Alberto Sanchis costumava sentar-se no terraço da sua casa com vista para o grande jardim interior da La Ecológica em El Puig. Do seu canto, o arquiteto observava como a luz do dia mudava e como a vida fluía no espaço que ele projetou: não eram mais os filhos dos primeiros cooperados que corriam, mas os netos daqueles que assumiram o emocionante projeto coletivo. Todos brincavam e brincam ali, na grama, entre as árvores, na piscina, na ágora, na quadra de basquete, ou entravam e saíam das casas dos vizinhos abertos no amplo retângulo que formavam. Provavelmente não há maior satisfação para um arquitecto com uma vontade social clara do que ver pessoas apropriarem-se da sua obra.
Quatro vizinhos que cresceram nesta urbanização da população valenciana falam de tudo isto num dos vídeos da exposição. Alberto Sanchis Pérez (1940–2015)que está patente no Colégio Territorial de Arquitectos de Valência (CTAV) até 16 de Fevereiro. Eles contam como foram suas vidas na arquitetura, que sempre prima pela luz natural e pela luz da convivência, do convívio social. Muitas vezes uma pessoa não percebe a importância de certas coisas que passam despercebidas até olharmos para trás.
A luz brilha em todas as obras de Alberto Sanchis, que representam não só as cooperativas concebidas nos anos setenta e mesmo nos anos noventa em Valência, que deixaram para trás a escuridão sinistra do regime franquista, a tal ponto que pôde ostentar o título não oficial de grande arquitecto de cooperativas, mas também desenhou casas, escolas, edifícios públicos ou renovações.
A exposição analisou 13 obras e reuniu cerca de trinta, com particular atenção às cooperativas habitacionais da rua Bilbao em Valência (Virgen de los Llanos), em Malva Rosa (La Colla), em Alcásser ou em El Puig (La Ecológica), e no processo de desenvolvimento do projeto, que começou com uma base: Raonar.
Sim Raonar O queencontrar razões que expliquem ou justifiquem (algo)ou simplesmente “conversar, dialogar, conversar”como ele diz Dicionário Normatiu Valenciano, Alberto Sanchis Raonaba muito antes de iniciar um projeto, como mostram os dois depoimentos recolhidos. Tanto é que fez pesquisas entre os cooperados para saber suas necessidades. Gostava também de conversar e trocar opiniões com os seus alunos do politécnico de arquitectura.
Isto também é lembrado por Pablo Sanchis, seu filho arquiteto e curador, juntamente com David Estal, da exposição, concebida a partir de uma doação ao Colégio de Arquitetos pela família do arquivo do arquiteto, falecido há pouco mais de 10 anos. Plantas, notas, fotografias, desenhos, um guia prático de arquitetura antes e depois do advento do computador são apresentados em painéis que reúnem a obra de Sanchis e seu Taller d'Arquitectes, nos quais trabalharam Josep Manuel Ribera, Ana Peris, Helios Gisbert e seu próprio filho Pablo.
“Lembro do meu pai quando criança, numa obra, conversando com todo mundo”, conta o arquiteto. “A verdade é que não sei se teria gostado da exposição com o seu trabalho e o papel do personagem principal. Nunca mostrou os seus edifícios como troféus ou procurou que aparecessem em fotografias fantásticas, como fazemos agora, mas sim quis que os edifícios durassem, com espaços partilhados e muita luz natural, em que os proprietários ou comunidade de proprietários estivessem envolvidos no conceito”, explica.
O título de grande arquiteto da cooperação foi concedido a posteriori. “Ele fez isso e só mais tarde percebemos que ele foi o precursor das cooperativas de Valência”, acrescenta Pablo. No final dos anos setenta, a cooperativa Malva Rosa foi visitada por Santiago Carrillo, líder histórico do PCE, então legalizado recentemente. Alguns vizinhos que sofreram na luta antifranquista notaram com humor que a estrutura labiríntica das áreas comuns foi concebida para enganar os moradores. cinza, como era popularmente chamada a polícia da ditadura.
A exposição também presta atenção aos detalhes. Filho de carpinteiro, neto de marceneiro e originalmente formado como arquiteto técnico, Alberto Sanchis deu continuidade ao seu trabalho através de elementos individuais, como “grades autônomas separadas das paredes e encerradas em um perfil metálico que funcionava como corrimão e os fixava ao chão para que não tocassem nas paredes”, explica Pablo. As “velas”, elementos triangulares que captam a luz do teto e duplicam a luz natural dos ambientes abaixo, trazem sua marca pessoal, acrescenta. Sempre senti que as suas casas eram um pouco especiais, tridimensionais, não lineares, com espaços interligados, vistas que se cruzam e sempre com muita luz”, conclui.
