Nosso vício em telefone está forçando os produtores a mudar a forma como fazem televisão

Perto do final da minha entrevista com a premiada roteirista Libby Butler, ela faz um pedido surpreendente: ser descrita como “desgraçada” neste artigo.

“Talvez uma vergonha pública possa me ajudar a mudar meus hábitos”, diz Butler, cujo trabalho recente na televisão inclui Fantasmas Austrália, Sobrevivendo ao verão e a websérie Cativeiro amoroso. “Eu sou um terrível culpado.”

O problema de Butler é este: como roteirista, ela espera que o público mergulhe nas ricas camadas de comédias e dramas que ela criou. Mas quando ela mesma se senta para assistir TV, tende a verificar e-mails ou redes sociais ao mesmo tempo, o que torna muito mais difícil aproveitar o programa.

“Meu parceiro olha para mim e diz: 'Lib, este é o seu trabalho. Como você pode estar ao telefone?'”, Diz Butler. “Eu deveria ser muito melhor em homenagear a arte porque trabalho (na indústria).”

O fenômeno da “segunda exibição” (usar dispositivos como smartphones e tablets enquanto assiste TV simultaneamente) não é novidade. Ao longo da última década, vários inquéritos estimaram que entre 60 e 90 por cento de nós o fazemos regularmente, sendo a prática mais comum entre os Millennials e a Geração Z.

A novidade é a forma como esses hábitos estão moldando a forma como a televisão é feita. As principais emissoras e plataformas de streaming estão agora instruindo escritores e produtores a atender públicos cada vez mais distraídos. Isso resulta em personagens narrando explicitamente suas ações (invertendo o princípio básico de contar histórias de “mostre, não conte”) para ajudar os violinistas do telefone a acompanhar a trama. Pode ser especialmente perceptível nos primeiros minutos de uma série com roteiro, quando se espera que os criadores prendam a atenção dos espectadores imediatamente.

“Antes você tinha cerca de 10 páginas de roteiro para fisgar as pessoas em seu programa”, explica Butler. “Mas o que descobri recentemente, especialmente com streamers, é que você precisa conectá-los nas duas primeiras páginas, o que basicamente significa nos primeiros 30 segundos a um minuto.”

O veterano produtor de drama John Edwards sentiu pressão semelhante das plataformas que encomendam seus programas. “Eles querem que o enredo e a premissa do programa sejam expressos aberta e expressamente nos momentos iniciais”, diz Edwards, cujo currículo inclui A vida secreta de nós, amo meu jeito e Descendente. “Eles fazem isso o tempo todo; eles exigem.”

“Vou desligar o telefone, mas 10 minutos depois estou de volta, sem nem perceber.”

O apresentador de rádio Josiah Shala fala sobre a dificuldade de assistir TV sem se distrair com o telefone.

Geralmente, uma série com roteiro requer um “incidente instigante”: um evento que desafia o personagem principal e coloca a história em movimento. Guias de roteiro mais antigos sugerem que isso deve acontecer nos primeiros 15 minutos; Tentar alcançá-lo nos primeiros 60 segundos cria desafios únicos.

“Você ainda não sabe quem são os personagens e não teve a chance de entender como eram suas vidas antes do ‘incidente incitante’”, diz Butler. “Você não fez essa conexão, então realmente não sabe por que esse incidente é tão importante.”

Isso explica por que tantas séries com roteiros agora começam com um flashback dramático ou um vislumbre do que está por vir. Freqüentemente, o narrador simplesmente apresenta todos pelo nome antes de declarar como eles se encaixam na história. “É uma fórmula”, diz Butler. “Uma vez que você vê, você não pode deixar de ver.”

Caso contrário, excelente comédia britânica meninos grandes é um bom exemplo. No primeiro episódio, ficamos sabendo que o protagonista, Jack, está de luto pelo falecido pai. Então a mãe de Jack, Peggy, entra na sala, mas antes que tenhamos a chance de observar qualquer coisa sobre Peggy, Jack nos diz que ela é como um cruzamento entre as personagens Gwen e Pam de Gavin e Staceyoutra comédia bem conhecida. Tudo isso acontece nos primeiros 40 segundos, poupando os espectadores da necessidade de tirar os olhos dos telefones.

