É uma tradição musical de verão australiana que inicia e interrompe churrascos desde 1989, mas sempre falta algo mais.
O 2024 Triple J Hottest 100 apresentou apenas 27 artistas australianos, o nível mais baixo de representação australiana na pesquisa anual desde 1994.
É uma queda acentuada entre os anos de 2014 e 2022, quando a música australiana representava mais de 50% da playlist.
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E embora houvesse alguma esperança de uma correção para o Hottest 100 de 2025 revelado no sábado, a cantora britânica de soul Olivia Dean superou os artistas locais para ocupar o primeiro lugar com seu hit Man I Need.
Dancing2 de Keli Holiday, o projeto solo de Adam Hyde da dupla australiana Peking Duk, ficou em segundo lugar, com o hino de festa Drácula dos criadores locais Tame Impala em terceiro lugar.
O grupo de funk bogan de Melbourne, Playlunch, ficou em quarto lugar com sua divertida faixa Keith, cujo vídeo viral apresenta o ex-astro da AFL Barry Hall como um vizinho mal-humorado, enquanto sua versão de It's Raining Men chegou aos 73 anos.
A cantora britânica de soul Raye completou o top cinco com Where Is My Husband, que liderou as paradas do Reino Unido em seu lançamento.
Os resultados surgem no momento em que novas análises mostram que as perspectivas de longo prazo para a música australiana são sombrias.
Dados recolhidos pelo Australia Institute mostraram que o declínio dos artistas australianos no Hottest 100 refletiu o declínio da representação local nos serviços globais de streaming.
“Ele realmente caiu de um penhasco nos últimos anos”, disse Rod Campbell, do instituto.
Ele disse que os algoritmos de streaming eram diferenciados por idioma, não por geografia, o que significa que os australianos eram efetivamente tratados como fãs de música que falam inglês.
O resultado foi que aos australianos foi oferecida música em inglês, sem considerações geográficas.
Campbell disse que os músicos australianos estão em enorme desvantagem em comparação com os artistas americanos e britânicos que trabalham em mercados muito maiores, com máquinas de publicidade global por trás deles.
“Não é que os australianos não queiram ouvir música australiana, ou que a música australiana não seja tão boa como era há três ou quatro anos”, disse Campbell.
“É realmente o domínio crescente do streaming e das mídias sociais como o TikTok.
“É assim que as pessoas obtêm suas novas músicas, mas os algoritmos não lhes dão música australiana para experimentar”.
Em 2025, Triple J realizou uma pesquisa semestral, as 100 canções australianas mais populares, uma celebração da música australiana, que pareceu funcionar como um corretivo nostálgico para o resultado de 2024.
Mais de 2,5 milhões de votos foram dados e Never Tear Us Apart do INXS ficou em primeiro lugar.
Havia alguma esperança de um aumento na representação australiana na contagem regressiva deste ano, com músicas de Tame Impala, Ball Park Music, Keli Holiday e Spacey Jane.
Mas Campbell disse que a música australiana continuaria a sofrer sem mais apoio governamental.
“Estamos muito atrás de países como Espanha, Holanda e Alemanha no financiamento que atribuímos à cultura em geral e à música em particular”, afirmou.
Ao contrário das estações de rádio australianas, os serviços de streaming não são obrigados a reproduzir música australiana. Não há taxas.
Ben Eltham, professor de mídia e comunicações na Universidade Monash, disse que “o precipício já vinha chegando há algum tempo”.
“Toda a arquitectura da regulação cultural neste país foi escrita para os anos 80, para um mundo analógico”, disse Eltham.
“Os reguladores e os políticos não fizeram nada, mesmo quando a Internet perturbou completamente a nossa vida cultural.”
