Les Arts e sua magnífica orquestra completam um novo marco em sua rica vida musical de duas décadas. Neste caso foi a interpretação de quatro obras-primas que são quatro sinfonias compostas por Johannes Brahms ao longo dele … vida e lançado entre 1873 e 1885.
Um corpo sinfónico sem paralelo na liberdade composicional demonstrada pelo compositor de Hamburgo, onde cada peça significa o mundo inteiro. O enorme sucesso alcançado, além da habilidade da milanesa Daniele Gatti, foi facilitado pela Orquestra da Comunidade Valenciana (OCV), localizada excelente nível de interpretação. A consequência disso é que não é mais possível colocar nenhum diretor no comando. A excelência deve ser a norma: Sir Mark Elder, Sir John Eliot Gardiner, Fabio Luisi, Gustavo Gimeno ou Philip Jordan, para citar alguns.
Os encontros significam reconhecimento mútuo, uma vez que Les Arts não trabalha com qualquer um e os maestros que respondem ao apelo não querem trabalhar com nenhuma formação, nem com a orquestra, nem com a secção sinfónica. Na maioria dos casos estamos a falar de maestros que, quando visitam o nosso país, o fazem quer com a sua orquestra, quer com aquele grande conjunto de que são maestros convidados, e se dirigem um conjunto espanhol, então é quase exclusivamente OCV, pois é sem dúvida melhor orquestra espanhola.
Foram quatro dias inesquecíveis: dois no Les Arts e mais dois no Auditório de Castellón, que são muito difíceis de descrever detalhadamente num texto tão escasso como este. A primeira data foi marcada pela terceira, que abriu o concerto, e pela primeira sinfonia, que encerrou a noite. Dois dias depois, o segundo e o quarto, nessa ordem.
Embora cada leitura tivesse personalidade própria, havia qualidades que eram compartilhadas em todas as interpretações. A direção de Gatti é magistral, embora natural e sem enganos. Sempre atento aos detalhes. No entanto, a sua ideia é global e é o resultado conhecimento profundo Sinfonias de Brahms. Assim, o ouvinte vivencia esse maravilhoso equilíbrio entre a ideia global de uma certa monumentalidade de cada obra, a arquitetura dessas obras e a compreensão da formulação de cada motivo de uma determinada forma.
O maestro italiano não recorre a grandes contrastes dinâmicos, o que não significa que as interpretações não transitassem numa rica gama de dinâmicas sonoras. Dessa forma, cada frase cria um momento memorável, mas ao mesmo tempo se enquadra na ideia geral mais ampla da peça. Gatti não é um diretor “apático” à trilha sonora; na verdade, pode-se dizer que ele se submete a ela, relegando-se a segundo plano. Exceto, sabe transmitir sempre segurança à orquestraque na música é tão fácil de ouvir, mas tão difícil de reger e interpretar com maestria, é uma grande vantagem para os músicos.
A partir do terceiro, desde o primeiro momento, ficou evidente a grande ligação interna de cada uma das obras, que deveria nortear todas as leituras e a confirmação de que o que estava para acontecer seria muito grande. A frase de Gatti exemplifica a individualidade e maestria do instrumento que é o OCV, com ritenutos, aqui marca registrada da casa. Gatti é um movimento que combina sabiamente, graças à sua técnica maravilhosa, segurar, ou seja, controlar, e soltar e soltar, dependendo do momento. O famoso terceiro andamento, já distinguido pela sua beleza melancólica, foi interpretado com bom gosto, sem cair no sentimentalismoo que é valorizado.
A heróica e poderosa Primeira teve um caráter diferente na interpretação porque o caráter da própria composição era diferente, e isso faz parte da coerência que os milaneses desenvolveram ao longo do ciclo. O início magistral foi, claro, tenso, mas sem ser muito grandioso. O início operístico da última parte foi dramático e misterioso. O maravilhoso tema dos metais, repetido duas vezes, que precede a sinfonia de Sibelius, teve o voo e a grandeza necessários, assim como o inefável tema das cordas que se seguiu, e a coda avassaladora levou-nos a todos numa explosão de entusiasmo.
Dois dias depois voltamos a encontrar-nos em Les Arts para completar o ciclo com a Segunda e Quarta Sinfonias. A Sinfonia nº 2, talvez a interpretação mais pessoal e controversa de Gatti, apresentava um lirismo intimista, retardando perigosamente o ritmo da obra com performances extraordinárias dos instrumentos de sopro.
Foi oferecida mais uma versão soberba da Sinfonia nº 4, com momentos de intensidade difíceis de descrever, como ao longo do movimento final do seu primeiro movimento, um dos momentos inesquecíveis destes dois dias. A terceira parte tornou-se um capítulo à parte e um feriado cheio de alegria de viver. Um último movimento magistral e extremamente difícil foi um final magnífico para estes dois dias. A melancolia de algumas passagens deste bairro, que encerrou o sonho, ajudou-nos a reter os melhores momentos vividos nestas duas datas.
Não podemos terminar esta análise sem fazer uma menção honrosa à Orquestra da Comunidade Valenciana, que, repito, se encontra talvez no seu melhor momento, em somar talento à experiência e maturidade que estas duas décadas proporcionaram (Parece que foi ontem que ouvimos isto pela primeira vez), mas ainda hoje a lista dos maestros que o dirigem é excepcional nos méritos que conseguem transmitir aos professores.
Deste ponto de vista, ser membro da OCV é um privilégio. Ficamos mais uma vez maravilhados com a flexibilidade de abordagem a qualquer repertório com exigências especiais para a batuta do maestro de personalidade muito pronunciada, portanto, cada um “do seu pai e da sua mãe”. Admiramos cada uma das famílias, embora neste caso devamos mencionar especialmente a corda, que tem mostrado que pode ser comparada a qualquer uma das grandes orquestras europeias, lideradas pelo sempre destacado acompanhante George Dimtsevsky, e algumas madeiras verdadeiramente magníficas com nomes como Magdalena Martinez, Ana Naranjo nas flautas, Christopher Bauman no oboé, Vicente Alberola no clarinete, Salvador Sanchis no piano. fagote…
Pode-se imaginar que o delírio apareceu ao final dos dois shows, despedindo-se tanto de Gatti quanto dos músicos no segundo show. espectadores se levantampercebendo que havia vivido dois dias na história.
18 e 20 de novembro de 2025
Palácio das Artes
Integral sinfônica de Johannes Brahms
Orquestra da Comunidade Valenciana
Daniele Gatti, diretora musical
