Federação Espanhola de Cinema (FECE) alertou esta quinta-feira que o programa de cinema para idosos, que permite a pessoas com mais de 65 anos ir ao cinema por dois euros, “morrerá depois do Natal” se o seu financiamento não for reforçado. De acordo com cálculos … expositores, por iniciativa do Ministério da Cultura, que orçamento 8,5 milhõessó chegará em junho de 2026. “Sabemos disso porque analisamos constantemente os números. Com as dotações atuais, doze meses não serão cobertos”, afirmou. Álvaro PostigoPresidente da FECE.
Este programa foi promovido pelo Iseta durante a última legislatura, mas mesmo na sua primeira edição apresentou problemas. A Kultura financiou-o com 10 milhões de euros, mas cerca de trinta cinemas ficaram sem fundos antes do final dos seis meses previstos devido ao mau elenco. Esta escassez afetou principalmente os teatros regionais, alguns dos quais foram mesmo forçados a retirar a sua oferta. Sob a liderança de Urtasun, o ministério reviveu o programa; Desta vez com um orçamento de 12 milhões, prolongou a sua duração em dois meses e alterou o sistema de distribuição para evitar falhas iniciais.
Os problemas retornam na terceira edição. O valor da doação é o menor até o momento – 8,5 milhões – e o programa é válido por doze meses, até junho de 2026. Como será distribuído menos dinheiro em um período maior, a FECE já estabelece uma data de validade: o Natal. “Mesmo que você queira que cubra o ano inteiro, isso não vai acontecer”, disse Postigo. Este programa permite que pessoas com 65 ou mais anos possam ir ao cinema todas as terças-feiras por um preço reduzido de 2 euros em qualquer um dos 397 espaços expositivos de Espanha que adotaram esta medida.
Outra frente aberta se soma à preocupação com o cinema adulto: o atendimento direto às salas que acumularam problemas nos últimos dois anos. No ano passado, os 14 milhões orçamentados não foram distribuídos devido a problemas administrativos. Este ano, estes fundos – reduzidos para 8,5 milhões – foram transferidos para as comunidades autónomas, mas alguns já relataram que não terão tempo para os mobilizar antes de 31 de dezembro. “Não entendo que um estado inteiro não possa distribuir esta ajuda quando a exposição está uma bagunça”, queixou-se Postigo.
O Presidente da FECE participou num grupo de trabalho organizado pelo Partido Popular no Congresso, no qual participaram representantes de toda a rede audiovisual. O diagnóstico geral foi que o sector estava em declínio: Espanha tem 766 milhões de lugares, mas apenas 70 milhões estão ocupados, menos de 10 por cento. Desde 2023, os cinemas perderam 25% dos negócios e sofrem com o aumento dos custos fixos – electricidade, aluguer, seguros, IBI – enquanto as receitas diminuem.
A lei do cinema está bloqueada
O objectivo da reunião foi também analisar a situação da Lei do Cinema, que dois anos após a sua entrada em vigor Ernest Urtasun O Ministério da Cultura continua bloqueado no Congresso. O projeto nasceu na legislatura anterior de Michele Iseta, foi rejeitado após eleições antecipadas e Urtasun prometeu aprová-lo antes do final deste ano. Não será assim. Neste momento, a iniciativa já conta com cinquenta prorrogações durante o período de alteração, embora o ministro espere desbloqueá-la “nas próximas semanas”. Younts disse que a regra vai além de um bloqueio geral do governo. Enquanto isso, a lei de 2007 continua em vigor, o que não é suficiente para o ecossistema que mudou de época.
Uma das questões questionadas foi o sistema global de ajuda da ICAA baseado numa escala de pontos. José Angel Delgadodiretor do Festival de Cinema de Zaracusta e produtor independente, denunciou a desigualdade territorial e os prazos impossíveis: em Aragão, as decisões sobre a assistência regional são tomadas tão tarde que os custos têm de ser justificados antes de ser tomada a decisão final. Ele também pediu a revisão de algumas medidas de ação afirmativa, como crédito extra para inclusão de pessoa transexual em equipes técnicas. “Às vezes freamos demais”, disse ele.
Estela ArtachoO presidente da Federação dos Distribuidores de Filmes (Fedicine), acrescentou que a distinção entre distribuidores independentes e não independentes às vezes bloqueia projetos nos quais as empresas trabalham há meses. Ele também alertou sobre as classificações etárias: “Há engarrafamentos em algumas épocas do ano; “Sempre mostramos a língua pensando que não conseguiremos estrear.” A Fedicine propõe adotar um sistema de séries de TV e videogames em que a distribuidora obedeceria a um modelo de autorregulação.
Fernando Victoria de LecéaPresidente da Profilm, propôs a criação de um Conselho Estadual de Produtos Audiovisuais, que coordena a produção, distribuição, exibição, promoção e relações com as comunidades autónomas e outros ministérios. Alertou também que alguns dos fundos do Centro Audiovisual Europeu poderão ter de ser devolvidos a Bruxelas. “O dinheiro será devolvido porque não haverá tempo para gastá-lo ou investi-lo”, alertou. Explicou que muitos pensavam que a iniciativa visava apoiar a indústria, quando na verdade se tratava de um investimento em empresas com plano de negócios: “E não se pode criar isso da noite para o dia”.
Em relação aos benefícios fiscais, Adriana OliveiraPresidente da Rede Espanhola de Clusters Audiovisuais, alertou que Espanha está a perder competitividade face aos países vizinhos. A França aumenta a dedução para 40% se houver efeitos visuais; A Itália incentiva a pós-produção aos 40 anos; Portugal oscila entre 30.º e 40.º lugares; A Bélgica alcança o 42º lugar. A Espanha mantém 30 anos. “Enquanto discutimos, há locais que estão a fazer a pós-produção das nossas próprias séries. “Isto traz valor acrescentado e emprego de qualidade”, observou. Oliveros exigiu um plano estratégico global: “Não precisamos de uma pequena lei sectorial. “Precisamos de um roteiro.”
Diretor da Sineteka, Luis Parescondenou o custo proibitivo do arquivo público de materiais audiovisuais, especialmente na RTVE e na Filmoteca Española. “Não se pode fazer um documentário sobre o funeral de Franco porque custa 3 mil euros por minuto”, ilustrou. Segundo ele, há um paradoxo: o ICAA dá assistência aos documentários, cujos produtores depois têm de pagar à Filmoteca, que depende do próprio ICAA.
