Ignacio Sánchez Mejías era um homem extraordinariamente inteligente e era em grande parte a cola que mantinha unidos seus amigos universitários. Geração '27. Isso foi explicado pelo professor de literatura espanhola e biógrafo de toureiro Andres Amoros em … dentro de dias dedicados à figura de Sánchez Medhias na Real Academia Seviliana de Buenas Letras, que começou terça-feira.
No primeiro dos dois dias desta série, intitulada “Sanchez Mejías, Toureiro Ilustrado da Era de Prata”, Amoros conduziu uma sessão intitulada “Inácio, chorando” dedicado a aprofundar poemas famosos que Federico García Lorca dedicou aos destros Sevilhanos após sua morte por sangue de touro, seu significado e todo o contexto em que foram escritos.
Entre os detalhes da personalidade e da vida de Ignacio Sánchez Medjías destacados por seu biógrafo estão seu forte caráter e ambição: “Ele não se deixou vencer briga com ninguém, brigou com todo mundo.”. Ele chegou ao ponto de declarar publicamente: “Sou melhor que Gaona e era apenas o banderillero de Joselito”, fazendo com que os apoiadores de Gaona crivassem seu carro de balas. O seu humor e a sua personalidade avassaladora foram longe, como disse repetidamente quando disse durante uma tourada em Madrid: “Ofereço esta tarefa à Virgem, mas não a tarefa de Paloma, mas a verdadeira, a minha, a Blanca de Paloma”.
Sanchez Mejías jogou papel decisivo na atração da 27ª geração para Sevilhacomo afirma Amoros, e ele também foi um dos que contribuiu flamenco alcançou reconhecimento internacional. Neste contexto de grandes personalidades, reunidas pela primeira vez por iniciativa deste toureiro apreciador de literatura, conseguiu também o papel de “aquele que é amigo de todos, aquele que não brigou com ninguém”. A Geração de 27 foi essencialmente uma reunião de amigos, mas não sem polêmica e raiva, já que “afinal eram poetas”. Ignacio, como um deles, serviu vínculo sindical entre todos: “Ele era amigo de todos, muito atraente, muito amigo de todos, homens e mulheres”.
“Ignacio queria ser um herói e no século 20 não teve escolha senão se tornar um toureiro.”
Andrés Amoros
Biógrafo de Sánchez Mejías
A busca constante por impressões e amostras de Sanchez Mejias, que se interessa por diversos tipos de arte, deveu-se ao fato de que “Eu não estava feliz com nadaAmoros enfatizou o motivo pelo qual fez desta a sua profissão e não de nenhuma das outras indústrias que lhe interessavam: “Ignacio gostaria de ser um herói. Na Idade de Ouro teria lutado nos Tercios da Flandres, mas no século XX não teve outra escolha senão tornar-se toureiro.
Imortalizado por Llanto por Lorca
Sem dúvida, o facto de o toureiro, personagem importante da cultura popular no primeiro terço do século XX, ter ultrapassado as fronteiras e chegado aos dias de hoje é o grande culpado. Frederico Garcia Lorca. Embora ele não tenha sido o único poeta a homenageá-lo com seus textos após sua morte, como resultado Goring na praça de touros de Manzanarescomo Cossio, Alberti e Miguel Hernandez também o fizeram, Federico imortalizou-o para sempre na sua famosa elegia “Estou chorando por Ignacio Sanchez Mejías”. Bem estruturado e fiel à realidade, nele o granadino reencena os acontecimentos sem revelar detalhes da tourada. Ao mesmo tempo, Amoros destaca que Lorca canta sobre um homem que é toureiro, mas no fundo um homem que olha para a morte com consciência. Isso contribui dar universalidade ao poema. “Ignacio se torna um modelo de existência humana, andaluza e de sanidade.”
Professor de Literatura analisou o trabalho em detalhes e cada uma de suas quatro partes. O primeiro, “Fucking and Dying”, é um relato em terceira pessoa de eventos que permearam o imaginário coletivo com o refrão frequentemente repetido “às cinco horas da tarde” – uma licença para entender o tempo como algo além do físico, uma vez que nem o sangue nem a morte ocorreram durante esse período. A segunda parte, “Sangue Derramado”, envolve o leitor na primeira pessoa e serve exaltar Sánchez Mejías como herói e ser humano através das emoções. O terceiro, “Corpo Real”, é mais repetitivo e passa do grito interior do segundo para uma meditação mais melancólica.
Por fim, a quarta parte, “Alma está desaparecida”, é mais curta e complementa a anterior. Nele, ele se dirige ao amigo falecido em um futuro próximo na segunda pessoa, no qual lamenta que além da morte tenha chegado o esquecimento. Amoros enfatizou que verso “Ele não te conhece. Não. Mas eu canto para você” justifica toda a elegia. No estertor do poema, Federico parece identificar-se com Ignacio tendo como pano de fundo trágico a sua alegria. “Ele não celebra o toureiro, mas sim o exemplo de um andaluz exemplar, sincero, autêntico, insatisfeito e sempre em busca de novos horizontes”, que muitos apontaram como um autorretrato após a morte do poeta. O final não provoca fogos de artifício nem exige leves aplausos, mas mostra modéstia e respeito por um amigo falecido. Alguns versos atemporais que eliminam qualquer dúvida que Amoros tivesse de que “graças a Federico García Lorca, Ignacio não morreu completamente”.
