Nesta temporada há uma nova geração na Royal Opera de Londres, onde Jakub Hrůša assumiu após o reinado de 22 anos de Antonio Pappano como diretor musical, e Speranza Scappucci tornou-se o primeiro maestro principal convidado em três décadas.
Hrůša dirigiu a primeira nova encenação de “Tosca” de Puccini desde 2006 e sua primeira produção de “The Makropulos Affair” de Janáček neste outono, enquanto Scappucci dirigiu um revival de “Les Vêpres Siciliennes” de Verdi na raramente executada versão original em francês. Hrůša dirige um revival de “Peter Grimes” de Britten em maio.
“Cada pedacinho conta”, disse Hrůša. “Acontece que quase todos os gestos não-verbais que você faz em todos os ensaios levam a uma carreira de sucesso, se é que você me entende. Acredito firmemente que isso é muito mais importante do que proclamar visões que parecem fantásticas no papel.”
Pappano, 66 anos, dirigiu o Covent Garden de 2002 a 24, sucedendo Bernard Haitink e começando como o mais jovem diretor musical da história da empresa. Ele saiu e se tornou diretor musical da Orquestra Sinfônica de Londres.
Duas décadas mais jovem que seu antecessor
Hrůša, hoje com 44 anos, nasceu na cidade checa de Brno e estudou na Academia de Artes Cénicas de Praga. Ele foi regente titular da Filarmônica de Praga de 2008 a 2015, foi regente titular da Sinfônica de Bamberg da Alemanha de 2016 a 2017 e substituirá Semyon Bychov como regente titular da Filarmônica Tcheca de 2028 a 2029.
Estreou-se na Royal Opera em 2018 dirigindo “Carmen” de Bizet e dirigirá três produções por temporada. Embora a sua residência principal seja em Londres e uma casa em Praga, ele mantém as suas partituras num estúdio em Bamberg.
“Normalmente vou para lá como um eremita, se me permitem, sozinho, sem família e apenas focado”, disse ele.
Scappucci, 52 anos, cresceu em Roma, frequentando o Conservatorio di Musica Santa Cecilia e depois a Juilliard School, pensando que trabalharia na ópera como pianista de ensaio e treinadora. Depois de ajudar Riccardo Muti, tornou-se maestrina, foi diretora musical da Ópera Real da Valônia da Bélgica de 2017 a 2022 e se tornou a primeira mulher italiana a reger no Teatro alla Scala de Milão.
Ela dirigiu pela primeira vez a Ópera Real em “Átila” de Verdi em 2022 e foi contratada como sua primeira regente convidada principal desde Daniele Gatti de 1994 a 1997, comprometendo-se com pelo menos uma produção a cada temporada e às vezes duas. Ela também é diretora artística de 2026 e 2027 do MITO SettembreMusica, um festival anual realizado em Milão e Torino.
Scappucci está entre as regentes que estão abrindo novos caminhos na música clássica. Ele sempre pensa em Maria Borzatti, uma professora de piano infantil no prédio de Roma onde seus pais ainda moram.
“Esperanza, lembre-se, as pessoas vão e vêm em sua vida”, Scappucci se lembra de ter dito. “Você terá grandes amores, relacionamentos. Um namorado vai te abandonar ou as coisas vão dar certo ou não, mas a música nunca vai te abandonar. É algo que sempre vai ficar com você.”
Hrůša e Pappano planejam com o diretor da Covent Garden Opera, Oliver Mears, o diretor de elenco Peter Katona e a diretora associada Netia Jones.
“Adoro trabalhar com Jakub porque ele tem uma grande visão para o futuro e é um grande músico e um ser humano muito caloroso”, disse Scappucci.
As finanças desempenham um papel na programação
Hrůša diz que os seus objetivos incluem “uma bela abertura de todos para estarem prontos para fazer qualquer coisa que pareça uma descoberta estimulante”.
As grandes companhias de ópera tendem a mudar lentamente, como os transatlânticos, e a programação começa com cinco anos de antecedência. Atuações, diretores e coproduções com outras empresas são fatores.
E há considerações práticas.
“É claro que a ópera tem que viver bem financeiramente e, portanto, devemos garantir que as peças de ópera mais queridas e queridas, que sempre atraem a atenção do público em geral, sejam executadas regularmente”, disse Hrůša.
As seleções de Hrůša incluirão óperas tchecas, e as de Scappucci tenderão para o bel canto, Verdi e Puccini.
Scappucci também tem um trabalho importante pela frente na Opéra-Comique de Paris, onde regerá a raramente ouvida versão francesa de “Lucie de Lammermoor” de Donizetti, a partir de 30 de abril, seguida pela mais familiar versão italiana “Lucia di Lammermoor” no La Scala, a partir de 26 de junho.
A nova geração tem uma nova perspectiva
O diretor executivo do Carnegie Hall, Clive Gillinson, ex-diretor da LSO, disse que a mudança oferece uma oportunidade para iniciativas de programação.
“Isso redefine quem eles são. É claro que sentirão falta de Tony; ele teve um impacto extraordinário lá”, disse Gillinson. “Há coisas diferentes que você quer dizer ou fazer? Temos que continuar redefinindo nossa arte e nunca ficar parados.”
Embora as orquestras tenham programas diferentes a cada semana, por sua natureza, a ópera encenada pode gerar relacionamentos mais profundos entre elenco, equipe de palco, cantores, diretores e equipes de produção.
“Gosto da ideia de ir todos os dias e estar nas apresentações e ver o que acontece porque assim você pode construir”, disse Scappucci em um café próximo à ópera antes de sua primeira apresentação em seu novo papel. “Partimos para a nossa noite de estreia esta noite sabendo que durante um mês fizemos tudo o que podíamos para torná-la o melhor possível.”
