norteEsta cinebiografia musical se aproxima da obra-prima de Miloš Forman de 1984, Amadeo. Adaptado por Peter Shaffer de sua própria peça de 1979 inspirada no drama poético de Alexander Pushkin de 1830 Mozart e Salieri – o filme é marcante e provocativo, dois dedos brilhantes em direção à precisão histórica. Baseia-se num boato selvagem: que Wolfgang Amadeus Mozart foi levado para a sepultura precoce, aos 35 anos, pelo obsessivamente ciumento compositor da corte Antonio Salieri. Mas também tem a ver com uma questão metafísica mais profunda: por que um Deus justo concederia a genialidade a um vulgar desbocado e risonho como Mozart, ao mesmo tempo que condenava o devoto Salieri a reconhecer a sua própria mediocridade? Não foi à toa que o filme arrebatou o Oscar com oito prêmios, incluindo Melhor Filme e Melhor Diretor.
Agora da Sky vem uma nova adaptação em cinco partes do trabalho de Shaffer. Reunindo alguns dos principais atores da excelente série policial anglo-japonesa Giri/Haji– o escritor Joe Barton, o diretor Julian Farino e o ator vencedor do Bafta Will Sharpe – é luxuoso e animado. Ele também atuou de forma brilhante.
Salieri é interpretado por Paul Bettany, enquanto Sharpe foi a escolha natural para Mozart, segundo Barton. “Will tem uma essência única”, diz o homem de 43 anos. “Ele tem esse tipo de qualidade travessa e pode fazer performances cômicas de alta energia, mas ele também tem um lado mais sombrio em seu trabalho, que exploramos para seu papel em Giri/Haji. Eu também estava pensando no show que ele fez. floresonde interpretou esse homem muito meigo, quase infantil, que saltava pelo mundo mas depois tinha dentro de si um grande poço de tristeza. Isso é o que eu vi para esse personagem.”
Embora a série siga os contornos familiares do filme, o fato de ser esticada em episódios de cinco horas de duração significa que há espaço para olhar para “a vida doméstica dessas pessoas e explorar outras perspectivas junto com a ideia central de ciúme ardente”, disse-me Sharpe.
Constanze, esposa de Mozart, é um exemplo disso. Personagem coadjuvante na peça original, ele agora está no centro das atenções, com Gabrielle Creevy, que já trabalhou com Barton em sua série. Pombas Negras– interpretando-a como inteligente e obstinada, com uma veia de melancolia correndo por ela. Para Barton, que é fã do filme, mas não o via há muitos anos, tornar Constanze mais versátil era um objetivo importante. “Eu estava interessada nesta mulher que tinha que apoiar constantemente esta figura quase mítica”, diz ela. “Na vida real, ela foi fundamental na preservação e promoção da música de Mozart após a morte dele, garantindo sua própria sobrevivência financeira no processo. Ela ficou um pouco perdida ao contar essa história.”
Enquanto se preparava para o papel, Creevy assistiu ao filme pela primeira vez. “A atuação de Elizabeth Berridge foi muito divertida”, diz a atriz de 29 anos. Creevy então se aprofundou lendo um dos poucos livros disponíveis sobre Constanze. “Ser casada com um gênio deve ter sido muito difícil”, diz ela. “Ela é tão esquecida. Ela não é apenas a esposa dele; ela é ela mesma. Ela sonhava em cantar e nunca conseguiu fazê-lo. Ser casada com um gênio, você simplesmente é deixado de lado… Deve ter sido muito doloroso às vezes”, acrescenta Creevy. “Eles perderam filhos. Há um limite para o que você pode aguentar antes de ir embora.”
Se Constanze ganha mais vida nesta performance, o Mozart de Sharpe a controla. Longe vão as perucas cor-de-rosa do punk-rock e os paroxismos de risadas estridentes da apresentação de Tom Hulce em 1984. Este Mozart é menos chato, mas mais priápico e viril, o que só aprofunda a inveja de Salieri. Mais importante ainda, ele não tem conhecimento de sua rivalidade e é involuntariamente implacável e direto. “Conversamos sobre teorias de que ele poderia ter sido neurodivergente”, explica Sharpe, 39. “Minha opinião foi lê-lo como alguém que não entende as normas sociais.
