Neste momento, o juiz do Tribunal de Primeira Instância e da Instrução n.º 2 de Huesca, que aprecia o caso relativo à transferência das pinturas murais de Sidena, relatórios de mais de 4.000 páginas para responder ao incidente de execução apresentado … Museu Nacional de Arte da Catalunha (MNAC). No último recurso legal, o museu disse que era tecnicamente incapaz de tolerar os furos sem danificá-los. Parece que 4.000 folhas de relatórios são suficientes para tomar uma decisão. No entanto, parece que ainda há espaço para mais, e o pedido final do juiz é que um painel de especialistas de todas as partes interessadas forneça uma resposta definitiva ao grande mistério que envolve este caso: os murais podem ser movidos com segurança ou não?
Pepe Serra, Diretor do MNACcompareceu hoje na Comissão Cultural do Parlamento da Generalitat para responder às perguntas dos vários representantes dos partidos políticos participantes na sessão plenária, e o seu discurso permaneceu o mesmo. “Protegemos mais de 400.000 obras. Somos o maior museu do estado, maior ainda que o Prado ou o Reina Sofia. Conheço os técnicos de Aragão, são colegas, mas ainda não vi nenhum dos seus relatórios técnicos onde expliquem como fazer a transferência sem riscos. Eles não precisam fazer isso, é verdade, depende de nós, mas não há relatórios que confirmem essa transferência”, disse Serra.
A verdade é que as chamadas pinturas murais são obras feitas a partir de uma camada de tinta cozida. espessura 4 mícronsisto é, menor que uma folha de papel normal. Eles também são fixados com parafusos serrilhados, que podem rasgá-los ao serem removidos. “O mais difícil, além de transportá-lo, é desmontá-lo. Temos pinturas seculares sidena que estão em outras salas e estão prontas para serem transportadas e, se necessário, poderíamos movê-las na sua disposição atual. Mas a fragilidade das pinturas murais é extrema”, acrescentou Serra.
A decisão final sobre as pinturas se aproxima. As fronteiras estão se tornando cada vez mais estreitas. O juiz deve avaliar o relatório do caso, mas ainda existe a possibilidade de criação desta nova comissão de peritos, que é o pedido original do juiz, que do Ministério da Cultura da Generalitat quer que seja internacional. Além de Centro de Recuperação de Bens e Propriedades da Generalitat, do Instituto do Património Cultural de Espanha (IPCE) e do Serviço de Conservação e Restauro da Câmara Municipal de Barcelona.A comissão incluirá especialistas da UNESCO, do Centro Internacional de Pesquisa sobre Conservação e Restauração de Bens Culturais (Iccrom), do Conselho Internacional de Monumentos e Sítios (Icomos), do Instituto Courtauld, do Instituto de Conservação Getty de Nova York, do Instituto Superior de Conservação e Restauração e da Escola Profissional da Suíça Italiana. “O veredicto é firme e, claro, deve ser executado, não há outro, mas o problema é que é impossível fazer isso sem risco. Ninguém dirige daqui até Figueres o tempo todo a 200 quilômetros por hora, e fazem isso não porque não possam, mas porque o risco é muito grande”, disse Sonia Hernandez, ministra da Cultura da Generalitat.
Serra insistiu na exclusividade e invalidade dos precedentes na avaliação da situação dos afrescos de Siena. Ele falou sobre Guernicacujos relatórios técnicos confirmaram que não se afastará da sua posição atual devido aos riscos que esta transição pode representar. Ele falou sobre Teatro Romano de Saguntoque o laudo técnico impediu o juiz de decidir pela desmontagem do estande devido ao risco de danos graves. Mas ele insistiu que o caso dos chamados afrescos de Siena era completamente diferente. “O problema é técnico e é uma pena que tenha sido resolvido na Justiça. Isso pode ser comparado a um problema médico: as pinturas são tão frágeis que nem são afrescos, são obras queimadas restauradas com a técnica Strappo. “Estamos pedindo ao juiz que atue como médico”, disse Serra.
O diretor do MNAC garante que a instituição respeitou todos os pedidos do juiz. Eles têm criei um novo cronogramaao contrário do projecto apresentado por Aragão, apesar de se ter dito a priori que não o conseguiriam realizar sem riscos. Espera-se agora um terceiro cronograma dos responsáveis pela propriedade da obra. “Não sabemos como serão colocadas as obras no Mosteiro de Siena. Pedimos para ir lá com os nossos técnicos, mas eles não nos deixaram entrar. Viemos como convidados, mas não podemos trabalhar assim”, disse Serra.
Serra e Hernández Eles não admitiram que foi um roubo. e criticaram todos aqueles que questionavam o armazenamento e conservação que o MNAC tinha feito desde que recebeu as pinturas em 1941, como relatório apresentado em 1994 que afirmava que as pinturas foram expostas a excrementos de pombos. “As condições neste caso são insalubres. Por exemplo, não sabemos onde e como estavam localizadas as pinturas em 1951. Os tempos mudaram e os critérios de protecção do património são muito sensíveis. Agora, para transportar uma pintura a óleo, é feito em caixas de madeira tão grossas que são ignífugas, nem sequer são sensíveis ao fogo”, afirmou o director do MNAC.
A palavra-chave para Serra é “responsabilidade”. “Os protocolos de protecção dos bens culturais são muito rigorosos. Não podemos deslocar as pinturas sem as colocar em risco. “O nosso código de ética coloca-nos numa posição muito difícil”, disse. Comparado com Siena, o director do MNAC falou sobre a campanha de resgate levada a cabo pela Generalitat, transferindo as absides das igrejas dos Pirenéus para o MNAC no início do século XX, quando coleccionadores norte-americanos devastaram a arte românica na zona. “Folch e Torres disseram que nós nos roubamos, então nós não seja roubado e fique sem bens.”