Às vezes, esse tipo de exposição desajeitada pode arruinar toda uma produção. No filme Netflix desejo irlandêsA personagem de Lindsay Lohan, Maddie, diz ao seu amante fictício, James: “Passamos um dia juntos… um lindo dia cheio de vistas dramáticas e chuva romântica.” É engraçado dizer isso em voz alta porque os espectadores apenas assistiram o casal fazer exatamente isso (a menos que esses espectadores estivessem navegando pelo TikTok enquanto o filme era reproduzido em segundo plano, caso em que a exposição pode ser útil).

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Josiah Shala, apresentador da Fox FM Fifi, Fev e Nick programa de café da manhã, muitas vezes você se pega navegando pelo Instagram ou completando quebra-cabeças de palavras on-line enquanto assiste à versão americana de o escritórioum de seus programas favoritos. “Então vou desligar meu telefone”, diz ele, “mas 10 minutos depois, estou de volta sem nem perceber.

A esposa de Josias, Melita Shala, acreditava o escritório Não era sua praia – até que ele lhe deu toda a atenção. Ele logo percebeu que muito do humor do programa é visual: por exemplo, os olhares entre Pam e Jim quando Michael diz algo terrivelmente estranho. “Agora eu amo o escritório”, diz Melita.

É claro que a segunda exibição (quando praticada criteriosamente) pode aumentar o prazer de alguns programas. O espectador pode pausar um drama baseado em uma história real, por exemplo, para saber mais sobre os eventos que inspiraram a série. E os reality shows naturalmente se prestam a uma segunda exibição.

“Quando estou olhando Grande irmão“Gosto de ver os comentários (nas redes sociais)”, diz Melita. “É realmente útil porque responde a algumas das perguntas que tenho.”

Julian Cress, produtor executivo e co-criador de O bloco on Nine (proprietário deste cabeçalho) diz que a segunda exibição ajuda a maximizar o potencial comercial do reality show renovador. Na verdade, muitos espectadores interessados ​​em reformas residenciais consideram isso mais útil do que intrusivo.

“Poderíamos mostrar um forno de última geração que pode cozinhar mil receitas e se limpar sozinho”, diz Cress. “Muitos de nossos telespectadores podem não ter condições de comprar esse modelo, mas eles vão procurá-lo em seus telefones e isso os levará aos (sites de nossos patrocinadores) e, quando estiverem lá, verão outro modelo para o qual podem se dar ao luxo de atualizar.”

A Dra. Catriona Davis-McCabe, professora do Instituto Cairnmillar e ex-presidente da Sociedade Australiana de Psicologia, diz que há vantagens e desvantagens na segunda avaliação.

“Se você procurar informações sobre os atores de uma série, isso pode ajudá-lo a se envolver mais”, diz ele. “Mas quando você interage com dois ou mais dispositivos, isso o mantém permanentemente ‘ligado’ e pesquisas sugerem que os telefones, em particular, pioraram nossa capacidade de atenção e podem até alterar a estrutura física do cérebro”.

Quando a segunda avaliação se torna uma segunda natureza, ela tem um custo.

“Pode ser complicado processar múltiplos fluxos de informação que chegam”, diz Davis-McCabe, observando que mudar frequentemente a nossa atenção entre tarefas está fortemente correlacionado com o stress. “Se você está constantemente se movendo entre as telas, você não está realmente desligando ou se permitindo relaxar, e isso é muito importante para o nosso bem-estar”.

A roteirista Libby Butler diz que vale a pena abordar os programas de TV com roteiro como se fossem romances.

“A maioria de nós sente uma profunda satisfação depois de ler um romance”, diz ele. “Quando você se concentra em uma grande história, você é transportado para outro mundo, e a televisão também pode fazer isso, se você permitir.”