Academia: Programa de gorjetas

Não se pode dizer que o repertório não seja novo porque até o diretor da Academia Fahmi Alkaiacabou por encorajar outros grupos a assumirem o programa desconhecido contido neste exemplar, não só porque ele tinha sobrevivido, mas também porque esta música, com um tom inteiramente espanhol – latino-americano, para dizer o mínimo, em muitas das suas obras e pelos seus ritmos característicos – não se tinha difundido tão amplamente como deveria.

Uma das marcas da banda são as adaptações de outros instrumentos. Neste caso foi “Pavane” do guitarrista Gaspar Sanzem que a vihuela de arco de Fahmi Alkai Ele estava conversando com Joana Rosaem um registro um pouco mais sério. Seguiu-se a primeira das partituras a quatro vozes com um ritmo contagiante: “Sob o doce riso da alva” de Mateo Romero. em que fomos apresentados às vozes correspondentes de um quarteto vocal, onde a voz Quitéria Muñozque buscou a naturalidade, bem como grande clareza de dicção. No entanto, só podemos aplaudir o facto de os textos, embora em espanhol, possuírem supertítulos, tanto em passagens imitativas como simplesmente heterofónicas; ou como no uso do espanhol antigo. Muñoz também enfatizou o seguinte: “Duas Estrelas Seguem-no” e “Romerico Florido”na sua energia e vivacidade, tudo é apropriado. A sala, que tende a “secar” as vozes, retirou um pouco de “ar” para que as frases pudessem respirar plenamente.

Devemos também mencionar o trabalho Ariel Hernandez no filme de Mateo Romero “Ay que me muero de ciúmes” onde pudemos mais uma vez admirar o registro natural, com volume e clareza absoluta, que brinca com a área da passagem, como quem por ela passa, controlando as nuances o suficiente para dar a impressão de controle sobre elas. Para Javier Cuevas o repertório não é novo, já que ele acabou de gravar com o grupo “Vandalia” em CD duploque incluía trechos do mesmo cancioneiro. Sua voz de baixo podia passar de uma zona alta em momentos homofônicos para usar um pedal de baixo próximo ao baixo de notas sem fundo (“Aquela linda garota do campo”, de Romero). Isso nos convenceu menos David Sagastumcom uma voz que lhe é difícil de estabelecer, que o sobrecarrega e por vezes “quebra”, embora se encaixe perfeitamente em números de conjunto.

Quanto à parte instrumental, deve-se avaliar a localização das vihuelas. Família Alkai (Fahmy, Rami, Joanna)separados entre si por violão e percussão, e cada um dos três buscando uma tessitura especial; Rami até se encarregou de recorrer a um pizzicato muito eficaz e instigante em diversas ocasiões (para não dizer que parecia jazz, mas trouxe um conceito “moderno”). Carlos Blanche Começou aos poucos principalmente com as batidas até chegar a um estado bem satisfatório('Fandango'por exemplo), enquanto Agustín Diassera Foi-lhe atribuído um papel um pouco mais modesto, no qual pôde se gabar menos do que em outros projetos mais “flamencos”. Embora não tenhamos notado nenhum trabalho religioso, Javier Nuñez Foi o suficiente para ele introduzir vozes no romance. “Das torres da alma” de Juan Blas de Castro ou depois “Lucinda, seus cavellos” de Juan de Torres. Em todos estes trabalhos destacou-se a excelente produção do quarteto vocal.

É claro que foram selecionadas do cancioneiro obras que, embora pertençam a formas musicais diferentes, Foram selecionados aqueles que suportam um ritmo muito pronunciado.combinadas, com ênfase nas notas fracas, que podem se beneficiar muito com a percussão. Na verdade, folías, canarios, seguidillas, etc. Eram peças deste repertório, pela sua alegria, expressividade e beleza, por isso saltámos algumas peças contrastantes; Na verdade, em algumas das explosões de Fahmy pensamos que ele optaria por alguma forma de drama maior, dado o som maravilhoso que produz a partir do seu instrumento “solo”. E como pista – e isso é de se esperar – repetiram “Sob o doce riso da alva” e “Esta bela camponesa”, ambos de Mateo Romero.