'Jornada ao Amor das Bruxas' é o nome do novo espetáculo do Balé Espanhol da Comunidade de Madrid, companhia fundada há pouco mais de um ano e que já viu o progresso de um … foi seu primeiro diretor artístico, Jesus Carmona. A chefia do grupo passa a ser ocupada pelo seu conselho de administração, composto por Gala Vivancos, Monica Fernández E Antonio Castillo Algarra.
Este triunvirato (que também desenha os figurinos da peça) entregou Olga Periset (em colaboração com Ivan Amaya) e o casal Estevez-Paños (Rafael Estevez E Tecidos valerianos) é o segundo espetáculo baseado em Manuel de Falla. “Sete canções populares”“Homenagem a Tombaud”, Claude Debussy' E 'amor de bruxa' são as partituras que serão ouvidas (juntamente com a música original Dani de Moron), interpretada pela Orquestra da Comunidade de Madrid (Orcam) sob a direcção do seu proprietário, Alondra de la Parrae para Diego Garcia Rodríguez.
Olga Periset coreografou a primeira parte da performance: a abertura “Sete Canções Populares” e “Homenaje pour le Tombeau” de Claude Debussy. “Sempre quis coreografar essa peça porque sempre fui apaixonado por essa música”, diz o artista cordoba. Acrescenta que coreografar as Canções foi um desafio e quis dar a cada uma um estilo próprio, diferente das diferentes disciplinas da dança espanhola.
Ele pediu isso Ivan AmaiPara; “Agora somos uma equipe e isso é importante para mim. Eu tinha muita responsabilidade, e há muitos tipos de movimentos diferentes na peça, que conheço bem, mas precisei retrabalhá-la, atualizá-la e movê-la para uma cena mais relevante, que é por isso que movo.
É a música e o próprio ritmo que determinam o estilo coreográfico de cada música. “Havia música paisagística como “Asturiana”; outras são muito reconhecíveis, como “Murciana Seguidilla” ou “Jota”, bem como outras que me levaram a Escola de bolichecomo “tecido mourisco”. O maior desafio, acrescenta Olga Periset, “não foi considerá-lo simplesmente como algo plástico, estético, mas transferi-lo para a nossa própria esfera e contar uma pequena história, muito pequena, mas capaz de cativar o espectador”.
A quase desaparecida Escola Bolera aparece na coreografia. Olga Periset bebeu na fonte graças à sua família tradicionalmente associada a este estilo, que quase pode ser visto hoje. “Esta é a escola de boliche que aprendi com meus tios e com quem convivi para dar aos corpos um visual moderno, mas em grande estilo.” Há também danças folclóricas e regionais.
“Obviamente”, conclui Olga Periset, “há sempre uma linha pessoal em todo este tradicionalismo; a minha poesia e a minha forma de adaptar o corpo à dança mais moderna, e a chave para isso é a vanguarda da época; “Homenagem ao túmulo de Claude Debussy”, em particular, chave para a segunda parte do show.
A segunda parte está a cargo de Rafael Estevez e Valeriano Paños, dois coreógrafos que trabalham juntos há mais de vinte anos. A introdução de Alucinações, com música de Dani de Moron, dá-nos a conhecer uma história de fantasmas que Maria de Lejarraga escreveu há mais de um século (embora ela a tenha assinado, tal como as suas outras obras, Gregório Martínez Sierraah, o marido dela). “Fomos inspirados por este universo”, dizem os coreógrafos, “as lendas sobre Rosário monástico “La Mejorana” o que Falla ouviu e isso o inspirou a criar uma obra, cuja estreia será Pastora Imperio – justamente filha de La Mejorana – em versões Antonia Mursde Argentino…Para criar sua própria versão da história.
'Amor de BruxaO balé Gitaneria em um ato e duas cenas estreou no Teatro Lara de Madrid em 15 de abril de 1915. Dez anos depois, em 1925 (há cem anos), estreou a versão sinfônica final, que é utilizada nesta performance. “Também nos inspiramos em todas as pessoas que contribuíram para a distribuição da obra em suas duas versões, bem como em suas histórias pessoais.”
A sua versão, continuam, “é como um reflexo num espelho partido, um caleidoscópio, um mosaico… Esta é a nossa visão do momento atual da história”. Eles admitem que “El amor brujo” é uma obra que está em suas mentes desde que começaram a trabalhar em conjunto em 2003. “Mas a vida é mais inteligente do que qualquer outra pessoa e veio quando deveria chegar, num momento em que somos criativos, fortes e maduros.”
Há muita pesquisa por trás desse “El amor brujo”. “Infelizmente não pudemos ver, claro, as versões de Pastora, Antonia Merce e La Argentinita. Mas elas nos marcaram Antonio Ruiz Soler, versões cinematográficas – as primeiras desde 1949, com Ana Esmeralda e Manolo Vargas; este é Hades com La Polaka e Rafael de Córdoba; ou o que Carlos Saura e o seu próprio Antonio Gades-. Marcaram-nos a todos e a ninguém, porque no final nem abordámos a história que todos conhecemos. Fizemos muita pesquisa, muita, para podermos criar a nossa própria versão de onde eles estavam após o assassinato da dançarina sevilhana. Maria Monteiro em Nova Iorque em 1928 – foi baleado pela amante – e permitiu-nos abordar questões actuais como o abuso de mulheres, relações tóxicas ou dependência.
