Paco de Lucia não passou muito tempo nos últimos anos de sua vida. Nesta decisão, como quase sempre na sua carreira, houve algum trauma, sofrimento e incerteza. Ele mesmo explicou isso em 2004 à ABC, quando publicoucoisas boas(Universal, 2014), seu … último álbum de estúdio: “Quando você chega ao topo, não há tempo para ter medo, porque você quer ser reconhecido, ganhar dinheiro e tem a energia da juventude. A fome te dá força, mas uma vez lá, você tem medo de viver de sua renda e acha difícil encontrar um motivo para se trancar dez horas por dia durante dois anos para gravar novas músicas. Isso aconteceu comigo com este álbum, em primeiro lugar. ter o mar na sua frente e poder deitar na rede com um daiquiri“
Há três anos, sua viúva, Gabriela Canseco, também descreveu neste jornal a “via Crus” que o guitarrista passava toda vez que tinha que enfrentar um novo emprego: “Foi uma agonia silenciosa. Entrar mais fundo na mina para ver se tinha encontrado um mineral que ninguém havia encontrado antes.
O professor algeciras, vencedor do Prémio Príncipe das Astúrias das Artes, conquistou o direito a uma vida mais tranquila e decidiu reformar-se para realizar esta última obra, longe da estrada e das obrigações habituais que o levavam de um lugar para outro. Ele gostou tanto do processo que não teve medo de fazer coisas que nunca tinha feito antes, como cantar pela primeira vez como voz principal em “bulería por Soléá”, que dedicou à sua filha mais nova”.Antônia'. Ele também abandonou sua habitual fobia de publicidade e gravou um vídeo de tango, que deu título ao álbum. E acima de tudo, Camarón de la Isla “ressuscitado” graças à tecnologia, incluindo uma faixa inédita de sua voz na buleria “Que ven el Alba”.
De Lúcia também convidou Tomate toque violão com ele nesta música, que lembra a colaboração histórica do trio mais famoso da história do flamenco. “Foi incrivelmente emocionante”, lembra o guitarrista nascido em Almeria no encarte do álbum, obra do jornalista Nacho Serrano. Quando estávamos no estúdio ouvindo a fita do Camaron para ver como fazer guitarras, Paco se virou e olhou para mim e vi lágrimas escorrendo pelo seu rosto. Aí ele me disse com a voz entrecortada: “Parece que nós três estamos juntos, né?” Ficamos em silêncio por vários momentos. Lembrar disso me deixa terrivelmente triste, foi um dos momentos mais incríveis da minha vida.
O autor de Entre Duas Águas escreveu-o no México, não no retiro de Playa del Carmen onde deu forma a outras grandes obras, mas numa outra casa que comprou trinta quilómetros a sul, numa localidade chamada Xpu Ha. Só podia ser acessado pela selva, longe da estrada principal. Ele ligou “Gangue do Tio Pring”sua gangue de amigos íntimos e passou meses relaxando ao sol, pescando no mar, jogando sinuca em um bar de praia próximo e fazendo filmes caseiros. No entanto, quando chegou a hora de fazer música, ele levou isso a sério. Quando terminou de moldar quatro bulerías, duas rumbas, um tango e um tientos, foi ao bairro madrileno de Bataño para trabalhar com Javier Limón, que ainda não havia conquistado um de seus dez prêmios Grammy ou um disco de platina com “Lágrimas negras” de Bebo Valdés e El Cigala.
Antonio “El Negro” e Guadiana também passaram pela Casa Limón para tocar palmas e refrão, Piranha com bateria; Diego el Cigala, Monse Cortes, La Tana, Potito e Angela Bautista, que vão cantar, o violonista Juan d'Anielica e Alejandro Sanz, que originalmente ia emprestar a voz, mas ficou rouco e finalmente contribuiu tocando tres cubanos em “Casa Bernardo”. “Lembro-me muito bem do dia em que ele chegou”, diz Limón Serrano. Em algum momento da sessão acabou o tabaco e Paco me pediu para ir ao quiosque de tabaco. Abri a porta e Alejandro apareceu, seguido por mil meninas! Não digo mil palavras, pelo menos mil meninas gritaram. Paco saiu para ver o que estava acontecendo e Alejandro começou a tirar fotos e dar autógrafos e rimos.
