Vários outros festivais não acontecerão este ano, incluindo o Knotfest (embora os organizadores esperem retornar em 2027) e o Gaytimes (também uma possibilidade para o próximo ano).
Apesar de tudo, o setor está se sentindo “cautelosamente otimista”, diz o presidente-executivo da Associação Australiana de Festivais, Olly Arkins.
“A partir de 2026, haverá uma confiança renovada em eventos ao vivo em todos os níveis, especialmente festivais.”
Arkins alerta que os custos mais elevados estão se acumulando. “As margens são muito estreitas e o risco é muito maior”, disseram.
Os festivais não podem mais permitir nem mesmo um ano ruim. Muitos destes custos são efeitos persistentes da pandemia, diz Arkins, especialmente o transporte. Mas os custos médicos e policiais aumentaram em Nova Gales do Sul a partir de 2019 devido às novas leis de segurança, e a inflação fez com que os preços permanecessem elevados.
Os custos dos seguros também aumentaram dramaticamente na última meia década. Um relatório da Creative Australia de 2025 descobriu que quase um terço dos operadores de festivais acreditavam que o aumento dos prémios de seguro tinha um impacto “grande a grave” nas suas operações.
A cobertura de cancelamento é agora tão cara que muitos festivais a consideram “comercialmente inviável”.
Além disso, um relatório da Music Australia de 2025 descobriu que os australianos estão renunciando a apresentações e festivais locais por concertos caros em estádios “únicos na vida” com músicos internacionais como o Oasis.
Os frequentadores do festival também esperam até mais perto do evento para comprar os ingressos, criando incerteza para os promotores. Na verdade, participar desses eventos também sai mais caro para os amantes da música. Uma análise da marca de streetwear Culture Kings concluiu que o preço médio dos bilhetes para um festival de música australiano aumentou 180% desde 2004. O mesmo estudo revelou que o bilhete médio para um festival australiano custava cerca de 120 dólares em 2004, e estima que o preço médio dos bilhetes este ano será de 351 dólares.
No entanto, nem tudo são más notícias.
O relatório mais recente da indústria da AFA disse que os festivais de música australianos arrecadaram US$ 331,3 milhões em receitas com mais de dois milhões de comparecimentos em 2024, o segundo maior resultado já registrado.
O relatório Listening In 2025 da Music Australia revelou que, apesar de uma menor sensação de segurança financeira, os jovens estavam na verdade gastando mais em entretenimento em 2024 do que em 2019.
Dois grandes festivais retornarão em 2026: o Birdsville Big Red Bash, em julho, após uma pausa no ano passado, e o Rolling Loud Australia, em março. A última vez que Rolling Loud foi tocado foi em 2019.
Leite Derramado, após seu renascimento em 2025, anunciou uma execução em 2026. O festival foi cancelado duas vezes nos primeiros anos da pandemia e sofreu um hiato financeiro em 2024.
O Bluesfest também retornará para um “bis” este ano, apesar da declaração do diretor Peter Noble no ano passado de que 2025 seria sua última aparição.
Arkins diz que a indústria está entusiasmada com o número de novos festivais que surgirão em 2026. “Os promotores emergentes estão assumindo o risco e vendo que há uma oportunidade lá fora”.
Em apenas algumas semanas, Bondi Beach, em Sydney, sediará a estreia australiana do festival britânico Mighty Hoopla, com Kesha como atração principal no dia 21 de fevereiro, e também no próximo mês, o primeiro evento An Emo Extravaganza acontecerá em Melbourne e Sydney.
Em março, a capital vitoriana sediará o primeiro festival de K-pop da Austrália quando o Hello, Melbourne for lançado no Hipódromo de Flemington, em 14 de março.
Então, com o fim de festivais como Splendor e Groovin' The Moo, serão os festivais de nicho o caminho a seguir, em vez dos grandes eventos multi-géneros do passado que tentam satisfazer todos os gostos?
Arkins reconhece a morte desses festivais, mas aponta para a saúde de Laneway, Beyond the Valley e Lost Paradise. “Eles ainda estão lá com os Big Day Outs”, disseram.
Na verdade, um relatório de 2025 do revendedor de bilhetes online Tixel descobriu que a proporção de participantes de música ao vivo que preferem programação de um único género caiu para metade desde 2024, para apenas 36 por cento.
