachel/Elle assume o papel de filha no filme de Gustav quando Nora o rejeita.
Isto, claro, muda a natureza do filme que ele está a fazer: agora terá de ser em inglês. A profundidade e a impossibilidade final dessa mudança emergem apenas gradualmente; na verdade é Rachel, lutando com as falas traduzidas, quem o reconhece primeiro. “Acho que existe um mundo onde Gustav poderia ter feito um filme com a personagem Elle se fosse o projeto certo. Talvez eles pudessem ter feito um filme em inglês”, diz Trier. “O problema é que Gustav anseia por uma resolução mais profunda.”
Atraentes: Renate Reinsve, à esquerda, e Elle Fanning.
Uma cena inicial mostra Nora e Agnes organizando um velório para sua mãe na antiga casa. Agnes é uma historiadora (mãe, de castigo, policial em série), enquanto Nora é intensa, caprichosa, uma massa de rancores e medos escondidos sob seu charme vívido. Gustav, há muito divorciado da mãe, chega atrasado, trazendo consigo uma onda de constrangimento junto com o ar frio de Oslo, mas esta é a Escandinávia: não há confrontos, apenas o uso de close-ups, trechos de música e silêncios crescentes por Trier para construir uma tensão sustentada e inabalável.
“Trata-se de gerar emoções para que você possa ficar em silêncio”, diz Trier. Este é o sexto filme que escreve com seu amigo e colaborador Eskil Vogt. “O primeiro casal foi muito criticado no nível do roteiro por pessoas que achavam que não havia conflito externo suficiente em nossas histórias. Tivemos muitas conversas sobre isso e percebemos que estamos mais interessados no conflito interno e no caráter. Sou muito ruim em escrever antagonistas. Cada vez que tento escrever um conflito, digamos neste caso com um pai difícil, imediatamente quero tentar entendê-lo. Você não precisa perdoá-los, mas precisa estar aberto ao fato de que as pessoas são multifacetadas e que mesmo que queiramos fazer bem uns aos outros, falhamos tremendamente.”
