Maria Zambrano escreveu que o desenho pertence às coisas mais raras: “Àquilo que mal está presente: que, se são saudáveis, beiram o silêncio; se são palavras, então com mudez; uma presença tão pura que beira o … ausência; gênero de existência à beira da inexistência.
Sem dúvida, Ana Juan, uma das maiores ilustradoras, teve uma carreira de destaque nacional e internacional (publicações em revistas como “Moon” ou “The New Yorker”), demonstra que a imaginação pode povoar o mundo com criaturas maravilhosas, dando vida ao que parecem ser sonhos misteriosos.
Talvez Voltemos novamente à origem mítica do desenho, este gesto que tenta captar a sombra, esta evidência de ausência que é também um desejo de retorno, a certeza de que a paixão nunca deve ser perdida. A mão tem uma sabedoria própria, como aquele olhar que revela os músculos do mundo e, concretizando-se no espaço bidimensional, revela-nos a extraordinária experiência do imaginário como ser corpóreo no real.
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A exposição de Ana Juan no CentroCentro não pretende ser uma retrospectiva ou fragmentos de “arquivo” do seu trabalho como ilustradora; O que criou, sob o harmonioso acompanhamento curatorial de Inmaculada Corcho, é um ambiente que oferece uma viagem do caos ao que chama de “histórias”, terminando em uma videoinstalação que funciona como uma “revista”.
Eles definem esta proposta como “uma representação iconográfica de seres e figuras imaginárias que estão conectadas, lutando, coexistindo, se transformando, com a ideia de que cada um deles pode criar suas próprias conexões e histórias individuais”. Felizmente, não há nenhuma mensagem oculta ou decisão artística aqui. no paradigma da comunicação inercial; Pelo contrário, há uma manifestação sedutora do enigmático, sugerindo sem justificação que o visual não precisa de ser reduzido a uma discursividade petrificada.
As imagens mostram partes da montagem para esse fim de Ana Juan (em uma das fotos) no CentroCentro.
Ana João resolve vigorosamente o problema do espaço de exposição oferecem uma materialização do “enigma da vida”, cativando o olhar com o seu bestiário único, incentivando-nos a apreciar as linhas que delineiam lebres ou macacos, besouros ou aranhas, lulas gigantes ou flores de beleza cativante. Vivemos uma época de atrofia da experiência e por isso as formas pulsantes de Ana Juan oferecem um vislumbre de esperança, apegada ao “princípio do prazer”, com sentimentos abertos para que possamos sentir algo diferente do tédio.
Valéry, em seu maravilhoso ensaio “O desenho da dança de Degas”, destaca que o artista avança, recua, curva, aperta os olhos, “ele se comporta com todo o corpo como um acessório do olho, torna-se todo um órgão de visão, concentração, regulação e sintonia”. Na animação baseada nos desenhos de Ana Juan, que encerra a exposição. muitos olhos aparecem, piscam, talvez alegorizando a necessidade de parecer diferente, mas também sugerindo que cada linha cria um espaço habitável e sincero. Estamos vivenciando um trânsito, uma metaforização estrita numa “sala de maravilhas”.
Ana Juan avisa que seu “wunderkammer” é uma resposta estética – ou sensíveis – às caóticas tempestades de informação, que hoje tornam impossível distinguir a mentira da verdade. “Nós nos esforçamos”, escreve este criador, “como antes, para encontrar uma explicação para o inexplicável, mas corremos o risco de nos deixarmos cegar por uma luz enganosa”. Desde as suas magistrais ilustrações, encerradas numa sala chamada “Desenhando o Mundo”, que vemos literalmente através de buracos redondos, até esta convincente máscara dupla de onde escorrem lágrimas, Ana Juan cria um movimento digno do adjectivo “maravilhoso”, dotado da luz mágica dos vaga-lumes.
Numa entrevista a Javier Diaz-Guardiola publicada na ABC em 2018, Ana Juan observou que o que faz não tem nada a ver com “ilustração infantil”: “O que faço é levar todos os meus fantasmas para passear. “Não tenho problemas em entrar em mundos sombrios”. Utilizando a cor com muita moderação, retirando o que não é importante e dando liberdade ao tom barroco, o artista “conta histórias” que não têm fim.
“Simplicidade de linha”, neste caso, não é de forma alguma uma simplificação; Pelo contrário, trança os cabelos, sugere labirintos, encontra traços perturbadores nas pupilas dos olhos. Lembremo-nos daquela passagem das Metamorfoses de Ovídio, a descrição de Narciso, modificado pelo seu reflexo desconhecido, onde a sombra da imagem é chamada de nada. Ana João batiza, como Alice, um espelho e explora um universo de fantasia metamórfica em que animais e plantas se hibridizam, onde tudo parece dar um lindo sopro de vida.
Ana Juan: “Wunderkamera”
CentroCentro. Madri. Plaza de Cibeles, 1. Comissária: Inmaculada Corcho. Até 3 de maio. Quatro estrelas.
Não há nenhum vestígio de amargura niilista nestes desenhos minuciosos, como se a ternura fosse a energia que sustenta a estética deste brilhante criador, que devolveu a poesia à trama genética, ou seja, ao estado onde a Natureza é evocada. Sim, Como se costuma dizer, “a curiosidade matou o gato”. Nesta sala de maravilhas de Ana Juan, a vontade de explorar encontra formas vivas, instintos vastos, indícios de cumplicidade… As maravilhas de traços diferentes e magníficos que ilustram a nossa existência.
