Os figurinos coloridos de Bianca de Nicolo criaram um escândalo burlesco e a produção de Christine Logan perseguiu o pastelão sem atingir a devassidão. Peter Alexander regeu com clareza tenaz, mas aqui, e na ópera de Bernstein, essa clareza não fluiu para o som desequilibrado da pequena orquestra amplificada que emergia dos alto-falantes.
Como um casal da vida real, Barker e Coleman-Wright certamente devem se comunicar melhor do que o casal alienado de classe média que retrataram em Problemas no Taiti ou não poderiam ter criado um retrato tão convincente da disfunção doméstica do “casamento perfeito” da década de 1950.
Bernstein completou a peça logo após seu casamento e justapõe estilos musicais para destacar a tensão entre aparência e realidade (também destaca os conflitos que Bernstein sentiu entre sua carreira na Broadway e a carreira clássica).
Lesley Braithwaite, Hall e Suttle formaram um trio suave que cantava com ritmo e groove flexíveis, cantando sobre como as coisas são maravilhosas enquanto os dois discutiam durante as torradas. Mais tarde, o casal perfeito se encontra embaraçosamente na cidade e canta duetos (mais como solilóquios simultâneos) sobre por que mentiram um para o outro sobre almoçar juntos.
O misógino Coleman-Wright Existe uma lei foi articulado com confiança arrepiante e força vocal. A cena do sofá do psiquiatra de Barker, cantada com vocais puros, controle refinado e linha verdadeira, foi o destaque musical e o sucesso subsequente. Que filme terrível Teria sido limitado se algum rato tivesse mastigado os cabos dos alto-falantes, o que seria a maneira mais rápida de salvar este ambicioso show.
