Luis Martín Díez (Segóvia, 1946 – Pozuelo de Alarcón, 2025) apresentou-se pela última vez com Nuevo Mester de Juglaria no dia 29 de junho ao pé do Aqueduto, muito perto do local onde nasceu, a Rua da Morte e da Vida, a “rua comunal”. … disse ele, que tantas vezes disse “Mil quinhentos e vinte e um e em abril para mais detalhes…” dos poemas públicos de Luis Lopez Alvarez. Não apareceu mais no palco nos shows subsequentes do grupo em que tocou, cantou e viveu por 56 anos. No dia 23 do mesmo mês completaria 79 anos.
A morte de Luis Martín (Luis Mester para quase todos) a 14 de novembro deixa a formação musical tradicional sem um dos seus fundadores, sem a habitual bandurria, sem uma das vozes de muitos excertos das suas canções, sem uma das principais pessoas envolvidas no trabalho de campo, de cidade em cidade, na recolha das jotas, romances, dísticos que acabarão por acabar no repertório de concertos e nos álbuns da formação popular. Mester também ficou sem o amigo “sarcástico e às vezes sarcástico”, sem um talento que resolvesse mentalmente operações matemáticas quase impossíveis a caminho do próximo concerto numa carrinha. Porque, como lembra seu companheiro e principal voz do Mestre, Fernando Ortiz de Frutos, “Luis era um homem de ciência”, embora tocado pela paixão do folclore.
Professor de física em vários institutos de Madrid e na Universidade Complutense, onde estudou, nunca deixou de se gabar da Terra. “Nós, os habitantes de Segóvia, temos uma província muito grande, e a maior cidade da província de Segóvia chama-se Madrid”, afirmou em todas as oportunidades em entrevistas e até em concertos na capital, onde sempre “no momento certo” mencionou que os moradores de Mester estavam felizes por actuar “na maior cidade da província de Segóvia”. “Disse também que Madrid é uma cidade na estrada que vai de Segóvia a Navalcarnero”, acrescenta Fernando Ortiz.
E assim, entre as piadas, quase negligenciou o facto de Mester ter ressuscitado San Isidros da Plaza Mayor de Madrid durante dezanove anos consecutivos. “Tierno Galvan nos apoiou, a primeira vez que cantamos com ele como prefeito, e a última vez com Gallardon. Não com Ana Botella, mas com ela, tocamos na Piazza di Spagna, que é maior”, lembra Luis Martín em reportagem publicada nestas páginas dedicadas ao aniversário de meio século do grupo.
Lembrou-se também daqueles concertos dos primeiros anos, do último período do regime franquista e dos concertos da ressaca subsequente, quando vieram actuar “acompanhados” por polícias armados na estreia de “Los comuneros” na praça segoviana da Medina del Campo. Sob a arma da censura, que não só amarrou os autores da canção de protesto, mas também os proibiu de se apresentar, pois não se tratava apenas de um convite para festa e dança: “O poder de uma canção tradicional é que ela vem do povo. Que “se quatro canalhas soubessem / quanto custa o trabalho / não repreenderiam o povo / nem o salário de um dia”, poderia ter ocorrido até ao melhor dos poetas, mas ocorreu ao agricultor de Chinchila”, disse ele em sua demanda por popular e como exemplo daquela letra “rude”.
Luis Martin na exposição Folk Segovia 2024.
Luis Martín fazia parte daquele grupo de amigos da Sega que estudou em Madrid no final dos anos sessenta e de quem, através da figo da Índia, surgiu Nuevo Mester. Fernando Ortiz, que o conhecia desde os 14 anos, terminava o ensino médio com Ramiro de Maestu e já dava concertos românticos em institutos; Foi chamado para participar da competição em novembro de 1969 e não queria ir sozinho. Sob o nome improvisado de Clã 5, juntaram-se a eles Marian Nieto (logo substituído por Llanos Monreal) e Milagros Olmos, além de Rafael San Frutos e Luis com a bandurria de 1925 que ele sempre guardou. Venceram o concurso de novos valores com este título improvisado, que durou dois concertos, porque a frase de Juan Pedro de Aguilar na rede Cope, atribuindo-lhes o papel de novo mestre do menestrel, lhes daria o resultado final.