Ainda assim, Arkins diz que o público está adotando festivais menores e baseados em gêneros. “Acho que houve uma mudança nos desejos não apenas do público mais jovem, mas também do público pós-Covid (também)”, disseram.
Os festivais de música country e eletrônica, juntamente com os festivais que oferecem uma experiência além da música, estão indo particularmente bem, disse Arkins.
Gigantes de longa data, como o Tamworth Country Music Festival, juntaram-se a eventos menores, como o Howlin' Country de Newcastle. Tal como este jornal noticiou no ano passado, a participação em eventos de música country ao vivo aumentou 54 por cento desde 2023, e os fãs de country gastam consideravelmente mais do que outros amantes da música.
Os fãs de música eletrônica de dança (EDM) dedicaram festivais como No One But Us, Field Day, Radar, Dangerous Goods e Revolve Festival, com o EDM sendo agora o terceiro gênero mais frequentado, atrás apenas do pop e do rock, embora tenha caído do segundo lugar em 2023.
E em termos de festivais de música baseados em eventos, pense na extravagância do outback The Big Red Bash, ou Meredith Music Festival, que apresenta um cinema e uma corrida de strip-tease num local a cerca de 90 quilómetros a oeste de Melbourne.
Claudia Bean, 22 anos, moradora de Sydney, participou de três festivais em 2025 – Laneway, Yours & Owls e Lost Paradise – e planeja participar de mais este ano, começando com o próximo Laneway Festival em Sydney.
“Gostei muito da programação”, disse ele, “particularmente… do tipo de apresentações internacionais.
“Definitivamente farei um no Ano Novo deste ano também… provavelmente Lost Paradise novamente, ou talvez Beyond the Valley.”
Bean disse que o custo era o maior obstáculo. “Sinto que eles estão ficando cada vez mais caros.”
No entanto, ele está preocupado com relatos de que o setor está em dificuldades.
“Os cancelamentos de festivais são uma coisa ruim porque menos pessoas estão vivenciando isso”, disse ele. “Além disso, acho que é uma droga para bandas menores que querem tocar.”
A mulher de Melbourne, Erin Girvan, participa de shows e festivais desde 1999 e foi para Beyond the Valley na véspera de Ano Novo.
A mãe solteira de 40 anos diz que apesar das pressões do custo de vida, tenta priorizar a música ao vivo. “É a minha alma”, disse ele. “Além do meu filho, é um grande foco para mim.”
“Eu faço Meredith e Golden Plains todos os anos”, disse Girvan. “Eu sempre me divirto… sempre sinto que minha xícara está cheia depois de estar na Meredith.”
“É uma comunidade linda… é um lindo pedaço do céu em um mundo caótico e às vezes desiludido”, disse ele.
Girvan disse que estava preocupada com o futuro da indústria de festivais; As recentes falhas de alto nível são assustadoras, disse ele. “É uma parte muito importante da minha vida.”
“Mas acho que sobreviverá”, disse Girvan, “acho que pode ter que evoluir”.
O vitoriano Allan Gilmour, de Barwon Heads, disse que tenta comparecer ao maior número possível de festivais de música após uma longa hibernação de inverno. O carpinteiro de 52 anos disse que permanece principalmente local e participou do festival de Queenscliff em novembro passado. Golden Plains e Meredith Music Festival também estavam em seu radar.
“Percebi que nos últimos dois anos…os custos estão sendo reduzidos, mas o preço dos ingressos é o mesmo”, disse ele. “Então…perdendo infraestrutura e a capacidade de ver mais bandas.”
Gilmour também aponta os desafios que os fãs mais jovens enfrentam na economia atual.
“O custo de vida está subindo e as pessoas estão sentindo isso”, disse ele, “Tenho 52 anos, então tenho um pouco mais de dinheiro atrás de mim do que um jovem de 20 anos tentando juntar um salário só para ir a um festival de música”.
Por sua vez, Arkins sugere cautelosamente que o pior pode ter ficado para trás para o setor.
“Este tipo de realinhamento… não é incomum”, disseram. “Vimos isso há pouco mais de uma década, quando os maiores festivais como Big Day Out (2014) e Stereosonic (2016) e Future Music (2015) pararam.
“Gostaria de pensar que os grandes impactos aconteceram e agora estamos vendo esses novos (festivais) emergirem.”
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