tO poeta polonês Czesław Miłosz é responsável pela famosa frase: “Quando um escritor nasce em uma família, a família acaba”. Na literatura europeia contemporânea, um livro é hoje muitas vezes o início de uma disputa familiar. Com relatos autobiográficos velados de conflitos familiares que registam um aumento sustentado em todo o continente, isto pode levar cada vez mais a reuniões familiares em tribunal.
Esse foi o caso da historiadora francesa Cécile Desprairies, que na quarta-feira foi processada por difamação por seu irmão e um primo por causa da representação de sua falecida mãe e tio-avô em seu romance de 2024, La Propagandista.
“O ressentimento do autor para com os indivíduos visados permeia toda a obra, que é concebida como um autêntico ato de vingança familiar”, afirmaram os demandantes em sua ação judicial. Eles alegaram que havia “ausência de evidências” sobre o enredo central do romance, a colaboração de uma mulher com os nazistas, e pediram que o livro fosse retirado do mercado e destruído.
No romance, que foi nomeado para o Prémio Goncourt em 2023 e, na tradução inglesa de Natasha Lehrer, elogiado como um “livro inteligente e vívido” no The Guardian, a narradora, Coline, conta a história da sua mãe viciada em morfina, Lucie, noiva do seu primeiro casamento com um “pró-nazi convicto” e designer de cartazes de propaganda durante a ocupação de Vichy.
Embora a autora tenha rejeitado a classificação do livro como um romance em código (um romance em que pessoas reais podem ser levemente disfarçadas de fictícias), ela não escondeu o fato de que ele é inspirado em sua própria infância. “A maioria dos protagonistas em que me inspirei estavam mortos, por isso existe liberdade de expressão”, disse ele à televisão francesa em 2023.
O livro de Desprairies pode ser agrupado no gênero de escrita de vida que o autor e crítico literário francês Serge Doubrovsky batizou em 1977 como autoficção, um híbrido de autobiografia e ficção experimental que vem fazendo incursões nas listas de best-sellers na última década através de My Beautiful Friend, da escritora italiana Elena Ferrante, e My Struggle, do autor norueguês Karl Ove Knausgård.
A autoficção geralmente se concentra em experiências dolorosas ou traumáticas da infância. Do ponto de vista jurídico, “o problema é que é muito difícil escrever sobre a própria experiência sem tocar na experiência dos outros”, diz Larissa Muraveva, investigadora da Universidade de Grenoble Alpes.
Knausgård, cuja série de seis volumes My Struggle frequentemente tematiza seu difícil relacionamento com seu pai alcoólatra, foi ameaçado com um processo por difamação por seu tio antes da publicação do primeiro volume. Em 2018, o Teatro Nacional de Bergen foi ameaçado de difamação por causa de uma adaptação teatral de um romance de autoficção de Vigdis Hjorth, escrito pela própria mãe de Hjorth.
Estas ameaças nunca se materializaram em ações legais e, na Noruega, as famílias retratadas na autoficção tendem a encontrar uma retribuição satisfatória através de meios criativos e não de canais legais. A ex-mulher de Knausgård, Linda Boström Knausgård, publicou um romance que parece questionar o relato fictício de seu ex sobre a separação, enquanto a irmã de Hjorth, Helga, e um suposto ex-amante, Arild Linneberg, um crítico literário, escreveram seus próprios “contra-romances”.
Melissa Schuh, professora de literatura inglesa na Universidade de Kiel, na Alemanha, disse: “A suspeita que alguns críticos nutrem contra escritores de autoficção é que isso permite que você tenha as duas coisas. No contexto da escrita de ficção, liberta você das restrições das convenções de gênero estabelecidas e dá à sua escrita um possível ar de autenticidade. Da perspectiva da escrita de não-ficção, a autoficção permite que você use dispositivos literários de ficção de forma criativa, mas também, até certo ponto, o inocula contra possíveis efeitos legais. ação.”
Em França, contudo, a novelização tem tido menos sucesso na protecção de relatos aparentemente autobiográficos de acções legais, o que pode ter encorajado os familiares de Desprairies.
Em 2013, a proeminente escritora de autoficção Christine Angot e a sua editora, Flammarion, foram condenadas a pagar conjuntamente 40 mil euros em indemnizações pela invasão da privacidade do ex-parceiro do seu amante no seu romance Les Petits. Outra autora, Camille Laurens, foi processada pelo marido em 2003 pelo uso do nome da filha no romance L'Amour, Roman, embora tenha vencido o caso.
Natalie Edwards, professora de francês e chefe de línguas modernas na Universidade de Bristol, disse: “É surpreendente que também tenha havido um enorme boom de memórias que gerou uma cultura muito litigiosa nos EUA, mas não vimos tantas disputas legais como na França. Na França, uma lei de privacidade muito vaga se transformou em um estilo de escrita muito vago.”
No caso de Desprairies, a situação é diferente: seus familiares a processam não por invasão de privacidade, mas por “difamação pública da memória dos mortos”. Mark Stephens, advogado inglês especializado em direito da comunicação social, propriedade intelectual e liberdade de expressão, acredita que não deve haver ilusões.
“A lei sobre liberdade de imprensa de 29 de julho de 1881, a lei que define a difamação na França, protege apenas o direito à privacidade das pessoas vivas”, disse ele. “Os descendentes não podem processar por mancha na honra de uma família, a menos que consigam convencer um tribunal de que a sua própria reputação foi denegrida.”
Em sua petição, o advogado de Desprairies argumentou que vincular a história do livro aos parentes vivos do autor exigiria “extremo conhecimento de genealogia ou um poder de adivinhação, que os leitores não possuem”.
Stephens disse: “Do jeito que as coisas estão, sua reivindicação parece bastante fraca, se não impossível. Os tribunais franceses serão lentos em amordaçar um romancista que expõe verdades incômodas. O orgulho da família cria leis ruins e, pior ainda, literatura.”
O veredicto do caso é esperado para 17 de março.
