Na oficina de design e figurino da produtora Aplaplac, responsável pelo bem sucedido conjunto de bonecos chileno. 31 minutosnem tudo é o que parece. A bola de tênis de mesa são os olhos do repórter Juan Carlos Bodoque, várias panelas de ovo são a armadura de Tulio Trivigno para o show Dom Quixote, e o hipopótamo empalhado é… Donald Trump. Foi aí que o designer e criador de Muppets, Sebastian Rios, caiu em si quando, dois dias antes de voarem para Washington para aparecer no Tiny Desk em outubro passado, os criadores lhe disseram que, após meses de trabalho, queriam escrever um personagem que representasse as políticas de imigração linha-dura do presidente americano. Ele deveria ser encarnado na imagem de um crocodilo, aludindo aos que cercavam a prisão de Alcatraz. Apesar do tempo, Rios e sua equipe não encontraram o crocodilo empalhado, mas encontraram um pequeno hipopótamo verde com focinho alongado, dentes afiados costurados e óculos escuros. Ele parecia um turista. A mensagem não era clara. Pensamos em adicionar uma tampa vermelha, tipo MAGA, que ajudou, mas ainda faltava alguma coisa. E então eles se iluminaram: colaram umas sobrancelhas claras bem desleixadas. Não poderia haver engano: era Trump quem monitorizava o regresso dos fantoches chilenos à sua terra natal.
31 minutos Começou em 2003 como um programa infantil simulando um telejornal que incluía um segmento musical com canções originais tingidas de humor e ensino. Mas hoje é algo diferente e sofreu mutações assim como os objetos e brinquedos encontrados na oficina do centro de Santiago. Além de se apresentarem nos principais festivais de música da América Latina, lançaram em dezembro seu segundo filme, uma ambiciosa produção chamada 31 minutos: Natal Quente, da Amazônia. E eles têm isso planejado mostrar Este ano eles estão morando em vários países da região, e o museu, que narra suas duas primeiras décadas, está em turnê pelo México, tendo Tijuana como próximo destino. Sua apresentação Tiny Desk, que estabeleceu um recorde de audiência nas primeiras horas, atraiu 15 milhões de espectadores.
Dois de seus criadores, Álvaro Díaz e Pedro Peirano, escreveram o roteiro e dublaram Bodoque e Tulio Trivigno, respectivamente. Para conhecer o processo criativo por trás desse fenômeno, o EL PAÍS visitou as oficinas onde as ideias excêntricas de Díaz e Peirano ganham forma, cor e textura, em um armazém no centro de Santiago, próximo ao bairro Franklin. Os grandes espaços lembram uma loja de brinquedos com milhões de itens únicos, onde crianças e adultos podem perder a noção do tempo entre bonecos sem pescoço, livros com boca, luminárias com olhos, fios e alfinetes coloridos, além de fantasias e enfeites de pequeno e médio porte. Caos e ordem coexistem em perfeita harmonia que irradia a essência 31 minutos.
Historicamente foram cinco personagens principais, mas ao longo dos anos várias dezenas foram adicionadas, chegando a 15 personagens principais no filme mais recente e 150 extras. Rios, 45 anos, chefe dos departamentos de marionetes e figurinos, costuma ser procurado por escritores para recomendações sobre cada um. Para a velha Páscoa Natal quentePor exemplo, eles o aconselharam a se inspirar na cantora trap chilena Pailita. “Então eu disse, ele precisa cortar o cabelo.” sopaipilla – como é chamado no Chile, quando é raspado nas laterais e arredondado na parte superior – com anel… . Já os elfos me disseram para pensar em decorar o jardim e foi assim que trabalhei”, explica Rios, que mostra esboços de suas criações em lápis, papel e ilustrações digitais. As referências vão da atriz Scarlett Johansson aos velhos fazendeiros americanos que eles veem dia após dia com uma espingarda na mão. “Às vezes me faz rir porque penso: são fantoches!”
O designer transforma peluches ou objetos em personagens através da graça das histórias. “Qualquer coisa pode ser uma marionete”, aponta para sua mesa, onde há uma montanha de latas pintadas de azul com olhos e bocas esbugalhados. Na cabeça dele, na realidade, qualquer coisa pode ser qualquer coisa. Onde os mortais comuns veem um balão, Rios vê um chiclete que, se uma mangueira for inserida em um dos bonecos, pode ser inflado em tempo real. Uma vez aceito o esboço, o designer acrescenta cores e tecidos para dar-lhe vida, com exceção dos personagens principais, que permanecem os mesmos há 23 anos. Ou quase.
Diaz e Peirano criaram originalmente Bodoque e Tulio. O primeiro foi baseado em um suéter de lã vermelha, que adotaram como boneca, e com o segundo fizeram o mesmo, mas usando um colete feito com roupas americanas usadas. Com estas palavras chegaram à costureira Miriam Riquelme. Eles ganharam alguns fundos e tiveram que retrabalhar e adicionar novos personagens para o piloto.
Riquelme foi pioneiro na criação de propagandas corporais e esteve por trás do relançamento do personagem Gugu Guru, o enorme pássaro mensageiro que se popularizou na televisão na década de noventa no programa Professor Rosa. Embora nunca tivesse feito bonecas, ele concordou. “Meu mantra é nunca dizer não.” Se eu visualizar isso em minha mente, posso fazê-lo”, diz a autodidata de 74 anos em sua oficina caseira na comuna de Independência, famosa por sua indústria têxtil nacional, hoje praticamente extinta.
A costureira teve que copiar o colete de que Tulio foi feito originalmente porque não era vendido no Chile. Depois de procurar meticulosamente cada cor de linha (alguns ela nunca encontrou) e tricotar, ela teve que costurar mais trinta Túlios à medida que eles ficavam sujos ou desgastados com o passar dos anos. Quanto a Bodoquet, ele simplesmente ganhou o jogo dizendo que o velo ficaria bem. Então começou pela primeira vez o processo de formação da Patana – na voz de Giani Duenas. Juanin Juan e seu animal de estimação Mario Hugo. Ele gosta do corpo pequeno dela e ela lã feito de pelúcia rosa suave, que era vendido como roupa infantil. “Agora é tudo plástico, chinês, esse tipo de tecido não existe mais. Mario Hugo, por exemplo, não fazem mais e me sobra muito pouco”, lamenta entre máquinas de costura, alfinetes e muitos, muitos tecidos. Riquelme também faz o figurino dos personagens principais sob a direção de Rios. Às vezes, por exemplo, para um show Romeu e Julietacom itens de alta costura. São pequenas fantasias feitas à mão durante várias semanas. Por exemplo, a jaqueta de Romeu custou à produtora Aplaplac 500 mil pesos chilenos (cerca de US$ 580).
A escassez de material têxtil não é o único problema que atinge 31 minutosbem como o desaparecimento de fábricas de produção de bichos de pelúcia, principalmente de olhos, já que não se encontram mais em nenhum lugar com as características dos anteriores. Enquanto um se perdeu, outro surgiu, como a inteligência artificial. Rios às vezes usa para divulgar certos modelos de personagens que já desenhou e quer vê-los em trajes diferentes. Um trabalho de quatro dias é concluído em minutos. No entanto, ele explica que ainda terá que consegui-lo porque “às vezes a IA faz o que quer”. Lesera”
