Adolfo Blanco (62 anos, Aranda de Duero, Burgos), fundador e presidente de A Contracorriente Films, trata os seus filmes da mesma forma que os editores tratam os seus livros. A sua experiência editorial levou-o ao cinema, que mais gosta. O proprietário dos cinemas Verdi, que celebram atualmente o seu centenário em Barcelona, explica como, no meio do desenvolvimento da inteligência artificial, os seus cinemas estão a consumir folhas de filme. “As pessoas vêm e levam o que viram e tudo. Elas voam”, explica. Em Madrid, Verdi “mantém o pulso e, sem um crescimento significativo, vai conquistando um público jovem que historicamente carecia”.
Perguntar. Na Rue Verdi o mundo virou de cabeça para baixo: o cinema foi comido pelo supermercado. A família Verdi está a expandir-se em Barcelona, abrindo dois novos salões que estarão prontos no próximo outono e ocuparão instalações vizinhas que já lhes pertenciam. Como eles conseguiram isso?
Responder. Quando compramos a Verdi, o supermercado era uma pequena fonte de renda mensal. Estamos assim há anos. E o que está claro é que não há salas de cinema suficientes. Este é um cinema com uma congregação tão militante, cinéfila e generosa, acho que foi feito um bom trabalho.
PARA. Você esperava poder dizer essa frase? “Não há salas de cinema suficientes.”
R. Quando entramos no teatro ele estava na UTI e achamos que era uma sinergia muito boa com nossas atividades de produção, distribuição e gestão de conteúdo, mas pensar que isso poderia ser um negócio… Não sabíamos se o paciente conseguiria correr novamente. Sou do Atlético e sou muito holístico, jogo após jogo.
PARA. Quantas pessoas eles fizeram felizes?
R. Muitos milhões. É um presente em troca e transformou muitas pessoas em cinéfilos. Este é um espaço, este é um bairro que reúne todas as coisas maravilhosas que a vida pode ter quando se quer desfrutar de um momento de inspiração cultural. Impressionante o trabalho de Enric Pérez (fundador de Verdi na era moderna), relançando vários filmes ruins. Naquela época era o décimo cinema de Gràcia, quando os outdoors do jornal ocupavam várias páginas. Ao longo de cem anos, Verdi esteve várias vezes à beira do encerramento. Em 1981, Enric teve a ideia de tornar o cinema competitivo com filmes de festivais, filmes que ninguém ousava programar por serem radicais.
PARA. O que vem à sua mente quando você vê o cinema Commedia em Barcelona se transformando em um museu Thyssen?
R. Isto é uma vergonha absoluta. Quando eu era criança, havia 14 salas de cinema num raio de um quilômetro. Infelizmente, agora existem grandes cidades que não têm cinema. Um dos nossos projetos preferidos é abrir salas em todos os tipos de espaços a um preço razoável.
PARA. O tom dos programas é um pouco mais comercial. Será esta a fórmula da resistência?
R. Desde o nosso nascimento em 2009, nos autodenominamos A Contracorriente. Naquela época, abrir uma empresa era uma loucura devido à situação econômica. Mas porque não sabíamos fazer nada melhor, porque somos um grupo de parceiros que adoram cinema, e no fundo era um desastre profissional e pessoal se tivéssemos que nos dedicar a outra coisa, isso impulsionou-nos. Mas também parte da diferença era a nossa crença no cinema de autor, bem como no cinema comercial. Nós entendemos casa de arte popular e tivemos a sorte de encontrar o filme bem cedo, no segundo ano de vida, Intocávelque ultrapassa a elite e atinge o espectador comum, o que o leva a amar o cinema. O mais comercial dos filmes, se tiver visão e estilo, é de autor. Alguém pode negar que Spielberg ou Bayona são os autores? Ora, o filme que Verdi programou desde o início é considerado “autor”, tal é o valor prescritivo do nosso cinema.
PARA. As séries também alimentam o erro?
R. São grandes filmes ou curtas-metragens devidamente embalados. Ontem eu vi artes plásticas e toda história pode ser curta. E depois há séries que são um filme muito longo, devidamente dividido. De qualquer forma, é um filme e isso é bom.
PARA. O que você diria para quem considera o cinema um produto caro?
R. Acho que ninguém acredita nisso. Por nove euros duas horas e meia de prazer… você vai a um bar e eles vão te cobrar essa quantia por gim e tônica e você irá limpá-lo em 20 minutos. E você terá que pedir outro. Embora seja verdade que as pessoas se tornaram mais preguiçosas e o cinema sofreu a concorrência de outras formas de lazer. Isto não é tanto uma questão de orçamento, mas de perda. Para amar o cinema, você precisa assistir mais filmes bons. Hoje em dia o que se passa na televisão linear é menos interessante e, francamente, pouco gratificante. Muita gente gosta, mas não é um bom filme. E então, os algoritmos são muito parecidos com os cães, porque levam você à coisa mais comercial que a maioria vê. Somos escravos da maioria e às vezes os melhores não gostam disso. Verdi atrai mais espectadores porque estatisticamente você verá bons filmes. Um distribuidor de filmes equivale a uma editora de livros. Identificamos filmes que achamos que vão gostar, adaptamos ao nosso território, fazemos a dublagem perfeita, às vezes até mudamos o título, pensamos em lançar… fazemos um trabalho editorial cuidadoso. Não quero filmes onde você possa ver a grama crescendo, mesmo que ganhem o Urso de Ouro alguém os lançará, não estou interessado em um filme onde as pessoas fiquem entediadas.
PARA. Paramount declara guerra à Netflix: faz uma oferta hostil pela Warner Bros.
R. Isso é preocupante. Não é bom que a Warner esteja desaparecendo. A Netflix não é particularmente amigável com o modelo de cinema. Mas não ficarei satisfeito se acabar na Paramount, porque aí o concorrente pode ser cancelado.
PARA. O que você acha daqueles que acusam a cultura de subsidiar?
R. Isso acontece na Espanha. Você vai para outros países igualmente subsidiados e não existe essa questão. As pessoas queixam-se frequentemente quando sentem que a sua forma de pensar está a ser atacada pela cultura. A intolerância funciona nos dois sentidos. Isso não é bom. Eles não estão envolvidos com museus, estão com cinema. É difícil fazer um discurso assim para quem vai ao Verdi e adora cinema. Normalmente tais argumentos são usados por pessoas muito sem instrução, a cultura precisa ser subsidiada, porque senão seria um desastre, viveríamos apenas às custas do algoritmo.
PARA. Que conselho você daria para o resto do ano?
R. Flores para Antonio E Homo Argentum.
