Numa recente noite de semana, muito depois de os enxames de turistas terem deixado o Coliseu de Roma, um pequeno grupo de pessoas saiu do anfiteatro escuro, parando de vez em quando para absorver um novo aspecto da sua história, arte ou arquitectura com todos os seus sentidos, excepto a visão.
Michela Marcato, 54 anos, é cega de nascença. Ela e seu companheiro deficiente visual estavam visitando o local em meio a um novo esforço da Itália para tornar seus inúmeros tesouros artísticos mais acessíveis às pessoas cegas ou com baixa visão e melhorar a forma como todos os visitantes experimentam e percebem a arte.
Enquanto ouvia seu guia turístico, Marcato passou os dedos por uma pequena maquete de lembrança do Coliseu. Ele sentiu as ranhuras de sua proa e os escombros ásperos de sua lateral em ruínas. O que ele não percebeu antes de segurá-lo foi o formato elíptico do prédio.
“Andando por lá, eu pessoalmente nunca teria notado. Nunca teria entendido”, disse ele. “Mas com esse pequeno modelo na mão, é óbvio!”
Um tipo diferente de turismo
A Itália e as suas cidades repletas de arte não têm falta de turistas, mas nem sempre foram muito receptivas aos visitantes com deficiência. Pessoas que usam cadeiras de rodas muitas vezes encontram elevadores e portas muito estreitas, escadas sem rampas e calçadas irregulares.
Mas em 2021, como condição para receber fundos de recuperação da pandemia da União Europeia, a Itália acelerou as suas iniciativas de acessibilidade, dedicando mais atenção e recursos à remoção de barreiras arquitectónicas e tornando os seus locais turísticos e instalações desportivas mais acessíveis.
A antiga cidade de Pompeia instalou recentemente um novo sistema de sinalização para tornar o vasto sítio arqueológico mais acessível a pessoas cegas e deficientes. O projeto utiliza sinais em braille, guias de áudio com código QR, modelos táteis e réplicas em baixo-relevo de artefatos escavados ao longo dos anos.
A cidade de Florença, por sua vez, elaborou um guia sobre as opções de acessibilidade na Galeria Uffizi e nos seus outros museus, com informações detalhadas sobre percursos e requisitos (incluindo a presença de acompanhantes) para locais como os Jardins de Boboli, que devido às suas estruturas históricas não são totalmente acessíveis.
Um modelo de turismo inclusivo não honra apenas os direitos humanos das pessoas com deficiência; Também faz sentido economicamente. Quase metade da população mundial com mais de 60 anos tem alguma deficiência e os viajantes com deficiência tendem a trazer dois ou mais acompanhantes, de acordo com a Organização Mundial do Turismo.
Uma maneira diferente de vivenciar a arte
Giorgio Guardi, guia turístico da Associação Radici, que conduz passeios por Roma para pessoas com deficiência desde 2015, disse que o objetivo do turismo acessível é criar uma experiência agradável para todos os envolvidos, incluindo os acompanhantes.
Isso muitas vezes significa desacelerar, tocar o que pode ser tocado e vivenciar obras de arte com diferentes sentidos. A associação geralmente organiza passeios a pé à noite, quando há menos pessoas do lado de fora e menos ruído ambiente perturbador em locais famosos.
Mas nem sempre é possível aos cegos tocarem nas obras de arte, por isso os guias têm de ser criativos.
Tomemos como exemplo a praça Campo dei Fiori, no centro de Roma, e a sua imponente estátua de Giordano Bruno, o filósofo do século XVI queimado na fogueira durante a Inquisição por alegada heresia.
A estátua, que fica em um grande pedestal no meio da praça, é alta demais para ser tocada pelos visitantes. Num recente passeio noturno pela praça, Guardi incentivou seus clientes a adotarem a posição de Bruno: curvados, vestindo um pesado manto com capuz e segurando um livro com as duas mãos.
Quando um de seus clientes assumiu, Guardi o cobriu com a capa. Outros integrantes do grupo fizeram fila para tocar o imitador de Bruno e sentir os contornos de seus ombros caídos, sobrecarregados com o peso da Inquisição. Visitantes surdos também fizeram parte do passeio, auxiliados por um intérprete de língua de sinais que contou o trágico fim de Bruno.
Um museu de arte feito por e para cegos
Aldo e Daniela Grassini, ambos cegos, eram viajantes ávidos e colecionadores de arte que ficavam cada vez mais frustrados por não terem permissão para tocar na arte quando visitavam museus ao redor do mundo. No início da década de 1990, fundaram o que mais tarde se tornou o único museu tátil da Itália com financiamento público, o Museu Omero, na cidade costeira de Ancona, no Adriático, onde toda a arte deveria ser manuseada.
O museu, que leva o nome do poeta cego Homero, apresenta réplicas em tamanho real de algumas das obras de arte mais famosas da Itália, desde antigas estátuas romanas e gregas até a cabeça de David de Michelangelo, bem como obras de arte contemporâneas.
“Tocar em algo não é como olhar”, disse Aldo Grassini. “Não só pela emoção que oferece, mas pelo tipo de conhecimento que a sensação proporciona.”
A visão, disse ele, é um “sentido dominante que tende a monopolizar a realidade”, enquanto o tato oferece uma dimensão diferente.
“Amamos com os olhos e com as mãos. Se estamos apaixonados por uma pessoa ou por um objeto que nos é especialmente querido, basta olhar para ele? Não, temos que acariciá-lo, porque acariciar produz uma emoção diferente”, disse ele.
Um dos artistas com obras expostas no museu é Felice Tagliaferri, também cega.
Em seu estúdio nos arredores de Cesena, Tagliaferri mostra um busto de mármore que esculpiu de sua falecida amiga Angela. Tagliaferri lembrou que antes de Angela morrer de câncer de mama, ele ficava deitado na cama com ela, acariciando sua careca.
“Quando ela faleceu, Ângela ficou em minhas mãos e eu recriei esta escultura pensando nela”, disse ele.
Descompactando uma imagem do mar
Marcato, a mulher que visitou o Coliseu, e seu companheiro Massimiliano Naccarato moram em um elegante apartamento na zona leste de Roma, cuja sala é dominada por uma enorme pintura do mar.
Naccarato, que pode ser visto usando o celular para ampliar imagens e com auxílio de luzes especiais, comprou o quadro para comemorar uma premiação profissional e ele ocupa lugar de destaque em sua casa.
Naccarato instalou uma luz especial atrás da obra para vê-la melhor. Marcato não consegue ver, mas sabe que está ali. E a própria experiência na praia influencia a forma como ele aprecia a pintura.
Para ela, a pintura lembra-nos o seu amor pelo mar, “pelo barulho que faz, pelos mil sons diferentes que produz, pelo cheiro que se respira, pelos passeios que se pode fazer em qualquer altura do ano”.
É uma forma sensorial de apreciar a arte que não tem absolutamente nada a ver com vê-la.
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Nicole Winfield contribuiu.
