A única coisa que parece clara é que 'Réquiem' tem descrição fúnebre, e que todo o resto está sujeito a dúvidas. É óbvio que ele morreu em 1865. Schumannmentor Brahmsdepois de sua triste estadia em um abrigo próximo … Para Bonae que mais tarde foi sucedida pela mãe do compositor, o que sem dúvida levou o autor a acrescentar um quinto movimento algumas semanas depois. Mas também é verdade que Schumann já tinha em mente a ideia do “Réquiem Alemão” (Brahms encontrou-o entre os seus papéis), e que o conceito de mundo, a alma e o seu pensamento de Brahms eram trágicos: “Não preciso dizer que no fundo da minha alma nunca ri, que nunca fui verdadeiramente jovem.”
E esta não é uma verdadeira Missa de Réquiem.isto é, o culto católico, por ser alheio à liturgia, escrita em alemão e não em latim, evita o “Dia da Ira” e centra-se mais na oração humilde dos luteranos e no medo da morte. Prioriza o conforto dos vivos e a esperança da ressurreição. Então musicalmente o trabalho é mais voltado para o inusitado. Cantata fúnebre em estilo barroco Professores luteranos do norte da Alemanha, como Schütz (“Intérprete Musical”) ou Bach (“Actus mortuaris”). Finalmente, na quinta parte acima mencionada a soprano finalmente reconcilia dois cânones da fé cristãressurreição e consolação, talvez para acalmar o mal-estar causado em alguns círculos pela orientação exclusivamente protestante da obra.
Se no final do concerto perguntássemos ao público em que língua estava o Requiem, então, claro, quem soubesse alemão saberia responder correctamente, mas outros não saberiam, e outras posições diriam que se tivesse sido o Requiem, certamente teria sido em latim. Mas a riqueza das nuances da orquestra e das vozes corresponde à intencionalidade dos textos, porque esta não foi uma sinfonia, mas fala-nos lá no fundo. Por que um gênio como Brahms encena a estreia de Requiem aos 35 anos?sem sentir sua morte se aproximando (na verdade, ele viveu quase mais 30 anos).
Fornecemos as respostas, mas você pode imaginá-las. projeção de textos traduzidoscujo significado vital reside no facto de revelarem o conceito de mundo do ponto de vista de Brahms, o seu sentido último de uma obra baseada em centenas de textos bíblicos. Mas não, Maestranza está em modo de economia de custos e finalmente fez desaparecer os programas manuais em papel, criou filas VIP ao lado do corredor do pátio e removeu legendas de pequenas e grandes obras. Isso é comprar um carro com uma roda a menos para economizar dinheiro. Exagerado? A maioria do público conseguiu sair satisfeita sem saber do que se tratava a peça? O próximo passo serão as legendas para óperas, alegando que nunca foram usadas e agora são necessárias? Bom, certamente você pode economizar dinheiro em outro lugar além da música, ou procurando patrocinadores – associações comerciais ou de fãs – ou qualquer outro recurso (INAEM?), em tudo menos assistir filmes em alemão sem legendas: já imaginou? Além disso, falámos sobre o facto de que, para um orçamento como o de Maestransa, pagar pelas legendas seria uma ninharia.
Katharina Conradi (soprano)
A execução de “Requiem” foi boa, no geral, diríamos mesmo, começou maravilhosamente, com um refrão de “piano” que parecia quase angelical, música envolvente. No entanto, este estado não durou muito e tornou-se um “lado forte”, e mesmo nesta medida pode ser melhorado. A abordagem inicial de Bruns coincide com um recurso que pode ser mágico, combinando esse sussurro com a escuridão proporcionada pela ausência dos violinos (I e II) ao longo do primeiro movimento (como ele sabia que faria). Mehul na ópera 'Utal' ou como em “Réquiem” de Cherubini.sobre o qual ele realmente ouviu falar em Hamburgo). Ponte Não soube aproveitar ao máximo esse momento tímbrico excepcional, ficando colado à partitura, da qual não poderia prescindir nem por um segundo (literalmente). Mas o facto é que embora se trate de uma orquestra coesa, obediente, corpulenta, o trabalho do regente não mostrou toda a beleza e nuances da orquestra de Brahms, nem todos os madrigalismos do texto que ele deveria conhecer. No entanto, ele é um diretor eficaz.
Devemos transcender o trabalho oboé solista, que se distingue por melodias limpas e quentes, violoncelo solista com um som maravilhoso e performance pulsante durante uma apresentação curta ou tubaque soou com sucesso em momentos cruciais; e, do lado mais delicado, a parte aveludada. alto completamente.
Vamos admitir isso coro Eles deram tudo de si ao longo da apresentação, já que Brahms os faz cantar forte com muita frequência, apesar de sua presença quase contínua (Pons só os sentou uma vez entre os movimentos). Alguns desmaiaram no início, mas depois de aquecidos ficaram bastante unidos e conseguiram resistir à prova até o fim.
Os cantores solo eram muito bons, José Antonio Lopes e uma voz que permanece poderosa, redonda, sem subidas e descidas, capaz de sustentar toda a sua performance em “forte”, com clareza de canto e nuances variadas, enquanto a soprano Katharina Conradi Tinha uma bela voz, soberbamente produzida, com uma dicção cuidadosa e poderosa, destacando-se da orquestra sem forçar o instrumento.
Como curiosidade isso pela quarta vez este “Requiem” é ouvido em “Maestran”; o último foi há 14 anos. Cronologicamente foi interpretado Orquestra Sinfônica de Berlim (Vasari, 1992), OSS (V.P. Perez, 1995) e ROSS (Neuhold, 2012).
