Em Espanha temos cada vez mais dificuldade em adormecer. Esta é a conclusão de numerosos estudos científicos, como um estudo publicado em 2024 pela Sociedade Espanhola de Neurologia, que mostrou que até 40% da população adulta sofre de sintomas de insónia e 14% sofre de insónia crónica. As razões não são apenas médicas, estão relacionadas com as condições de vida, com a situação económica e laboral e com a incerteza sobre como vamos resolver os nossos problemas. O interesse por todas essas razões que apontam para o próprio sistema capitalista despertou a ilustradora e quadrinista Ana Peñas (Valência, 1987) em seu último trabalho: Seguindo (Gráfico Salamandra), ensaio gráfico e narrativo em que explora a vida de diversas pessoas que sofrem de problemas de sono.
Para Ana Peñas, a abordagem sociológica tem sido uma constante desde a sua aclamada estreia. estamos bem (2017), livro em que narra a vida de suas duas avós, teve mais de dez edições e foi premiado com o Prêmio Nacional de Quadrinhos. Seu segundo trabalho foi tudo sob o sol (2021), uma revisão do processo de gentrificação e turismo no Levante, na qual emergiu um ponto de vista crítico e activista, que também estará muito presente no seu próximo projecto, a exposição IVAM em Valência, Na casa. Genealogia do dever de casa e do cuidado (2022–2023), em colaboração com a antropóloga Alba Herrero Garcés.
Em sua terceira história em quadrinhos, o autor abraça o espírito de protesto e aborda as causas sistêmicas dos problemas de sono, que, como uma epidemia silenciosa, afetam cada vez mais pessoas. E isso acontece através do cruzamento de experiências de uma jovem com contrato de estágio, de uma família de classe média, de um morador de rua, cavaleiro e um trabalhador de armazém, entre outros.
Como surgiu o projeto, como você se interessou pelo tema e começou a pesquisá-lo?
Há dois anos e meio procurava um tema para uma nova banda desenhada depois de ter feito uma exposição no IVAM. E percebi que as pessoas falam cada vez mais sobre seus problemas de sono. Eu próprio nunca dormi muito bem, embora não sofra de insónia crónica. Mas eu sei o que significa não querer que a noite chegue e desejar que ela chegue amanhã. E acho que há uma conversa aberta em torno disso, sobre como as pessoas estão dormindo menos bem, como o uso de ansiolíticos está disparando… Está se tornando uma ocorrência cotidiana onde as pessoas se encontram em situações dramáticas, fisgadas ou fisgadas. Também fui influenciado pela releitura O ano em que também não fizemos revolução (2007) do coletivo Todoazen, que fala de uma época bem específica, 2005, de colagemem forma coral. Eu queria fazer isso. E aí veio até mim a estrutura de seis noites e um dia para estruturar o trabalho.
Este coro representa uma ampla gama de classes sociais. Você mostra que esse problema é transversal, que atravessa questões de classe, de gênero, de etnia…
Isso faz parte da minha maneira de ver as coisas. Acho que às vezes a cultura continua consumida pelos problemas de uma classe média cada vez mais erodida. A minha abordagem foi clara desde o início porque interajo com todos os tipos de pessoas e discuti estas questões com pessoas que vivem na pobreza. Tenho uma amiga que trabalha com moradores de rua e ela me conta a quantidade de comprimidos que as pessoas que vivem nas ruas tomam para ajudá-las a dormir. A partir de tudo isso procurei perfis dos meus personagens.
Você acha que poderia haver uma bolha nas profissões criativas? Nos quadrinhos fala-se muito sobre a falta de confiabilidade das pessoas que a eles se dedicam, o que freelancetrabalha em casa e completa tarefas. Mas normalmente não vemos os problemas dos sem-abrigo, daqueles que trabalham como faxineiros ou na linha de montagem.
Acho que os quadrinhos se baseiam muito na experiência pessoal, o que significa que nossas inseguranças são exageradas enquanto outros perfis são sub-representados ou até mesmo nem representados. Acho que em geral a cultura sofre com isso. Acho também que existe um certo medo de falar dos outros, daquilo que não se sabe em primeira mão. Queria romper com esse medo, por respeito e escuta, claro. Mas estou interessado em compreender os outros porque, no final das contas, a sociedade é composta por todos nós.
EM Seguindo Se a pessoa que faz o design parece freelance…
Claro, esse personagem foi o mais fácil para mim.
Existe um certo medo de falar dos outros, daquilo que você não sabe em primeira mão. Queria romper com esse medo, por respeito e escuta, claro.
Ana Peñas
– Cartunista
Mas está presente como parte de um caldeirão de uma série de realidades que acabam por levar a um problema muito semelhante com a falta de sono.
Recebo muitas informações dos círculos em que atuo, de pessoas muito militantes. E também de trabalhos anteriores que fiz sobre serviço doméstico e cuidado de exposições. Nele, ousei sair do território conhecido conversando com outras pessoas. Acho que ganhei alguma confiança ao tentar ser consistente e sempre cuidadoso.
Outra coisa muito importante em todo o seu trabalho em geral e neste quadrinho em particular é a estética. Acho que isso vai contra a questão, não é uma estética “bonita” ou simpática, mas sim uma representação do feio, os personagens são muito reais, da rua. A estudiosa de quadrinhos Hillary Chute escreveu que escolher um estilo de desenho é uma escolha política. Você concorda com isso?
