“Vou cantar três árias de Mozart que são como uma gincana de obstáculos.”

— O que significa para você cantar novamente com o ROSS em um programa inteiramente dedicado a Mozart?

— É sempre uma honra para mim estar ao lado da ROSS. Estou muito grato por poderem contar comigo novamente. A última vez que estive no show de Ano Novo. Eles sempre tentam contar comigo pelo menos uma vez por temporada. Este é um programa que exige muito comprometimento e responsabilidade. Eu executo três árias de concerto diabólicas. Esse tour de força e beleza. Estas são as páginas mais inspiradas de Mozart, escritas para a soprano lírica leve. Têm também uma componente técnica muito complexa. Existe uma enorme variedade de registros, desde notas muito graves até notas muito altas. “Popoli di Tessaglia” tem dois Gs agudos e dois Fás agudos no estilo de “Rainha da Noite” de A Flauta Mágica. Esta é a primeira vez que encontro Gs altos, pois são muito difíceis de ver na partitura.

— O que há de especial para você em cantar com a Orquestra Sinfônica Real de Sevilha, bem como no Teatro de la Maestranza?

— Por se tratar de uma orquestra muito holística, há sempre composições diferentes em torno do programa que executam. Recentemente tocamos “Il Califfo di Bagdag” no Festival de Ópera de Sevilha com uma banda completa. Aqui temos uma orquestra de câmara menor. Esta não é a orquestra necessária para Lucia de Lammermoor ou outras óperas. São todos profissionais maravilhosos. Me sinto em casa com eles. Muitos músicos me disseram nos ensaios que me viram crescer e isso me deixa muito orgulhoso. Desde que comecei a cantar no coral do Teatro Maestranza, esses músicos puderam me ver em todos os meus palcos. Estou muito feliz por terem me convidado para um programa tão exigente como este. Estas três árias, compostas por Mozart, foram dedicadas a Aloysia Weber, uma estudante cantora que ele desejava e que mais tarde se tornou sua nora. Ela também cantou uma ária de “Queen of the Night”. Ele tinha ótimos vocais, caso contrário não seria capaz de cantar notas tão altas.

— Como você se prepara para o trabalho transparente e exigente de Mozart?

— O treinamento vocal varia dependendo do repertório. É como se exercitar. É um músculo que precisa se adaptar, como faz um dançarino, a diferentes coreografias. Mozart exige grande flexibilidade vocal e variedade de registros para atingir notas tão extremas. Tive que agilizar a área pontiaguda para mantê-la fresca para que as árias não pesassem tanto. A valsa “Frühlingsstimmen” do concerto de Ano Novo de ROSS continha pirotecnia vocal, mas estas três árias de Mozart vão um passo além no departamento técnico. É como uma gincana de obstáculos.

— Como você caracterizaria trabalhar com o diretor Jan Willem de Vriend em um programa dedicado a Mozart?

— Nestes programas você ensaia muito rapidamente. Ensaiamos toda terça-feira de manhã e à tarde. Ele é uma pessoa enérgica e com muita energia. Ele é muito preciso em tudo o que Mozart escreve. Ele sempre tenta ajudar o cantor para que ele se sinta confortável. Esta é a primeira vez que trabalho com ele. Ele ficou muito surpreso por eu ser de Sevilha e disse que esperava que o público me aplaudisse em La Maestranza. Espero que as pessoas gostem deste Mozart de Sevilha.

—Que lembranças você tem da participação em “O Califa de Bagdá” no Primeiro Festival de Ópera de Sevilha?

“Foi algo especial e ao mesmo tempo muito difícil, porque trabalhávamos ao ar livre e com pouquíssimos ensaios no Alcazar, onde íamos nos apresentar. Enquanto eu e Alicia Naranjo cantávamos, os sinos da Giralda começaram a tocar. Isso não estava planejado. De um lado a Giralda cantava, e do outro cantávamos. Não sei se era um duelo, dueto ou trio. Naquele momento ficamos chocados porque nada podia ser feito. Agora até me lembro. com um tom poético e romântico.

— Quais os principais projetos que o aguardam em 2026?

— Agora começo o ano na Alemanha com um concerto de Ano Novo. Depois vou à Polónia com o conjunto barroco Los Elementos para interpretar a zarzuela de José de Nebra “O amor é cego, não é cego”. Além disso, em abril acompanharei Ismael Jordi no Teatro Villamarta em Jerez para um concerto onde celebrará o seu 25º aniversário de carreira. Depois disso, irei ao Liceu em maio para encenar Werther de Massenet, onde farei minha estreia no papel de Sophie. Espero também que Maestransa me veja em breve atuar em ópera. Para mim este é o teatro mais especial. Além disso, trabalhar em Sevilha significa que passo mais tempo em casa do que trabalhando na rua.