Luis Carlos de la Lombana vive literalmente à sombra do Estado Imperial. Todas as manhãs ele aparece imponentemente pela janela de sua casa em Nova York. De la Lombana, ator espanhol da Big Apple viva este outono também sob uma sombra diferente: … que é desenhada por outro ator, também espanhol, Jorge Bosch.
Ambos fazem parte do elenco de Kyoto.uma peça da Royal Shakespeare Company de Londres, que atravessou o lago nesta temporada. É realizado em um dos melhores locais da cidade. no Teatro Lincoln Centerno impressionante complexo que abriga o Metropolitan Opera, a Filarmônica de Nova York e o New York City Ballet.
Bosch, que teve uma carreira de sucesso na Espanha, conseguiu um dos papéis principais. Ele representa o embaixador argentino nas negociações do Protocolo de Quioto, momento histórico em torno do qual gira o trabalho. De la Lombana tem o mesmo papel. Mas ele nunca sobe ao palco. A menos que o diretor falhe. Este é um “substituto”, um substituto. Uma figura que não se encontra no teatro espanhol (exceto nos grandes musicais). Um ator que vive na sombra de outro ator, na escuridão dos bastidores. E tenso pela necessidade de subir ao palco a qualquer momento. De zero a cem. E que vive noite após noite com decepções, permanecendo no fim do mundo.
De la Lombana, natural de Santander e criado em Madrid, vive em Nova Iorque há 18 anos. Seu rosto está coberto de rachaduras. Alguns terão que lidar com a cidade dura que constrói e destrói sonhos. Ele conseguiu fazer seu nome e viver – poucas pessoas podem dizer isso – atuando.. Teatro, cinema, televisão, dublagem.
“Venho aqui todos os dias e vejo que lugar incrível para trabalhar.”ele diz à ABC enquanto atravessa o Lincoln Center e aponta para o prédio da ópera. O teatro deles fica um pouco mais longe, no mesmo complexo. É o único palco da Broadway fora do distrito teatral de Times Square. Ele para para conversar do lado de fora de sua porta, com “Kyoto” brilhando atrás dele, ao pé de um impressionante lago encimado por uma escultura de Henry Moore. Ele passa a maior parte do dia aqui.
“Temos que estar sempre presentes”, diz ele sobre a função de “substituto”. “Ensaiamos, vemos como nossos colegas fazem, estudamos todos os seus movimentos, tomamos notas, anotamos o que o diretor diz.”
As funções são realizadas nos bastidoresassistindo a performance no monitor, com os olhos fixos no ator que ele poderia substituir, enquanto recitava o texto, com o figurino preparado, com o bigode do personagem delineado diante da possibilidade de subir ao palco.
“Duplo dublê – bombeiro”– ele explica. “Tem um incêndio ali, e você tem que estar por cima, tem que conseguir apagar o fogo, só isso. E isso é uma diferença muito grande entre alguém que conseguiu ensaiar durante todo o processo e alguém que só tem isso na cabeça. Mas você tem que vir e fazer.
As funções passam, mas não ocorre nenhum incêndio. De la Lombana assiste aos ensaios e apresentações, pronto para entrar em ação para salvar o show. se o principal, Bosch, tiver algum problema. E subir naquele palco e naquele papel que ele vinha perseguindo desde que veio para Nova York.
Algumas noites atrás, quase aconteceu. “Liguei para ele e falei: ‘Luis Carlos, você vai ter que ir embora de qualquer jeito, não sei se vou aguentar’”.– diz Bosch a este jornal (Madrid, 1967). É um ator com uma carreira teatral de sucesso (com grandes papéis em O Método Grönholm, Todos Eles Eram Meus Filhos, Bohemian Fires, entre muitos outros) e rosto frequente no pequeno e grande ecrã. No entanto, com Kyoto ele fez uma grande incursão na cena anglo-saxônica. A produção no West End de Londres lhe rendeu uma indicação ao prêmio Prêmio Olivier de Melhor Ator Coadjuvante, o primeiro espanhol a ganhá-lo.. Depois de passar uma temporada em Nova York com o mesmo emprego, ele diz que já assinou contrato com um representante aqui.