Isto foi seguido por inúmeras apresentações ao vivo e discos populares, lançados há muito tempo pelo selo Philips (Fonogram). Em 1971, Romances e Canções Populares inauguraram uma discografia que cresceu ao ritmo de um título por ano até 1978, com exceção de “75”, quando publicaram dois: os lendários “Romance de El Pernales” e “Segovia viva”, nos quais colaborou, entre outros, o destacado dulzainero Agapito Marazuela. Seguir-se-iam a sua maior conquista: “Los comuneros”, que desenvolveriam numa obra posterior. E tudo isso, sem contar suas outras atividades profissionais ou trabalhos de coleta nas cidades, mais de trezentas fitas já foram digitalizadas, diz Fernando Ortiz, e parte de seu conteúdo é exibido em uma série de vídeos no YouTube: 30 episódios de uma série chamada “Do Arquivo Mestre”, em que as vozes dos informantes são misturadas ou complementadas com versões feitas pelo grupo a partir dessas músicas, além de fotografias ou vídeos coletados.
No auge deste turbilhão, na “assembléia” de Nuevo Mester, Luis Martín foi “muito organizado e, acima de tudo, no melhor sentido da palavra, muito visionário”, entusiasmado com projetos aparentemente impossíveis, observa Ortiz. Ainda teve tempo de organizar o festival de música de raiz da Sega e os “Encontros de Agapito Marazuela” porque ali o trabalho e os compromissos eram pessoais, embora isso seja atribuído ao grupo: “O esforço e tudo o mais foi feito por ele, ele colocou nas costas. O Folk Segovia é uma invenção do Luis. Sim, o Mester ajudou no que pôde, mas foi ele quem se determinou e lutou por isso durante muito tempo. Dirigiu trinta e três edições de 1984 a 2017, quando foi sucedido por Jaime Lafuente, embora nunca se tenha dissociado totalmente E, ao contrário do que se possa pensar, não começou tão tranquilamente “Luis conseguiu que o primeiro festival fosse patrocinado pela Rádio Nacional de Espanha e transmitido pela União Europeia de Radiodifusão para toda a Europa. Chegou, nem mais nem menos, a Napolitana New Popular Song Company, que talvez fosse o mais importante grupo folclórico europeu da época. “Ele começou de tal forma que não teve escolha a não ser manter o nível”, diz Fernando, pai da atual veterana diretora de ciclo Christina Ortiz.
Pedro Piqueras, ex-integrante do grupo Carcoma que se tornou colaborador de Nuevo Mester, atuando como narrador em alguns shows de Los comuneros e realizando uma gravação da música Salamanca la blanca, lembrou-se dele no dia 16 de novembro em sua seção “Mais ou menos na minha opinião” do programa da Rádio Nacional da Espanha “Este não é um dia comum”. “Todos o conheciam como Luis Mester, principalmente na música folclórica, na música tradicional, da qual o Luís foi um dos maiores, um dos melhores expoentes”, disse. Assinalando o seu papel como “co-fundador do Nuevo Mester de Juglaría”, que definiu como “o grupo mais importante na descoberta e divulgação da música tradicional castelhana e capaz de inspirar a juventude dos anos setenta, oitenta e noventa”, o jornalista recordou outro dos seus grandes legados: “Luis Martín foi também, sem dúvida, a alma do povo de Segóvia”.
O Festival de Segóvia, tal como Nuevo Mestera, terá que continuar sem aquele que era um dos seus pilares. O grupo voltará a cantar as suas canções com vinho, com duero, com gabarrero ou com Padilla, Bravo e Maldonado, como fazem há muitos anos no Festival de Villalar, sempre sob o lema “Toda Castela se sente como uma comunidade”. “Devemos seguir em frente. Devemos continuar porque o projeto está vivo e porque Luis gostaria que continuasse. E a continuação é uma homenagem a ele, o melhor que podemos prestar a ele”, afirma Fernando Ortiz.