Isto torna a dinâmica central – comum versus genial – mais dolorosa para Salieri. No entanto, Barton está interessado em observar até que ponto a ficção se afasta da realidade. “É preciso ressaltar que tudo isso é inventado, claro”, afirma. “Na verdade, Mozart era tão religioso quanto qualquer homem, e Salieri teve muitos filhos e um casamento feliz.” Salieri também foi um compositor reverenciado por direito próprio. “Quanto mais você lê sobre Salieri, mais percebe que tudo isso é realmente uma difamação”, acrescenta Barton. “Ele era um compositor muito bom e, ao que tudo indica, um homem generoso e querido. Teve oito filhos. Mas agora seu nome se tornou uma abreviação de ciúme e mediocridade.”
Essa tensão fascinou o escritor. “Eu estava interessada em saber como o legado dele foi moldado por essa história na qual ele é uma figura-chave”, diz ela. “Tive a ideia de transformá-la quase em uma história de fantasmas, sobre um homem assombrado pela versão futura de si mesmo que agora vive nos cinemas de todo o mundo todas as noites.
O que intrigou Sharpe foi descobrir a própria genialidade. Ele e Barton conversaram longamente sobre o peso do presente de Mozart: “como é ao mesmo tempo uma bênção e uma maldição”, diz Sharpe. “O quanto ele precisa disso, mas isso o afasta das pessoas porque ele vê o mundo de forma muito diferente.” Mozart supostamente teve crises de depressão, mas Sharpe evitou “retrodiagnosticá-lo. Tentei não prestar atenção às condições específicas que ele pode ou não ter tido”. Em vez disso, concentrou-se na vida interior de Mozart. “Como Deus é uma grande parte deste programa, e o processo criativo está envolvido em Deus falando através dele, essa foi uma maneira útil de explorar o que poderia ser interpretado como pensamento mágico. No processo criativo, você pode sentir que não está no controle, como se ele estivesse vindo de outro lugar. Atribuir isso a Deus dentro da história é muito útil.”
As pessoas jogam pelo seguro, o que restringe as histórias que podem ser contadas.
Escritor Joe Barton
Sharpe vê Mozart como alguém não afetado pelas modas de sua época, continuando com o que acreditava ser a melhor forma de compor, independentemente das normas aceitas. Observe como alguém disse recentemente que “é quase como se você tivesse o oposto da síndrome do impostor, onde você está tão convencido de que o que está fazendo é ótimo, que está (apenas) tentando expulsar tudo que está no seu caminho”.
Sua forma de tocar piano no show é notável, ainda mais quando você percebe que ele era um pianista da terceira série antes de assumir o papel. Para se transformar no maestro austríaco, ele fez dupla com Benjamin Holder, diretor musical dos filmes Wicked, que teve seis meses para transformá-lo em um prodígio credível, capaz de executar segmentos de 20 peças diabolicamente difíceis. Quando o trabalho levou Sharpe aos Estados Unidos e ao Japão, Holder comprou-lhe um teclado portátil para praticar nas tábuas de passar roupa do hotel.
A série também examina como a arte molda a sociedade. Como aponta o Imperador Joseph II de Rory Kinnear na série, a ópera tem poder: reflete o mundo e pode impulsionar mudanças. A questão parece particularmente ressonante agora, quando o Presidente Donald Trump ameaça os meios de comunicação e as instituições culturais nos Estados Unidos. Isso se conecta de forma mais ampla ao cenário criativo atual, afirma Barton. “No drama, você tem que contrabandear ideias cada vez mais desafiadoras, subversivas ou humanas para o seu trabalho, o que é tanto resultado da realidade econômica da indústria de mídia atual quanto da censura política”, diz ele. “Ou provavelmente são as duas coisas agora. As pessoas certamente estão jogando pelo seguro, o que restringe as histórias que podem ser contadas.”
Sharpe ficou impressionado com as cenas do filme, que ele diz serem exatamente o tipo de coisa que exige confiança “por parte das pessoas que fazem (a televisão), apoiam e financiam. Há uma versão do futuro onde tudo é homogeneizado, porque é tão baseado em estatísticas, e as pessoas estão tentando tomar decisões criativas, com base no que acham que o público quer, com base em dados”, diz ele. Amadeotal como o próprio compositor, está disposto a correr riscos.
‘Amadeus’ será lançado na Sky e NOW em 21 de dezembro
