Todos império poderoso como os romanos, capazes de subjugar os exércitos que enfrentaram em seu avanço continental, ficaram presos na conquista População Celtiberiana dificilmente dois mil habitantes. Numancia, um enclave defendido pelo bravo povo de Arevacos, dezesseis anos de resistência ataques das legiões romanas. Um desafio semelhante ao que aconteceu naquela pequena aldeia gaulesa que foi descoberta à lupa na banda desenhada de Asterix, mas neste caso sem a ajuda de ninguém. poção mágica.
Da capital do império decidiu-se tomar as medidas finais sobre o assunto, recorrendo ao general de maior prestígio: Cipião Africano, o Menorsoldado que derrotou Cartago na Terceira Guerra Púnica. Era 134 AC e a tática que ele decidiu usar foi vencer fomesem ter que tirar a espada.
Este é o ponto de partida Cerco de Numânciatragédia escrita por Miguel de Cervantes em 1585, após superar cinco anos de cativeiro em Argéliamas vinte anos antes da publicação do romance que o elevaria ao Olimpo literário, cujo nome não é preciso lembrar aqui. Este é um texto pouco conhecido e pouco conhecido, onde, além de cenas que acontecem nos dois lados da cerca, são acrescentadas outras cenas alegóricas em que personagens como Glória, Guerra, Fome ou mesmo A própria Espanhacom voz e rosto.
Alonso de Santos ou a essência dos clássicos
José Luis Alonso de Santos (Valladolid, 1942) é um veterano dos palcos espanhóis e apresenta nos Teatros del Canal a sua versão deste drama, que estreou no Festival Hispano-Americano da Idade de Ouro de Alcalá de Henares. Autor e diretor premiado Prêmio Nacional de Teatroconfronta os clássicos da nossa literatura dramática, sem se deixar levar por pecados infundados ou modismos passageiros. Irredutívelcomo aqueles Arevaci ou como os habitantes gauleses. Ao lado dele estão mestres da atuação Arturo Querejeta ou Pepa Pedroce Eles mais uma vez demonstram sua sabedoria no uso da poesia.
“Meu principal objetivo é preservar o espírito e os valores fundamentais dos clássicos: grandeza, dignidade, etc., mas fazê-lo de forma clara e comunicativa, sem transformar tudo em bobagem. Para alcançar o rótulo de modernidade não é necessário tirar… um disco voador, por exemplo. O espectador deve ficar confuso o mínimo possível.“, admitiu em conversa com 20 minutosalguns dias após a estreia. Nas suas montagens, os legionários romanos estão vestidos como estão, não como funcionários ou soldados da Segunda Guerra Mundial.
Cervantes desliza para dentro Cerco de Numância ereto herói como arquiteto do ato, como aconteceu nas tragédias gregas, e dá lugar de destaque equipepara toda a cidade. Este acontecimento histórico culminou com o surgimento do termo 'numantina'aceito pela Real Academia Espanhola:Que resiste obstinadamente até ao limite, muitas vezes em condições perigosas.”.
“Enquanto em tragédias Calderóne também em galoparÉ Deus quem regula as ações do homem, aqui é o homem quem o faz – sublinha José Luis Alonso de Santos -. Folhas de Cervantes teocentrismo ainda antropocentrismo que coloca o homem no centro do Universo. Este é o humanismo renascentista, muito mais moderno do que Barroco nos aspectos políticos e sociais, que, juntamente com a Contra-Reforma, devolveram todo o poder à religião.” Cervantes atribui às pessoas a responsabilidade pelo seu destino, sem procurar subterfúgios.
'Com a igreja que demos, Sancho– anotado em um trecho de Dom Quixote. Independentemente de haver uma dupla interpretação desta frase, que alguns gostariam de ver como anticlerical, a verdade é que Cervantes oferece um novo elemento de confronto com religião ao subir para Cerco de Numância nada mais do que suicídio coletivo em resposta à estratégia de Cipião. O cônsul mandou escavar cova e construir um muro ao redor da cidade. Diante disso, a solução do povo de Numancia na tragédia de Cervantes é suicidar-se e sacrificar-se junto com suas riquezas em grande incêndioentão os romanos descobriram que tudo havia virado cinzas. “Não esqueçamos que a tentativa de suicídio na época de Cervantes era punível pena de morteembora isso possa parecer um paradoxo”, lembra Alonso de Santos.
Cerco de Estepa, um precedente para Numancia
O historiador que deu provas do que aconteceu em Numancia foi Políbiocompanheiro e conselheiro do próprio Cipião. De suas crônicas chegaram até nós relatos posteriores de outros autores, e aí não se trata de um fato tão convincente, mas sim de render com algum caso isolado de suicídio. A imagem que estes escritos dos sobreviventes oferecem é esta. aterrorizante: 'corpos emaciados, cheios de pelos e sujeira, com unhas crescidas, exalando odor desagradável; As roupas penduradas neles eram igualmente nojentas e não menos fedorentas. Assim eles apareceram diante de seus inimigos, a quem perdoaram.'. A fotografia anterior mostra uma cena em que os habitantes de Numancia reúnem seus bens para serem queimados.
