De todas as formas de visitar um museu, uma se destaca em particular: a forma como algumas pessoas têm de ver uma obra de arte apenas através da tela do celular. E isso está se tornando mais comum. É comum encontrar uma multidão de mãos com telefones levantados, querendo tirar uma selfie ou fotografar o que está à sua frente, e assim a experiência de ver arte muda: agora é difícil ficar diante de uma obra sem que alguém fique à sua frente para se eternizar ao lado daquela pintura ou daquela escultura. O que acontece, claro, é apenas em museus onde a fotografia é permitida.
O Louvre permite que seus visitantes tirem fotografias (sem clarão, sim, de fato). Cerca de oito milhões de pessoas passam por suas portas todos os anos. Destes, e testemunhei isso há algumas semanas, centenas andam pelos seus quartos sem olhar directamente para as obras de arte: deparam-se com impressionantes Vitória da Samotrácia, clique; Eles entram em uma sala que mostra Liberdade liderando o povo E jangada de água-viva, clique, clique. Chegando em uma sala lotada Monalisa, A competição pela melhor foto é total. Ver a pintura não é fácil devido ao grande número de pessoas e aos inúmeros celulares pesquisando, clicando, clicando para tirar fotos da pintura. Muitos outros, ao se aproximarem, em vez de parar alguns segundos para admirar as obras de Leonardo da Vinci, viram-se, posam, clicam. Selfie, agora para a próxima sala.
No meu breve ensaio Não pense, olhe. Diante de uma obra de arte (Anagrama), Merce Ibarz defende fotografar a arte, mas principalmente para perceber melhor os detalhes: “Olhamos uma pintura em um museu e galeria de arte da mesma forma que olhamos uma reprodução impressa, uma fotografia, uma tela grande ou pequena, um slide ou não? “É importante olhar direto, mas fotografar detalhes (…) ajuda, valoriza o olhar”, observa o jornalista.
Quem anda pelo Louvre com o celular levantado, filmando tudo em seu caminho, não anda por amor à arte – no sentido literal – mas sim posa diante de Monalisa porque esta é uma das coisas que você deve ver em Paris. E, ao longo do caminho, talvez estejam perdendo obras-primas como Casamento em Caná Veronese. Obviamente, o Louvre está ciente do propósito de muitos, e nos passeios que recomendam em seu site, tentam não passar despercebidos: “Enquanto você está na fila para ficar cara a cara com Monalisavocê pode aproveitar para dar uma olhada Casamento em Caná bem na frente, embora você provavelmente já o tenha visto neste tamanho. Esta pintura mede quase 70 m² e é a maior do Louvre.”
A arquiteta Sonia Rayos critica a mesma coisa em sua conta no Instagram: “Na sala mais visitada do Louvre, todos olham para a mesma direção. Mas não para a foto maior, mais escandalosa, mais brilhante. Não. Todos olham para a mulher com gestos mínimos, tamanho discreto e um sorriso polêmico: Monalisa. E aqui estamos nós: telemóveis levantados, cotovelos, empurrões, expectativas infladas por séculos de mitos. É como se ver isso pessoalmente revelasse um segredo universal, porque estamos acostumados a ver o que todo mundo está olhando.”
“Pergunto-me quantas pessoas estariam no Louvre se o uso de telemóveis fosse proibido. Ande pelos seus corredores, aquele com as pinturas de Rubens está vazio”, acrescenta. É verdade, o segundo andar do museu abriga joias autênticas que podem ser apreciadas sem multidões. Embora seja provável que enquanto você estiver enfrentando Rendeira, Vermeer, a pintura tem apenas 20 centímetros, alguém com uma câmera te interrompe, clica e vai para a próxima sala.