Sim, vejo a mesma coisa. Este é o caminho que escolhi conscientemente desde o início da minha carreira profissional. Vi que havia muitas pessoas bonitas e que os corpos gordos, as pessoas racializadas e as pessoas mais velhas tinham desaparecido ou sido muito atenuadas. Tudo o que encontro quando saio desaparece. Meu estilo é uma forma de apresentar o que sei; Eu nem estou forçando você. Vou ao supermercado e olho para o rosto das pessoas, para as suas roupas, para as olheiras cansadas. Claro, às vezes também toco grotesco. Mas não creio que esteja distorcendo a realidade; Parece-me que a estilização em questão é mais distorcida.
Hoje, os estilos de desenho proliferam em obras autobiográficas ou sociais muito fofas, nas quais os adultos são desenhados de maneiras “fofas”. Você acha que isso tem algum significado no que está sendo dito?
Acredito que toda estética tem uma mensagem. É realmente impossível separá-los. Acho que existe uma certa estética de atratividade que serve de refúgio para muita gente, e acho que isso faz muito sentido. Mas acho que às vezes falta uma certa reflexão estética. E, claro, sempre há tendências de moda. Tomei certas decisões quando estudava artes plásticas, vendo que havia muita suavização na área de ilustração. Imediatamente senti necessidade de sair de lá.
Qual o papel que você desempenha no uso colagem? Tenho a sensação de que ele o usa mais do que em trabalhos anteriores.
Bem, eu diria talvez um pouco menos colagem fotográfico sobre tudo sob o soltem mais padrão. Mas pode acontecer que, ao misturar estilos diferentes, a aparência geral seja muito diferente. colagem. A obra me fez essa pergunta porque havia diferentes personagens, partes históricas, partes imaginárias ou partes oníricas… Dá uma imagem fragmentada e copiada.
Penso que isto se enquadra na ideia de que o problema da privação de sono tem muitas causas. E que, em última análise, como mostra a experiência, tudo provém do sistema capitalista.
A insônia foi motivo para falar desse desconforto. Quando comecei a pesquisar, vi que havia casos que eram estritamente médicos, mas que não me interessavam muito para esse trabalho. Eu queria falar sobre o que me tira o sono, então precisei de um coral, para falar sobre muitos assuntos, sobre tipos de trabalho, sobre a carga do cuidado, sobre a violência, sobre a parte psicanalítica em si…
Um dos problemas observados Seguindo O facto é que nas gerações anteriores havia pessoas que viviam para trabalhar, mas pelo menos viviam, e os jovens trabalham o dia todo e não têm o suficiente para viver. Isso pode ser visto na história do ilustrador freelance ou em cavaleiro.
Sim, queria mostrar os tipos de trabalho que têm os jovens que não têm mais horário, não conseguem se organizar na vida e estão o tempo todo em águas profundas. Mas também queria mostrar empregos mais estáveis, porque nem todas as pessoas com insónia têm empregos instáveis. Entrevistei pessoas com boa situação financeira que passam as noites pensando em coisas diferentes. Claro, existe uma biografia de cada pessoa. Por exemplo, a carta que uma das mulheres da obra escreve para si mesma, tentando compreender a sua insônia, é real; o autor me deu. Embora, de fato, o trabalho se concentre mais no mundo do trabalho e no sistema capitalista.
As redes sociais e os telemóveis também são perturbadores. Que papel você acha que eles desempenham nos problemas de insônia e ansiedade?
Um papel importante, claro. Por exemplo, para construir um personagem cavaleiroum jovem racializado, como não pude entrevistar nenhum deles, criei um perfil no TikTok, filtrando o máximo possível para enganar o algoritmo e fingir ser um menino da idade dele, e fiquei pasmo porque tudo que consegui foi um bombardeio enorme, um consumo bulímico de imagens e vídeos com mensagens terríveis. Depois trato também da distorção da realidade que acontece no Instagram, onde muita gente tenta criar uma imagem feliz e fingir que está tudo bem. Mas, em geral, o simples ato de acender a luz do celular antes de dormir não ajuda a prevenir a insônia. Embora deva dizer que as redes também me permitiram obter muitas informações porque há pessoas que falam do seu dia a dia em vídeos, que serviram de documentação para mim.
Como você planejou apresentar problemas que não têm realidade física, como ansiedade ou insônia?
Para ser sincero, foi muito difícil. Esse é o quadrinho que mais sofri. Tive que pensar muito em como retratar tudo. Não sei como os pensamentos fluem na cabeça das pessoas; como o meu faz isso. Tentar traduzir esses pensamentos em imagens e palavras não é fácil. Foi um desafio. Precisei de muita documentação, também houve leituras muito promissoras que me levaram a certas soluções… mas não foi algo tranquilo, fiz muitos retoques. Acho que precisamos pensar em como apresentamos as coisas, mas é verdade que tenho sorte de poder trabalhar na hora certa, sem pressa. Posso ajustar os prazos e concluir o trabalho a cada dois anos e meio, mesmo que tenha que combiná-lo com outros trabalhos. Mas permite-me fazer uma pausa nesta reflexão.
