O projeto de fabricação e a montagem foram realizados por Empty, que já trabalhou em projetos deste tipo para instituições como o Museu Arqueológico Nacional, as Coleções Reais ou museus internacionais em Dubai e Doha. Seu CEO Nicholas Mingesrevela as chaves para um CIR inovador.
-Como a Empty teve a oportunidade de participar deste importante projeto para Córdoba?
-Fomos convidados a participar num concurso organizado pela Catedral de Córdoba em maio de 2022. Mais precisamente, fomos convidados a fazer parte de uma grande equipa interdisciplinar liderada por Frade Arquitectos para apresentar proposta conjunta no âmbito deste concurso, dado que o objecto do concurso era o que no nosso ramo se costuma chamar “chave na mão”. Ou seja, o desenho museográfico, o discurso museológico e a produção, construção e instalação do projeto apresentado depois de definido, totalmente desenvolvido e finalmente aprovado pelo Conselho.
-Que objetivos o projeto estabeleceu para si desde o início?
-Um dos maiores desafios foi criar não só um local para receber visitantes, mas também intervenção museográfica num edifício (Palácio Episcopal), que por si só é Objeto de interesse culturalconcebido para oferecer, antes da visita física, um conjunto de informações e experiências de excelência sobre a Mesquita-Catedral através de diversos e variados recursos museográficos com o objetivo de enriquecer a experiência do visitante. A isto há que acrescentar que a sombra e a presença da Mesquita-Catedral sempre estiveram presentes no melhor sentido e com a responsabilidade que isso implica.
-Quais são as chaves da sua intervenção?
-Por um lado, foram feitas melhorias no património existente no edifício, como paredes e outros achados arqueológicos. Por outro lado, vários espaços museológicos foram realizados utilizando recursos, materiais e acabamentos de elevada qualidade. O discurso narrativo museológico também se desenvolveu através de uma abordagem sensível. conteúdo gráfico e produção audiovisual atrativa. E por último, foi realizada a implementação de instalações de gestão e atendimento ao visitante.
-O que você destacaria neste projeto em comparação com outros centros de visitantes?
-É exactamente isso: intervir num edifício histórico com o desafio acrescido de criar elementos e soluções que o tornem acessível. Edifício BIC e ao mesmo tempo era uma materialização atractiva do design e do discurso narrativo, despertando a curiosidade do visitante, convidando-o a adquirir um conjunto de conhecimentos prévios que tornariam efectivamente a visita posterior numa experiência ainda mais enriquecedora, se isso fosse possível.
“As decisões e a criação de conteúdo são tomadas usando tecnologia e nível de museu”
Por outro lado, dado que a existência de uma parte Muralha do Alcázar Atrás das paredes existentes, durante a fase de demolição, tornámos acessíveis as salas arqueológicas e, em conjunto com a equipa arqueológica do Cabildo, adaptámos este espaço para que ele próprio se tornasse parte da experiência do visitante.
– O centro não é apenas um ponto de venda de ingressos, mas também um espaço educativo e arquitetônico. Qual foi o processo criativo para alcançar um equilíbrio entre funcionalidade e experiência histórica?
-O trabalho de Vazio caracteriza-se pela execução primorosa de propostas criativas de arquitetos e designers. Neste caso, acompanhámos e auxiliámos os designers da Frade Arquitectos na sua fase criativa, e o resultado são espaços museológicos certamente não só interessantes, mas também interessantes. importante para a compreensão do monumento.
Além disso, como enfatiza o curador Gabriel Morate, a exposição apresenta artefatos arqueológicos reais, o que confere um clima especial às salas de exposição permanente do centro. verdadeiramente um personagem de museu. Na execução, fizemos exatamente isso. Ou seja, as decisões de produção e implementação (conteúdo, suportes de exposição, etc.) são tomadas utilizando tecnologia e nível de museu.
Realidade virtual e modelos
-Isso fala da justaposição de culturas e estilos no edifício. Como esses elementos foram integrados ao design da exposição?
– Esta justaposição é algo único para a Mesquita-Catedral. No entanto, o Paço Episcopal é na verdade uma extensão desta característica única, que é bem visível no vestíbulo (restos arqueológicos). A intervenção que precedeu a nossa execução já havia revelado correspondência de estilomostrando o espaço arqueológico no vestíbulo com vestígios da Antiguidade Tardia, Califados, semelhantes e posteriormente cristãos. No âmbito da nossa intervenção, estes espaços foram completados e integrados: proteção de restos mortais, iluminação, ventilação, etc.
-Como foi tomada a decisão de implementar tecnologia para melhorar a experiência do visitante?
-Eles se juntaram dois pontos de realidade virtual que, com a ajuda de audioguias, aumentam as impressões do visitante ao visitar a Mesquita-Catedral.
No centro, os modelos apresentados ao longo do percurso expositivo não são interativos. Ou seja, eles são invioláveis. No entanto, existem elementos que servem para explicar a evolução histórica por etapas de construção. Os modelos foram criados com grande rigor histórico e científico, permitindo reproduzir a escala com grande detalhe.
-A mesquita-catedral suspensa destaca-se dos modelos. O que inspirou esta abordagem única e como ela muda a perspectiva do monumento?
-Do ponto de vista da produção, um dos desafios foi proporcionar a maior escala possível num espaço existente de dimensões relativamente pequenas, mantendo ao mesmo tempo o nível detalhe excepcional. Para isso, recorremos a tecnologias digitais, modelação 3D, etc. Isto permitiu-nos transmitir os detalhes da arquitetura do monumento sem o uso de policromia. Além disso, contém iluminação de palco recria a luz natural.
A novidade do ponto de vista projetual é que, ao contrário da maquete retirada do Museu Arqueológico Nacional, esta maquete inclui transepto central. Ou seja, não apenas elementos típicos da era muçulmana, mas também cristãos, mais tarde. A montagem no local foi um dos maiores desafios devido à natureza do espaço onde estava alojado.
-Como a estrutura histórica do Paço Episcopal influenciou a criação do centro?
-Nossa tarefa foi executar e integrar essas novas edições, adaptando a narrativa à distribuição de espaços e percursos, especialmente em primeiro andar. A reforma anterior, realizada por Francisco Javier Vázquez Teja, já incluía um vestíbulo. Porém, os espaços hoje ocupados pela sala audiovisual ou pela própria maquete filmada eram escritórios administrativos.
No último piso criámos uma museografia muito harmoniosa e com conteúdos gráficos e textuais muito interessantes, que ajudam a compreender a visita ao monumento. Além disso, instalamos fragmentos originais de intervenções obras de Velázquez Bosco com iluminação museográfica baseada em estudos luminotécnicos propostos para a conservação de obras.
– Qual tem sido o maior desafio em projetos deste porte no que diz respeito a atender às expectativas do Conselho e do público?
-Um dos maiores desafios foi a criação do Centro de Informação e Acolhimento com nível e qualidade do museu em termos de materiais, tecnologia, apresentação de obras, adaptação de conteúdos textuais ou recursos audiovisuais de grande rigor científico e histórico, tudo com o maior respeito não só pelo edifício, mas também pelo monumento a que pertence.