Naquela noite, uma forte dor nas costas, que o fez mancar, quase o incapacitou. E exija a chegada de um bombeiro reserva.
“É estressante. Vejo o “substituto” do personagem principal, sempre entre as caixas, nervoso. Um substituto para o personagem do embaixador japonês deveria ter sido lançado outro dia. E ele estava ferrado. Isso não deveria ser fácil. Quando contei isso ao Luis Carlos, não o vi tão assustado. Ele me disse que estava pronto“, lembrar.
Mas o candidato não apareceu no palco. Bosch – de acordo com a tradição teatral espanhola de subir ao palco “de qualquer maneira” – conseguiu desempenhar este papel. De la Lombana estava entre aqueles que o encorajaram a seguir em frente.
Faz parte do estranho estado de ser um “substituto”. Ele tem que conviver com a realidade de que uma falha de um companheiro, um acidente, um problema é o que abre as portas para o grande palco. “Não quero ver isso como um trabalho onde se ele (Bosch) fizer um trabalho ruim Eles vão me dar uma chance. Mas é fato que a única maneira de eu sair é se algo ruim acontecer com ele”, admite.
Seus amigos, brincando, sugerem colocar cascas de banana no caminho de Bosch, inocentemente fazendo-o tropeçar e dando-lhe o papel de sua vida. Mas, falando sério, eles dizem que você não pode deixar de desejar que as circunstâncias dêem certo. Deixe acontecer com ela como Shirley MacLaine, que era uma “substituta” na Broadway e a torção no tornozelo da protagonista permitiu que ela atuasse. Um produtor de Hollywood presente na sala a notou e sua fama começou. Ou como Catherine Zeta-Jones, que ganhou as manchetes pela primeira vez quando era substituta em um musical londrino e teve que subir ao palco.
“Não”, De la Lombana responde sem rodeios. “Saber ou não é o menos importante por tudo que posso vivenciar com essa experiência.”
“Você não está chateado? É como se um papel fosse recusado todas as noites…”este jornal insiste. “Cara, assistir Stephen Daldry (codiretor de Kyoto), diretor de filmes como Billy Elliot e As Horas, é um trabalho muito interessante para um ator. Eu sei que na Espanha Gerardo Vera ou Jaime Chavarri fizeram cinema e teatro. Mas não é muito comum”, responde o ator.
E ele fala sobre quanto ganha, apesar de ainda não subir ao palco. “Vivo isso com muito entusiasmo. O fato de ter ido para o Lincoln Center para minha carreira é uma mudança importante.. “Já estou associado a um teatro de fantástico prestígio em Nova Iorque e nos EUA.”
De la Lombana chegou inesperadamente ao Lincoln Center. Ele participou de uma “chamada aberta”, um casting aberto onde as chances de conseguir um papel de destaque são mínimas. Pediram-lhe que repetisse duas vezes. Nesse processo, ele viu e escolheu. Jim Carnahanum dos principais diretores de elenco da Broadway. “Não vejo o rosto dele há 18 anos que estou aqui. Agora ele me conhece”, diz o ator.
Mas as noites passam e ele ainda não consegue sair e ocupar o lugar do embaixador argentino Raul Estrada-Oyuela sem ouvir o público ouvir o inglês com sotaque portenho que tanto praticou mentalmente. Nada em comum com o que estava acostumado no teatro: aparecer em todas as apresentações, receber aplausos do público. Claro, em condições mais modestas. É melhor ser cabeça de rato ou cauda de leão? “Essa mudança é boa para mim. É como passar de atacante titular no Racing Santander a reserva no Real Madrid.. Acreditar que em algum momento você dará um passo e passará do banco para a largada. “Vejo isso como um salto importante.”
Este domingo marca a última apresentação de Kyoto no Lincoln Center Theatre. A Bosch vai comemorar a despedida do palco. De la Lombana permanecerá novamente entre os pênaltis, salvo imprevistos. Bosch regressará a Espanha, onde vários projetos o aguardam. De la Lombana seguirá seu próprio caminho em Nova York. Um pouco mais perto dos grandes palcos, depois da queda, quando chegou ao limite.