Cervantes conseguiu extrair essa ideia de grande pira funerária do episódio anterior, que é mencionado diretamente. Cidade Astapa – hoje Estepa, localizada em Sevilha – também foi sitiada pelos romanos cinquenta anos antes de Numancia, e há evidências de um sacrifício semelhante ao relatado por Cervantes. 'Eles escolheram um local na praça da cidade para empilhar seus itens mais valiosos; Eles fizeram suas esposas e filhos ficarem no topo; Eles acenderam uma fogueira ao redor“, diz o historiador Tito Lívio.
De Santos trabalhou com particular cuidado em alguns aspectos estéticos produção, recepção de cenas magnífica beleza plástica. Isso se deveu em grande parte à cenografia de Ricardo Sánchez Cuerda e à iluminação de Juan Gómez-Cornejo. “Muitos dos gestos e poses são retirados de pinturas e isso obrigou-me a trabalhar com os atores para conseguir esta combinação de verdade e composição. A lágrima deve aparecer neste contexto e neste momento. o teatro coloca o mundo em uma moldura, e a moldura é o palco“, conclui.
José Luis Alonso de Santos: “A arte é o território do impossível; em busca de um diamante escondido numa montanha”
O diretor percebe seu trabalho quase como um trabalho artesão ou pesquisador. “A arte é o território do impossível; é como procurar a nascente do Nilo, como encontrar um diamante escondido dentro de uma montanha. Se fosse fácil, todos fariam isso.”
Numancia pode ser visto como grito coral de liberdadelutar contra o vencedor até às últimas consequências, mas esconde também outro aspecto inovador. Na realidade, a decisão de cometer suicídio coletivo vem Mulheres numantinas. Eles Eles irrompem na reunião e pedem para não serem abandonados; Afirmam que desejam morrer antes de cair nas mãos dos romanos, sugerindo a derrota dos seus homens numa batalha claramente desigual. 'Primeiro coloquem nossos pescoços sob suas espadas, e isso é melhor do que olhar para nós como inimigos desgraçados.– diz um trecho da tragédia de Cervantes. Os homens concordam com este pedido. abandonando o combate corpo a corpo, o que teria sido mais honroso para eles. Não há nada no texto histórico de Políbio sobre esta decisão feminina, portanto este elemento é incluído inteiramente por Cervantes.
Amor platônico entre a fome e a adversidade
Estamos conversando com Anya Hernándezuma das atrizes que compõem o brilhante elenco, com nomes semelhantes aos citados em Arturo Querejeta E Pepa Pedrocejunto com outros como Jacobo Disenta, Carmele Aramburu ou Javier Lara. Anya estagiou na trupe do Young National Classical Theatre e nos deu nossos primeiros papéis em performances. Amante Discreto ou Dom Gil de Calzas Verdessempre proporcionando sensibilidade e emoção. “Esse trabalho está mais relacionado Medeia e teatro grego do que durante a Idade de Ouro. Isso significa pular de cabeça na piscina da tragédia”, afirma a atriz.
Anya interpreta Lyra, que protagoniza a única história de amor em meio à devastação: uma garota de Numantina que perde a família e aparece no palco testemunhando os efeitos devastadores da fome. “É quase amor platônico, porque Lira e Morandro, seu noivo, interpretado por Jimmy Castro, esperam se casar depois da guerra, mas a situação já dura dezesseis anos”.
Anya Hernandez: “Na Idade de Ouro, as mulheres ocupam o centro das atenções por trás da máscara, mas Cervantes expressa sua voz à vista de todos”
Seguindo as pinturas vivas pintadas por Alonso de Santos, Anya comenta o esforço necessário para atingir esse objetivo: “Trabalhamos desde o início a posição dos corpos. ponto de vista não naturalistado código de silêncio para alcançar o efeito. Também a maneira de pronunciar verso em oitavas reaistão solene e nobre.
Sobre a importância da mulher nesta e em outras obras posteriores, ele comenta o seguinte: “Na Idade de Ouro personagens femininas Alcançaram grande fama, recorrendo às vezes a disfarces como Dona Juan (Don Gil em meia-calça verde) ou Fenis (Amante Discreto), mas Cervantes em Numancia “Ele faz isso em público, mostrando a todas as mulheres que estão na frente do conselho um lugar que lhes é proibido.”
Cervantes x Lope: uma rivalidade implacável
Alguns anos antes de escrever Cerco de Numância, Cervantes conheci Lope de Vega na casa do comediante Jeronimo Velasquez. Dom Miguel foi até lá na esperança de conseguir que uma de suas comédias fosse interpretada por um ator famoso. Nem ele nem o outro comediante conseguiram isso, pois nunca viu nenhuma de suas criações ser apresentada. Enquanto isso, Lope assistia com orgulho às estreias de suas famosas comédias, uma após a outra. O que originalmente começou como amizade entre dois gênios, logo se tornou luta constante que planearam as suas vidas, motivados, diga-se, por especial malícia por parte de Lope.
O drama que se desenrola diante dos nossos olhos em Numancia, trágico e nobreembora algo tão duro como a própria vida, vividamente mostrado nesta versão de Alonso de Santos, tenha pouco em comum com a abundância de comédias, onde Lope de Vega ativa fontes de entretenimento vibrante. O conceito de palco de Cervantes teria sido enterrado sob as comédias da Idade de Ouro, mas teremos sempre de lhe agradecer pela sua coragem e profundo empenho. humanista sobre tudo o que saiu de sua caneta, cheio de uma determinação livre quase numantina.
