A diretora húngara Béla Tarr, conhecida escritora e criadora de filmes como Satantango, Harmonias Werkmeister ou Cavalo de Turimmorreu em Budapeste aos 70 anos após uma longa doença, disse o diretor Bence Fligauf à agência de notícias local MTI em nome da família do artista.
Durante sua carreira de quatro décadas, Tarr dirigiu 11 longas-metragens desde sua estreia em 1979. ninho de família até seu último filme, Pessoas desaparecidas (2019), uma obra muito especial encomendada pelo Wiener Festwochen (festival cultural que se realiza anualmente em Viena), na qual Béla Tarr apresenta imagens comoventes de pessoas pobres, migrantes e sem-abrigo, cujas vidas contrastam com o ambiente rico da capital austríaca. Por isso, o diretor planejou se aprofundar ainda mais nas videoinstalações e aí continuar a desenvolver seu impulso criativo.
Sem Béla Tarr é impossível compreender o cinema de autor mais radical do último meio século. Dele se inspiraram muitos criadores, desde o português Pedro Costa ao tailandês Apichatpong Weerasethakul, a Palma de Ouro de Cannes, Gus Van Sant (que filmou, seguindo os seus ensinamentos, Jerry) ou László Nemes, o último húngaro a participar no festival francês com inovações Filho de Saulo: Nemes foi assistente de Tarr em Um homem de Londres. Durante muitos anos ministrou um prestigiado curso de cinema na Sarajevo Film Factory, onde produziu, entre outras coisas, o filme islandês Valdimar Johannsson. (Cordeiro) ou a espanhola Pilar Palomero.
Provavelmente a obra mais famosa de Tarr. Satantango (Tango de Satanás)), ao longo de sete horas e meia, retrata o colapso do comunismo na Europa Oriental em preto e branco através de um mural de uma cidade abandonada no interior da Hungria. O filme adaptou o romance homônimo de 1994 do último ganhador do Prêmio Nobel de literatura, Laszlo Krasznahorkay, colaborador regular nos projetos de Tarr. Esta simbiose criativa surgiu num impulso (como sempre na sua carreira, o realizador foi tocado pelas sensações) de Tarra: o realizador apareceu na casa do romancista com a proposta de filmar. tango satânico. Aconteceu, recordou recentemente o vencedor do Prémio Nobel da Literatura, num dia sombrio em Budapeste no final dos anos 80, na Hungria comunista. Eles ainda não se conheciam. Krasnagorkay rejeitou esta oferta. Além disso, chegou a dizer-lhe que não escreveria mais e fechou a porta. Bela Tarr deu a volta no prédio, olhou para a janela iluminada e bateu os nós dos dedos no vidro. Krasnagorkai estava lavando o rosto no banheiro. Ele abriu e olhou para o rosto de Tarr na chuva. “Assista aos meus filmes e você entenderá porque quero adaptar sua literatura”, disse-lhe o diretor. E então eles começaram a criar. Antes de chegar Convicção (1988), e finalmente criado Satantango (1994), que se baseou na proposta original de adaptação tango satânico (1985).
A próxima colaboração entre diretor e escritor foi Harmonias Werkmeister (2000), baseado no romance Melancolia da resistência (1989). EM Homem de Londres (2007), baseado no romance de Georges Simenon, Krasznagorkai co-escreveu o roteiro com Tarr, dando-lhe um tom filosófico distinto. Ambos se complementavam em ritmo e estrutura. A trama conta a história de Maloin, um ferroviário que encontra uma pasta contendo uma quantia significativa de dinheiro no local de um assassinato do qual é a única testemunha.
Cavalo de Turimrealizado em 2011 e já considerado seu filme-testamento, oferece mais um exemplo do cinema de Tarr: oferece apenas três personagens, incluindo o animal do título, e mostra o cotidiano de um fazendeiro maneta e deficiente e sua filha, com tão poucas concessões ao público que dedica uma sequência de 10 minutos aos dois descascando batatas silenciosamente. No entanto, é por esta razão que conquistou o estatuto de realizador de cinema de culto e também recebeu o Urso de Prata no Festival de Cinema de Berlim.
Béla Tarr nasceu em Pécs, mas cresceu numa família da classe trabalhadora em Budapeste. Em 1965, quando ele tinha 10 anos, sua mãe o levou para um casting para a televisão nacional. Lá ele começou uma curta carreira de ator, interpretando o filho do personagem principal na adaptação cinematográfica Morte de Ivan Ilitch. Eu só voltaria a atuar temporada de monstros (1986). Queria ser filósofo, mas depois de fazer um filme sobre trabalhadores ciganos acabou no estúdio de Bela Balazs. Depois de filmar seu primeiro longa-metragem ninho de famíliaJá na companhia de sua esposa, a diretora e editora Agnes Granicki, com quem co-dirigiu muitas de suas obras, Tarr decidiu estudar arte cinematográfica na Escola Húngara de Teatro e Cinematografia.
Quando o realizador recebeu uma homenagem do festival de Barcelona em março passado (o húngaro recebeu todo o tipo de prémios nos últimos 15 anos, incluindo um honorário da European Film Academy), Tarr conversou com Manel Raga, outro espanhol que frequentou a sua escola na Bósnia, e falou sobre o seu trabalho: “O cinema existe quando algo é importante para você e você quer compartilhá-lo, é muito humano”. Assegurou que sempre tentou lutar pela dignidade humana, pelas suas crenças anarquistas e por questões morais: “Na Europa usamos subsídios, fiz filmes com os seus impostos… O que importa é o que vocês devolvem ao público”. Como conselho aos aspirantes a cineastas, ele lhes disse: “Vocês são livres! E eu não dou a mínima para a indústria cinematográfica!” Porque para ele, os roteiros em muitos casos eram papéis burocráticos: “São papéis… para obter financiamento e apaziguar investidores. Filmes são pessoas”. E por isso apelou a quem o escutava para sair às ruas: “Tens de encontrar a tua própria linguagem. Viver a vida, aprender a vida. O filme… vai chegar”.
