Hamnet, David, não há outra opção

FILME
Não há outra opção ★★★★
(M) 139 minutos

O diretor coreano Park Chan-wook provavelmente ainda é mais conhecido internacionalmente por seu thriller selvagem de 2003. velhoespecialmente a cena em que o herói vingativo engole um polvo vivo e se contorce enquanto uma jovem chocada observa. É um bom exemplo de como os filmes de Park tendem a ser: sua abordagem costuma ser assustadora, até caricatural, mas ele não está brincando.

Esse compromisso com o papel é evidente mesmo no filme amplamente satírico. Não há outra opção, que reconta uma história familiar: a de como o capitalismo nos transforma a todos em monstros. Mais especificamente, baseia-se O machadoum romance de 1997 do escritor americano Donald E. Westlake, anteriormente adaptado em 2005 pelo diretor franco-grego politicamente franco Costa-Gavras.

Em qualquer idioma, os conceitos básicos são os mesmos. O protagonista, conhecido aqui como Man-soo (Lee Byung-Hun), é um gerente intermediário bem pago de uma empresa de fabricação de papel, casado e feliz e vivendo o sonho suburbano.

Frutos do mar, tema recorrente no Park desde velhoIsto também é significativo aqui: no churrasco familiar que abre o filme, ficamos sabendo que os americanos que assumiram a empresa de Man-soo lhe enviaram um presente de enguias caras, o que acaba sendo um prelúdio para sua demissão.

Diante de um futuro financeiramente incerto, Man-soo e sua esposa Mi-ri (Son Ye-jin) são forçados a se livrar de seus amados cães e cancelar a Netflix, e até mesmo lutar para pagar aulas de violoncelo para sua filha neurodivergente Ri-one (Choi So Yul).

Finalmente, basta. Raciocinando que os negócios são uma guerra por outros meios, Man-soo volta-se para o emprego dos seus sonhos e começa a eliminar a concorrência, perseguindo outros candidatos em potencial e matando-os um por um.

Pelo menos, esse é o plano dele. Como Walter White nos primeiros episódios de Liberando o malMan-soo é o que os americanos chamam de “milquetoast”, manso por natureza e nada confortável com a violência. Seus esforços iniciais para se reinventar como um criminoso implacável são interpretados como pastelão e dão o máximo de errado possível.

Mas, ao contrário de seu herói, Park nunca perde o ritmo. A sórdida falta de jeito de Man-soo serve de contraponto à graça da narrativa: os flashbacks suavemente integrados, os planos de rastreamento que nos convidam a adivinhar para onde vão, o uso quase musical de motivos (entre eles o violoncelo de Ri-one), o truque de saltar inesperadamente de uma cena para outra.

O dom de Park para enquadramento widescreen está em exibição por toda parte, especialmente em cenas em que Man-soo se esgueira observando suas vítimas em potencial à distância, como em uma cena inspirada por ele contemplando a eliminação de um rival deixando cair um vaso de flores de um telhado.

Não há outra opção Não é Park na sua versão mais extrema e transgressora, nem pode ser considerado um passo em direção à maturidade, ao contrário do seu último filme, o Hitchcockiano. Decisão de sair. Além disso, como sátira social, pode não dizer nada tão novo.

Mas é magistral nos seus próprios termos e, apesar do seu pessimismo implacável, está longe de ser deprimente. Pelo contrário, há algo de estimulante num cineasta disposto a ir até ao fim.

Não há outra opção está nos cinemas a partir de quinta-feira