Não é à toa que a biografia que acaba de ser publicada pela professora Eva Moreno-Lago se chama Questionário Duran. A vida chamada teatro (Renascimento). “Sua vida e profissão sempre andaram de mãos dadas”, diz uma jovem professora de literatura espanhola da Universidade de Sevilha, que passou mais de uma década pesquisando um dos personagens mais pitorescos e vanguardistas da chamada geração de 1927. Victorina Durán (Madrid, 1899-1993), Victor, Vito ou Vic em seu círculo imediato, foi figurinista, cenógrafa, diretora de teatro e dramaturga, além de crítica de arte e professora de vestuário na o Conservatório de Madrid. Ela também foi uma mulher corajosa que se declarou lésbica, fundou o Círculo Sáfico de Madrid há um século e teve muitos amantes. “Seu caráter livre, transgressor e corajoso, juntamente com suas ideias republicanas”, diz seu biógrafo, “condenaram-na ao esquecimento, que só recentemente começou a surgir”.
Filha e neta de bailarinos, criada num ambiente culto e burguês, com pai militar, desde muito cedo demonstrou inclinações artísticas e interessou-se por cenografia e figurino, tanto na sua vertente teórica como prática. Mas no início do século XX estas disciplinas não correspondiam a profissões específicas. “Na verdade”, diz Moreno-Lago, “as atrizes trouxeram seus próprios figurinos e, portanto, o peito de Pique. Aos poucos, essas tarefas foram profissionalizando-se, apesar da relutância dos empresários do teatro que tiveram que arcar com esses custos”.
Por fim, com a renovação teatral ocorrida na república, a direção artística e o figurino adquiriram a devida importância no teatro. E a propósito deste impulso da cena durante os anos republicanos, Victorina Durán comunicará com os melhores autores e realizadores da época, a começar por Federico García Lorca e Cipriano Rivas Sheriff. Juntamente com este último, genro de Manuel Azaña, e com atrizes importantes como Margarita Chirgu, participará na criação do Teatro Escuela de Arte (TEA). No entanto, a hegemonia masculina da geração de 27, que se tornou o cânone literário e cultural, condenou ao ostracismo as mulheres que faziam parte deste chamado movimento da Idade da Prata. Os jornais, os editoriais e as reuniões foram, evidentemente, monopolizados por homens poderosos como o filósofo Ortega y Gasset, que suspeitavam das suas colegas mulheres em posições de responsabilidade.
A autora desta biografia observa que a escritora Rose Chacel admitiu durante aqueles anos que se sentia intimidada em eventos públicos porque os homens a viam como uma mulher e não como uma intelectual. “Acredito”, diz Moreno-Lago, “que os homens estavam conscientes da discriminação contra as suas colegas mulheres, mas não estavam dispostos a desistir de áreas de poder. Agora a República estava a mudar a mentalidade de alguns homens que, como o próprio Rivas Cherif, acreditavam que o renascimento do país era impossível sem a presença das mulheres. Assim, a cultura republicana começou a desmantelar o cliché sexista sobre as mulheres intelectuais”.
A figura de Duran faz parte, assim, de uma brilhante geração de mulheres que passam pelas páginas desta biografia e que foram pioneiras na política (Margarita Nelken, Clara Campoamor, Victoria Kent), na arte (Maruja Maglio), na literatura (Elena Fortun, Maria Teresa Leon) ou no teatro (Maria Guerrero, Margarita Chirgu), entre outras manifestações. Educadora e pesquisadora, Moreno-Lago escreveu esta biografia, concebida como peça teatral e não-ficção, por paixão por sua personagem. A sua extensa obra baseia-se tanto em livros, impressos e documentos, como nos testemunhos de pessoas que conheceram Durán e em visitas a todos os locais que marcaram a sua vida.
Guerra civil e exílio na Argentina
No entanto, a rebelião militar e a Guerra Civil novamente ceifaram a vida e a carreira de muitas pessoas, incluindo Victorine Duran. Amiga e aliada de Lorca, esta ativista lésbica ficou muito assustada ao saber da execução da poetisa no verão de 1936 em Granada. Chocada com as explosões e a escassez na Madrid sitiada, marcada pela sua orientação sexual e consciente de que estava em perigo, Victorina decidiu exilar-se, para o sexil, como sublinha o seu biógrafo. E para isso ele usou sua amizade com Margarita Shirgu, que viajou com sua trupe pela América durante a Guerra Civil. A grande diva do teatro republicano mostrou-se solidária com os seus amigos e enviou a alguns deles, como Duran, contratos para que pudessem sair legalmente de Espanha. Victorina atravessou o Atlântico com destino a Buenos Aires, na companhia de Maria del Carmen Vernacci, viúva de um de seus sobrinhos e grande amor de sua vida, e de seus quatro filhos. “Margarita Chirgu”, explica a professora Eva Moreno-Lago, “era uma mulher bissexual e amante de Victorina, mas, escrava de sua imagem pública, não conseguia admitir sua sexualidade”.
De qualquer forma, a artista Duran instalou-se na capital argentina em 1937, onde conheceu muitos compatriotas, entre os quais figuras destacadas do teatro como Irene Lopez Heredia, Lola Membrives ou Alejandro Casona. Seu talento, determinação e excelente adaptabilidade permitiram a Victorina alcançar o sucesso em Buenos Aires, onde morou por 26 anos. Lá trabalhou como figurinista em diversas produções e foi responsável pelas relações culturais do famoso Teatro Colón, além de organizar diversas exposições de pintura. As suas atividades foram, na verdade, uma continuação do seu trabalho anterior em Espanha.
Segundo seu biógrafo, ele nunca se sentiu afastado de suas raízes, e a extensa colônia espanhola facilitou a integração amigável nos círculos culturais argentinos. Apesar disso, no início dos anos sessenta, a situação política instável na Argentina e as dificuldades crescentes dos exilados levaram-na a regressar a Espanha após várias visitas preliminares. Outros emigrantes proeminentes como Clara Campoamor, Rafael Alberti e Maria Teresa Leon também deixaram a Argentina nesses anos.
Eclética em todos os aspectos da sua vida, com amigos e conhecidos dos mais diversos círculos, a designer de produção, diretora de teatro e dramaturga não teve problemas em encontrar trabalho em Madrid. Por causa de sua formação republicana, nenhuma acusação foi feita contra ela, e Luis Escobar, então um dos diretores de teatro durante a ditadura, encarregou-a dos figurinos do teatro espanhol. Logo depois, conheceu a cantora e atriz Nati Mistral e começou a trabalhar para ela como cenógrafa e consultora de figurino. Já veterana do teatro, Victorina prevê a aproximação da sua aposentadoria. Mas apesar de toda a sua incansável atividade criativa, intensificou a sua atividade como pintora e realizou diversas exposições das suas obras figurativas. Viveu os últimos anos cega e morreu aos noventa anos, mas mesmo esta limitação não a impediu de continuar a pintar. Personagem incansável, Duran quis deixar uma marca de seu legado e de suas escolhas de vida, por isso escreveu sua autobiografia, dividida em três partes e publicada em 2018 na Student House. Para Eva Moreno-Lago, que segue estes passos há dez anos, desde que escreveu a sua tese de doutoramento sobre Quiz, esta mulher do teatro total, uma artista multifacetada à espera de maior reconhecimento da cultura espanhola. “Talvez esta biografia sirva a essa causa”, conclui esperançoso o biógrafo.
